Rusia në qendër të vëmendjes së arkitektëve të huaj

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Ndërsa studioja librin e Valerian Kiprianov "Historia piktoreske e arkitekturës ruse", vura re se ai nuk përmendi arkitektë rusë, ose më mirë arkitektë, siç quheshin më parë., ishin, por a ishin të ftuar të huaj për ndërtimin?

Fjala "arkitekt", që ne përdorim tani dhe që përdoret për të caktuar arkitektë në të gjitha vendet evropiane, vjen nga greqishtja "arkitekt" - shef, marangoz i lartë, ndërtues. Rezulton se grekët ishin ndërtuesit e parë në Evropë. Nëse fillojmë të thellohemi në temë, del se Greqia nuk është një formacion aq i lashtë. Në çdo rast, në hartat e vjetra nuk ka një emër të tillë. Për shembull, në hartën e Fra Mauro:

Fragment i hartës Fra Mauro, 1459.

Në hartë shkruhet: Italia, Maqedonia (e atribuar nga Mavro Orbini, d.m.th Mavar Orbini vendeve sllave), Shqipëria, Rasia, Bullgaria, Kroacia, Ungaria (Hungaria), e banuar në kohën e tij nga sllavët. Por cili është shekulli i 15-të (Fra Mauro) ose i 16-të (Mavro Orbini), edhe në shekullin e 19-të u kujtuan ilirët që jetonin në territorin e Greqisë moderne dhe etruskët - në territorin e Italisë moderne, të cilët, sipas informacioneve nga Burimet evropiane, romakët dhe adoptuan artin e inxhinierisë dhe ndërtimit.

Dhe nuk do të ishte për t'u habitur që sllavët e Evropës Perëndimore të ndihmojnë vëllezërit e tyre lindorë në ndërtim. Por në realitet rezulton se, me shumë mundësi, nëse jo të gjithë, atëherë shumica e këtyre arkitektëve të huaj në fakt ishin vendas, të paktën në "atdheun" e tyre për disa arsye nuk dihet asgjë për ta. Por gjithçka është në rregull.

Arkitektë të huaj 11-14 shekuj

Përmendja e parë e arkitektë të huaji referohet shekullit të 11-të. Besohet se është ndërtuar kisha e Shën Sofisë në Kiev arkitektë grekë dhe e zbukuruar artistë grekë:

“Një ndërtesë tjetër, jo më pak e famshme ndër monumentet antike të Rusisë, është Katedralja e Shën Sofisë në Kiev, e ndërtuar në vite. nga 1017 deri në 1037vit nga Duka i Madh Jaroslav Vladimirovich, për të përkujtuar fitoren ndaj Peçenegëve. Disa nga pjesët qendrore të kësaj kishe kanë mbijetuar deri më sot në gjendjen e tyre primitive. Është ngritur edhe mënyra e ndërtimit të mureve dhe shtyllave të këtij tempulli arkitektë grekë, është e ngjashme me atë që u miratua për kishën e Dimës. Duke gjykuar nga ajo që na mbeti me dekorimet e këtij tempulli të Jaroslavit, duhet supozuar se e gjithë pjesa e brendshme e tij ishte zbukuruar me mozaikë. Shën Olimpi i Shpellave, i njohur për kohën e tij si piktor dhe mjeshtër shembullor i mozaikëve, punoi në këto dekorime nga arkitektë grekë ».

Rindërtimi i pamjes origjinale të Shën Sofisë së Kievit

“Katedralja e Shën Sofisë në Novgorod u themelua në vitin 1045 nga Princi Vladimir Yaroslavich, i bërë gjithashtu arkitektë grekë, është një nga modelet më perfekte Stili bizantin … Për sa i përket mënyrës së ndërtimit dhe përdorimit të materialeve, ajo ndryshon pak nga kishat në Kiev"

Pamje e Hagia Sophia në Novgorod

Arkitekti italian Aristotle Fioraventi, shek

Por duke qenë se emrat e këtyre arkitektëve nuk kanë mbijetuar, tani është e vështirë të verifikohet. Duke filluar nga shekulli i 15-të, mbiemrat shfaqen:

“Ardhja në pushtet e Ivan III (1440 -1505) hapi prekje të reja në art, arkitekturë, shpirtërore dhe laike, bëri një përparim të ndjeshëm, siç mund të gjykojmë nga monumentet që na lanë. Gjoni III u thirr muratorë nga Pskov që studionin zanatin e tyre nën drejtimin e zejtarëve gjermanë; ai thirri nga Venecia arkitektin dhe shkencëtarin e famshëm Aristotle Fioraventi, me origjinë nga Bolonja. Ky i fundit i mësoi moskovitët të bënin tulla më të mëdha dhe më të forta se ato që kanë përdorur deri tani, të bënin gëlqere më të dendura dhe më të forta, të përdornin tulla për shtrimin e mureve, jo rrënoja, dhe t'i linin këto të fundit vetëm për themele, t'i lidhnin muret me krampona hekuri., ndërto qemere me tulla, dekorime në modë prej balte, me një fjalë, ndërto ndërtesa me drejtësi dhe saktësi më të madhe”.

Duket se Aristoteli Fioraventi(1415-1486) ishte vërtet i famshëm në atdheun e tij përpara se të mbërrinte në Rusi, edhe pse jo si arkitekt, por më shumë si inxhinier. Ai ishte në gjendje të lëvizte një kullë 25 metra, me një themel 5 metra, që peshonte rreth 400 tonë, më shumë se 13 metra anash. Ka informacione për këtë në rusisht dhe italisht. Në moshën 60-vjeçare, ai mbërriti në Rusi dhe jetoi atje për 20 vjet të tjera. Ai mori pjesë në ndërtimin e Katedrales së Zonjës në Moskë, dhe në përgjithësi në rindërtimin dhe ndërtimin e Kremlinit, dhe ndoshta edhe rregullimin e ruajtjes për bibliotekën e Ivanit të Tmerrshëm.

Katedralja e Supozimit të Kremlinit të Moskës

Arkitektë të huaj Fryaziny, shekuj 15-16

Më pas vjen një galaktikë e tërë arkitektësh Fryazin: Aleviz Fryazin Stary, Aleviz Fryazin Novy, Anton Fryazin, Bon Fryazin, Ivan Fryazin, Mark Fryazin dhe Petr Fryazin (disa njerëz njihen me këtë emër). Pohojnë burimet. Se rusishtja e vjetër "fryaz" do të thotë "i huaj", "i huaj", prandaj, me sa duket, këta të huaj morën një mbiemër për të gjithë. Të gjithë ata punuan pothuajse në të njëjtën kohë nën carët Ivan III dhe Vasily III, nga 1485 deri në 1536. Këto ishin kryesisht kisha, tempuj dhe katedrale. Për më tepër, arkitekti Mark Fryazin ndërtoi Dhomën Faceted, Aleviz Fryazin - pallatin e Kremlinit (kullën)

Aleviz Fryazin Vjetër

Kulla e Trinitetit e Kremlinit të Moskës

Në Itali nuk dihet asgjë për Aleviz Fryazin të Vjetërpërveç faktit se ai ishte një arkitekt aktiv italian gjatë Rilindjes në shtetin rus. Në vendet e tjera evropiane është e njëjta gjë. E njëjta gjë vlen edhe për Aleviz Fryazin Novy.

Aleviz Fryazin New

Katedralja e Archangel në Moskë

Informacione nga ana italiane:

“Aloìsio Nuovo, i njohur në rusisht si Aleviz Novy ose Aleviz Fryazin, ishte një arkitekt italian i Rilindjes që u ftua nga Car Ivan III për të punuar në Moskë. Disa studiues italianë u përpoqën ta identifikonin atë me skulptorin venecian Alevizio Lamberti da Montagnano, por nuk gjetën dakordësi.

Rreth Anton Fryazinegjithashtu asgjë nuk dihet, përveç se ai ka punuar në Rusi. Burimet italiane dhe franceze raportojnë për të, duke iu referuar një burimi në gjuhën ruse - Zemtsov S. M.., Architect of Moscow, M., Moskovsky Rabochiy, 1981, 44-46 f. Arkitektët e Moskës në gjysmën e dytë të shekullit të 15-të dhe gjysmën e parë të shekullit të 16-të:

“Antonio Frjazin, e munduremri italian Antonio Gilardi ose Gislardi ishte një arkitekt dhe diplomat italian që punoi në Rusi nga 1469 deri në 1488.

Pseudonimi "Fryazin" (d.m.th., Franko) iu dha nga banorët e lashtë të Muscovy për të gjithë ata që erdhën nga Evropa Jugore, në veçanti, italianët. Pak informacion u gjet për këtë arkitekt: dihet se ai ishte nga Vicenza, në 1469 ai mbërriti në Moskë, ku në 1485 mori pjesë në ndërtimin e kullës së parë të re të Kremlinit të Moskës, e bërë plotësisht me tulla (kulla Taynitskaya), dhe për tre vjet më vonë, në 1488, ai punoi në ndërtimin e Kullës Sviblova, e cila më vonë u quajt Kulla Vodovzvodnaya. Ekzistojnë hipoteza sipas të cilave në analet e Rusisë së lashtë, nën emrin e Anton Fryazin, në fakt tregohen dy njerëz të ndryshëm ".

Burimet italiane nuk raportojnë asgjë për Bon Fryazin. Një burim francez, duke iu referuar "koleksionit të plotë të kronikave ruse", raporton:

« Burimet historike nuk japin asnjë informacion se nga ka ardhur apo çfarë ka bërë para qëndrimit të tij në Dukatin e Madh të Muscovy.… Ka dokumente për këtë vetëm në lidhje me ndërtimin e Kambanës së Madhe Ivan në Kremlinin e Moskës. Ishte ndërtesa më e lartë në Moskë deri në shekullin e nëntëmbëdhjetë"

Ivan The Great Bell Tower, Moskë Kremlin

Mark Fryazini njohur në Itali:

“Marco Ruffo, i njohur si Marko Fryazin, ishte një arkitekt italian që punonte në Moskë në shekullin e 15-të. Besohet se Marco Ruffo punoi në Moskë me ftesë të Ivan III midis 1485 dhe 1495. Ai projektoi disa kulla të Kremlinit, duke përfshirë Beklemishevskaya, Spasskaya dhe Nikolskaya. Në 1491, së bashku me Pietro Antonio Solari, Ruffo përfundoi ndërtimin e Palazzo delle Fazett. Në fund të shekullit të 15-të, Marco Ruffo punoi si arkitekt ushtarak në Milano, ku u kontaktua nga Ambasadori i Republikës së Venecias në emër të Ivan III. Kështu filloi udhëtimi për në Rusi dhe ndërtimi i Kremlinit”.

e verteta, Ky informacion është marrë edhe nga një burim rus: "Accademia moscovita di architettura", ARTET URBANË RUSE, Storijzdat, 1993

Ka informacione për të në frëngjisht, burimi është përsëri rusisht: S. M. Zemtsov / Zemtsov S. M., architectes de Moscou / Architects of Moscow (libër), Moscou, Moskovsky Rabochiy, 1981, 59-68 f. "Arkitektët e Moskës në gjysmën e dytë të shekullit të 15-të dhe gjysmën e parë të shekullit të 16-të".

Peter Antonin Fryazinishte i njohur në Itali jo vetëm nga burime në gjuhën ruse. Dihen vitet e jetës së tij dhe detaje të tjera të biografisë së tij:

“Pietro Antonio Solari ose Solaro, i njohur në Rusi si Peter Antonin Fryazin, ishte një skulptor dhe arkitekt italian, me origjinë nga Kantoni Ticino. Ai punoi si skulptor në Certosa di Pavia, Duomo Milan dhe Ca Grande. Më vonë, ai mori pjesë në rinovimin e disa kishave në Milano: Kisha e Santa Maria del Carmin, Kisha e Santa Maria Incoronata dhe Kisha e San Bernardino-Allee Monache. Që nga viti 1487 ai punon në Moskë, i thirrur nga Car Ivan III Vasilyevich për të ndërtuar kulla të reja mbrojtëse për Kremlinin, një punë e vazhdueshme edhe nën udhëheqjen e Car Vasily III. Ai vdiq në Moskë në maj 1493.

ato. ishte skulptor në Itali. Dhe ai mori pjesë në rindërtim, por nuk krijoi asgjë, në kuptimin nga e para. Në Kremlin, atij i besohet ndërtimi i 6 kullave: Borovitskaya, Konstantino-Eleninskaya, Spasskaya, Nikolskaya, Senatskaya dhe Uglova Arsenalnaya.

Kulla Spasskaya e Kremlinit të Moskës

O e dyta Petra Fryazin, ndryshe nga e para, praktikisht asgjë nuk dihet:

“Pietro Francesco ishte një arkitekt italian që punonte në Rusi në fund të shekullit të 15-të dhe në fillim të shekullit të 16-të. I njohur gjithashtu si Pietro Francesco Fryazin, ai punoi nën sundimin e Car Vasily III. Sipas kronikave të pakta që e përmendin, arkitekti mbërriti në Moskë në vitin 1494. Ndërmjet viteve 1509 dhe 1511, ai u angazhua në ndërtimin e Kremlinit të Nizhny Novgorod në ndërtim, objekti më i rëndësishëm në të cilin punoi dhe që përfundoi në 1515."

Informacioni nga ky burim italian është përsëri një përkthim i një burimi në gjuhën ruse. Këtu kam parasysh këtë hyrje në analet:

"Në verën e vitit 7017 (1509), Cari dhe Duka i Madh Vasily Ivanovich sollën Pyotr Frazin nga Moska në Nizhny Novgrad dhe e urdhëroi atë të gërmonte një hendek ku do të ishte muri i gurtë dhe kullat e qytetit, përveç kullës Dmitrievskaya."

Kulla Dmitrievskaya e Kremlinit Nizhny Novgorod

Është e vërtetë që kronika flet për hendekun, dhe jo për vetë kullën… Por këto janë tashmë detaje të parëndësishme?

I treti Peter FryazinItalianët nuk e përmendin fare (ndoshta, janë lodhur duke përkthyer burime në gjuhën ruse). Francezët e përmendin atë, duke iu referuar burimit në gjuhën ruse Les fortifications moyenageuses de type bastion en Russie / Kirpichnikov A. N. "Kështjella të tipit bastion në Rusinë mesjetare". - Monumentet e kulturës. Zbulime të reja. Libri vjetor. 1978:

“Petrok Maly ose Petr Maloy Fryazin (rusisht: Petrok Maly) ishte një arkitekt italian aktiv në Rusi në vitet 1530, veçanërisht në zonën e fortifikimeve. Ai u mbiquajt “Fryazin”, si arkitektë të tjerë emigrantë italianë.

Kronikat flasin për Petrokun si “arkitekt”. Kjo fjalë do të thotë se ai ka një status të lartë. Sipas kronikës, ai është autori i ndërtesave të mëposhtme:

në 1532 Kisha e Ngjalljes në Kremlinin e Moskës, ngjitur me Kambanën e Ivanit të Madh (përfunduar pa të në 1552 dhe u riemërua Katedralja e Lindjes së Krishtit), në 1534 një kështjellë prej dheu në Moskë u quajt Kinë, në 1535 muret prej guri të Kitay-Gorod, në dyvjetorin 1534 -1535 kështjella prej dheu në Sebezh, në 1536 një tjetër kështjellë prej dheu në Pronsk, rajoni Ryazan, Petrok është kredituar gjithashtu me ndërtimin e Kishës së Ngjitjes në Kolomenskoye.

Muri Kitaygorodskaya, Moskë

Kiprianov përmend në librin e tij arkitektë të tjerë të huaj, pa përmendur emrat e tyre:

"Pas zjarrit të vitit 1591, gjatë mbretërimit të Fedor, Moska u rindërtua nga arkitektë italianë dhe gjermanë dhe studentët e tyre rusë. Në vend të shtëpive të vjetra, pa oxhaqe, njerëzit e pasur filluan të ndërtonin shtëpi të besueshme me një verandë, një holl të nxehtë dhe dy, tre ose edhe më shumë dhoma ".

Tërheqja: furrat holandeze

Megjithatë, është shumë e habitshme që nuk kishte oxhaqe në Rusi deri në fund të shekullit të 16-të. Dhe se italianët dhe gjermanët erdhën në Rusi për të ndërtuar soba me oxhak? E kam takuar këtë informacion në burime të ndryshme, por është ende e vështirë të besohet. Klima në Gjermani, dhe veçanërisht në Itali, është shumë më e butë se në Rusi. Dhe atje zjarrit janë më të njohur se sobat. Ja si dukej gatimi i ushqimit në Evropë në shekullin e 18-të:

Brendësia e kuzhinës me dy gra në punë, Hendrik Numann

Është një vatër e hapur, në thelb një oxhak, me një oxhak të drejtë. Më vonë, u shfaqën furrat e gatimit, të lidhura me vatrat e zjarrit:

openluchtmuseum Het Hoogeland

Kjo është një kuzhinë holandeze e shekullit të 19-të. Me sa duket, furrat e tilla metalike quheshin "holandeze" në Rusi. Një fragment nga libri "Mjeshtëria e furrës", shkruar nga arkitekti Vasily Sobolshchikov në 1865:

“Por në kohët e vjetra, furrat nuk bëheshin ndryshe, si me devijime të mëdha, dhe holandezët i bënin këtu. Kjo është arsyeja pse furrat tona të brendshme quhen holandeze. Duhet te jete Holandezët punuan mirë: bënë tërheqje dhe furrat e tyre u shkrinë për 40 dhe 50 vjet.… Njerëzit mësojnë çdo aftësi njëri nga tjetri dhe prodhuesit tanë të vjetër të sobave mësuan besnikërisht nga holandezët, dhe fëmijët e tyre, pasi filluan të punonin keq e më keq, pastaj arritën në turpin që po shohim tani. Në kohën tonë, djemtë që ndihmojnë zejtarët të mësojnë të punojnë me soba dhe çfarë do të mësojnë? Natyrisht, të njëjtën gjë mësuan edhe mjeshtrit tanë të tanishëm, që ishin edhe djem dhe shikonin edhe punën e të moshuarve. Kështu që ne të gjithë marrim përsipër nga njëri-tjetri dhe prodhuesit e sobave, duke adoptuar njëri-tjetrin, më në fund kanë arritur në pikën që Mjeshtrit tanë jo vetëm që nuk i bënin vetë më të mirat, por as nuk panë që dikush tjetër të bënte mirë sobat më të zakonshme.

… Si djalë, ai pa, natyrisht, se si punonin mjeshtri, mësuesit e tij. Ata spërkatën ujë mbi tullë dhe ajo spërkat. Do të ishte kurioze të shihje se si e bënë holandezët, por duhet menduar se ata e bënë ndryshe, sepse furrat e tyre u shkrinë për një kohë të gjatë dhe Në kohën tonë, stufa nuk shërben ndonjëherë për tre vjet.

Apo ishte klima kaq e ndryshme sa ishte më e ftohtë në Evropë sesa në Rusi? Apo i keni ngrohur ambientet në një mënyrë tjetër? Në shekullin e 19-të, as që ishte zakon të bëheshin holla në shtëpi të pasura dhe ndërtesa publike; ato u shtuan më vonë, tashmë në shekullin e 20-të. Edhe pse edhe më herët kishte korridore nëpër shtëpi:

“Seni - pjesa e jashtme, më e ftohtë e një ndërtese banimi, në hyrje, një korridor; në një shtëpi feudali, pas verandës, ka një korridor, ka një holl, pas tyre pjesa e përparme; fshatarët kanë salla të bollshme hyrjeje ose një urë direkt ngjitur me kasollen, ose i ndajnë dy gjysmat . (nga fjalori shpjegues i V. Dahl)

ato. rezulton se në fillim ndërtuan hojet, pastaj ndaluan dhe pastaj filluan përsëri? Në Evropë po ndërtohen edhe shtëpi me holle. Edhe pse procesi i ngrohjes është bërë shumë më i lehtë në krahasim me shekujt e mëparshëm. Dhe temperatura mesatare e janarit, për shembull, në Holandë mbetet pozitive.

Arkitektë të huaj të Shën Petersburgut

Domenico Trezzini

Kthehu tek arkitektët tanë të huaj. Arkitekti i parë që punoi në Shën Petersburg ishte Domenico Trezzini, ose thënë ndryshe Andrei Yakimovich Trezin (1670-1734), arkitekt dhe inxhinier, italian, lindur në Zvicër. V Italia, ky arkitekt nuk njihet … Informacioni i Wikipedia-s italiane për të përshtatet në tre rreshta: se ai ishte zviceranearkitekt dhe urbanist. Ai studioi në Romë, më pas u thirr nga Pjetri 1 në Shën Petersburg në 1703. për të zhvilluar një plan të përgjithshëm për kryeqytetin e ri të Perandorisë Ruse. Wikipedia zvicerane nuk raporton për të asgjë fare. Wikipedia gjermane raporton se ai, ndoshta, ka studiuar në Romë. Dhe më tej, se Pjetri I e ftoi në Shën Petersburg. Rreth aktivitetit të punës para emigracionit në Rusi - asnjë fjalë. Wikipedia angleze gjithashtu raporton se ai ndoshta ka studiuar në Romë. Dhe më pas, kur ai punoi në Danimarkë, ai u ftua te Peter I, midis arkitektëve të tjerë, për të projektuar ndërtesa në kryeqytetin e ri rus, Shën Petersburg. Kush punoi në Danimarkë dhe çfarë projektoi atje - asnjë fjalë … Wikipedia daneze as që përmend një person të tillë.

Katedralja Pjetri dhe Pali është një nga veprat më të famshme të Domenico Trezzini

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Gjithçka duket të jetë e qartë dhe e kuptueshme me arkitektin Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700-1771). Përveç një nuance. Besohet se në moshën 15-vjeçare ai erdhi në Rusi nga Italia me të atin, një skulptor i ftuar nga Pjetri 1. Por babai i tij, i cili, meqë ra fjala, quhej edhe Bartolomeo Rastrelli, nuk ishte më i njohur në vendlindjen e tij. Burimet italiane nuk raportojnë asgjë për të.… Është raportuar nga Wikipedia angleze, duke cituar burime në gjuhën ruse:

“Në Rusi, Rastrelli fillimisht punoi kryesisht si arkitekt. Mori pjesë në planifikimin e ishullit Vasilievsky dhe në ndërtimin e pallatit në Strelna. Ai gjithashtu propozoi projektet e tij për ndërtesën e Senatit, bëri modele makinash hidraulike dhe shatërvanësh dhe dha mësim në Akademinë e Shkencave. Megjithatë, ai shpejt filloi të përjetonte rivalitet të fortë me Jean-Baptiste Le Blond, një arkitekt i cili gjithashtu u zhvendos në Rusi në 1716 dhe u fokusua në skulpturë. Puna e tij e parë e rëndësishme ishte busti i Aleksandër Menshikovit, të cilin ai e përfundoi në fund të 1716.

Në vitet 1720, ai punoi në Kaskadën e Madhe dhe Shatërvanin Samson në Pallatin Peterhof dhe në kolonën triumfale kushtuar Luftës së Madhe Veriore. Në 1741 ai përfundoi statujën "Anna Ioannovna me një djalë të zi", e cila është e ekspozuar në Muzeun Rus. Në 1719 Rastrelli bëri një maskë fytyre për Pjetrin, të cilën e përdori në punën e tij në tre buste të Pjetrit.

Ai gjithashtu bëri një figurë dylli të Pjetrit 1, e cila tani është e ekspozuar në Hermitage. Por Mungesa e informacionit për të në burime të tjera, me përjashtim të rusishtfolësve, vë në dyshim origjinën e tij italiane. Dhe, në përputhje me rrethanat, edhe djali i tij … Një artikull për Bartolomeo Rastrelli (djali) për Enciklopedinë Britanike u shkrua nga Andrei Sarabyanov (përsëri, rus, duke gjykuar nga mbiemri i tij). Ai tregoi Parisin si vendlindjen e Rastrelit, ndërsa një burim italian tregoi Firencen. Rreth veprimtarisë së punës së Rastrelli:

“Ai zhvilloi një stil lehtësisht të dallueshëm që mund të shihet si një shprehje e barokut të vonë evropian, e cila ishte një lëvizje e barokut rus të quajtur Baroku Elizabetian në emër të Mbretëreshës Elizabeth I. Veprat e tij më të rëndësishme, Pallati i Dimrit në Shën Petersburg. dhe Pallati Catherine në Tsarskoe Selo, janë ekstravagancë e famshme e luksit dhe pasurisë së bizhuterive. Në 1730, Rastrelli u zgjodh arkitekti kryesor i gjykatës.

Veprat e tij kryesore:

• Pallati Annenhof në Lefortovo, Moskë, 1730 (rrënuar në shekullin e 19-të)
• Pallati i Parë Dimëror në Shën Petersburg, 1733 (më vonë u shkatërrua)
• Pallati Rundale për Ernst Biron, 1736
• Pallati Mitava në Jelgava, Courland, përsëri për Biron, 1738
• Pallati Veror në Shën Petersburg, 1741 (rrënuar në 1797)
• Zgjerimi dhe rindërtimi i pallatit të Peterhof-it të Madh, 1747
• Kisha e Shën Andreas i të thirrurit të Parë në Kiev, 1749
• Pallati Vorontsov në Shën Petersburg, 1749
• Pallati i Katerinës në Tsarskoe Selo, 1752
• Pallati Mariinsky në Kiev, 1752 (tani rezidenca solemne e Presidentit të Ukrainës)
• Pallati Stroganov në Shën Petersburg, 1753
• Pallati i Dimrit në Shën Petersburg, 1753

Projekti i fundit dhe më ambicioz i Rastrellit ishte Manastiri Smolny në Shën Petersburg, ku Perandoresha Elizabeth kaloi pjesën tjetër të jetës së saj. Supozohej se kjo kambanore do të bëhej ndërtesa më e lartë në Shën Petersburg dhe në të gjithë Perandorinë Ruse. Vdekja e Elizabeth në 1762 e pengoi Rastrelli të përfundonte projektin madhështor.

Pallati i Dimrit në Shën Petersburg

Jean-Baptiste Alexandre Leblond

Përmendur këtu Jean-Baptiste Alexandre Leblond (fr. Jean-Baptiste Alexandre Le Blond; Le Blond; 1679, Francë -1719, Shën Petersburg) sipas burimeve ruse-folëse është një arkitekt francez dhe madje një arkitekt mbretëror, dhe një mjeshtër i arkitekturës së peizazhit. Por nuk ka asnjë informacion për Leblond në frëngjisht … Përkundrazi, ekziston, por, duke gjykuar nga mbiemrat, është shkruar nga autorët rusë: Olga Medvedkova, "Au-dessus de Saint-Pétersbourg, dialogu au royaume des morts entre Pierre le Grand et Jean-Baptiste Alexandre Le Blond", pièce en deux tableaux, Paris, TriArtis, 2013). Citate nga atje:

« Arkitekt mbretëror, ai ndërtoi disa pallate në Paris, duke përfshirë Hotel de Clermont në Rue de Varennes dhe Hotel de Vendome, rue d'Enfer (tani Bulevardi Saint-Michel), hartoi plane dhe filloi ndërtimin e Pallatit të Kryepeshkopit Auch për Arqipeshkvi. Augustine Moupe, me të cilin punoi në kopshtet e peshkopatës së Castres.

Në verën e vitit 1716, 37-vjeçari Jean-Baptiste Alexander Leblond mbërrin në Shën Petersburg me familjen dhe nxënësit e tij. Pjetri kishte shpresa të mëdha për Leblondin e nderuar dhe e emëroi atë kryearkitekt të qytetit, duke e varur atë nga arkitektë të tjerë, përfshirë Trezzini. Ai i dha titullin Gjeneral-Arkitekt me një pagë prej pesë mijë rubla (për krahasim, paga e Trezzini për të gjithë karrierën e tij në Rusi nuk i kaloi kurrë një mijë rubla në vit).

Në St.

“Me Friedrich Braunstein dhe Nicola Michetti, ai ndërtoi kështjellën e parë Peterhof (1717). Në Shën Petersburg, ai ndërtoi Pallatin Apraksinsky dhe bëri plane për një kopsht veror.

Nëse Morferrand u takua vërtet me Aleksandrin I në 1814 apo edhe në 1815, dhe atij i pëlqyen vizatimet e tij, pse atëherë ai shkoi në Rusi vetëm në 1816, dhe me një letër rekomandimi, u trefishua si hartues në Rusi? Por, pavarësisht se ai nuk ishte as hartuesi kryesor, atij i njihet autorësia e objekteve të tilla:

• 1817 Shkolla e mesme Richelieu në Odessa
• 1817-1820 Pallati Lobanov-Rostovsky
• 1818-1858 Katedralja e Shën Isakut, Shën Petersburg
• 1819 Pallati Kochubei
• 1817-1822 Kompleksi industrial i panairit të Nizhny Novgorod
• 1817-1825 Manege në Moskë
• 1823 Parku Yekateringofsky
• 1832-1836 Ndërtimi i kolonës së Aleksandrit në Shën Petersburg
• 1837 Pjesëmarrja në riparimin, pas zjarrit, të ambienteve të brendshme të Pallatit të Dimrit në Shën Petersburg
• 1856-1858 Ndërtimi i një statuje kuajsh të perandorit Nikolla I në Shën Petersburg

Ekziston një version se si ndodhi gjithçka:

“Në 1816, Aleksandri I porositi i cili erdhi nga Spanjainxhinier Augustine Betancourt, kryetar i "Komitetit për Strukturat dhe Punimet Hidraulike" të sapoformuar, për të përgatitur një projekt për ristrukturimin e Katedrales së Shën Isakut. Bettencourt propozoi t'i besohej projekti arkitektit të ri Auguste Montferrand, i cili kishte mbërritur së fundmi nga Franca në Rusi. Për të treguar aftësitë e tij, Montferrand bëri 24 vizatime të ndërtesave të stileve të ndryshme arkitekturore (megjithatë, teknikisht e paarsyeshme), të cilën Bettencourt ia paraqiti Aleksandrit I. Perandorit i pëlqyen vizatimet dhe së shpejti u nënshkrua një dekret për emërimin e Montferrandit " arkitekt perandorak". Në të njëjtën kohë, atij iu besua përgatitja e një projekti për rindërtimin e Katedrales së Shën Isakut me kusht që të ruhej pjesa e altarit të katedrales ekzistuese”. (Butikov G. P., Khvostova G. A. Isaac's Katedralja. - L.: Lenizdat, 1974.)

Përsëri një album, dhe përsëri nga 24 vizatime që Morferrand pikturoi në 1814, pastaj në 1815 dhe më pas në 1816. Apo ndoshta ishte i njëjti album?

Kjo, natyrisht, nuk është një listë e plotë e arkitektëve të huaj që kanë punuar në Rusi, por tabloja e përgjithshme në lidhje me origjinën ose përshtatshmërinë e tyre profesionale, mendoj se është e qartë.