6 ton kristal të shatërvanit të BRSS për Ekspozitën Botërore

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Një shatërvan është përshkruar në stemën moderne të Konstantinovka. Kjo është e çuditshme dhe befasuese. Pse një shatërvan? Këto ngjarje ndodhën në vitet e largëta të 30-ta.

Me dekret të Kongresit Amerikan të datës 15 qershor 1936, 64 shtete u ftuan të merrnin pjesë në Ekspozitën Botërore në Nju Jork "Ndërtimi i botës së së nesërmes". Bashkimi Sovjetik pranoi ftesën dhe më 16 mars 1937, Këshilli i Komisarëve Popullorë të BRSS (Këshilli i Komisarëve Popullorë) nxorri një dekret zyrtar për pjesëmarrjen në ekspozitë. Për të organizuar të gjithë punën përgatitore, u krijua pjesa sovjetike e Ekspozitës Ndërkombëtare, e cila ishte në varësi të Këshillit të Komisarëve Popullorë. Ajo ishte përgjegjëse për zhvillimin e planit tematik të pavijonit, organizimin e punës për projektimin, ndërtimin dhe dekorimin e tij, përgatitjen e ekspozitave.

Një nga ekspozitat e ekspozitës do të ishte një shatërvan dekorativ. Projekti u prezantua nga skulptori i shquar Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979). Sipas tij, shatërvani duhej të ishte i këtyre përmasave: lartësia - 4, 25 m, diametri i të gjithë tasit - 4 m. Zbatimi i një projekti të tillë nuk ishte një çështje e lehtë. Inxhinieri F. S. Entelis ofroi shërbimet e tij.

Fyodor Semyonovich Entelis (1907-1995) - inxhinier i prodhimit të qelqit, profesor në Shkollën e Artit dhe Industrisë V. Mukhina, anëtar i Unionit të Arkitektëve të BRSS. Laureat i Çmimit Shtetëror të BRSS. Entelis filloi njohjen e tij me Konstantinovka industriale si inxhinier shumë përpara projektit të shatërvanit. Pasi u diplomua në Institutin e Silikatit në Kamenets-Podolsk në moshën 20-vjeçare, Fyodor Stepanovich u dërgua si kryepunëtor nate në një fabrikë xhami të mekanizuar në Konstantinovka. Këtu, “në kontakt të ngushtë me mjeshtrit e vjetër me përvojë, ai mësoi sekretet e prodhimit të xhamit, deri tani vetëm xhamit të dritares, të cilat nuk mësoheshin në institut”.

Në vitin 1939, Entelis u takua me Nikolai Nikolayevich Katchalov (1883-1961), profesor në Institutin Teknologjik të Leningradit, me të cilin po planifikonin të krijonin një punëtori eksperimentale të xhamit të artit në Fabrikën e Pasqyrave të Leningradit. Drejtoresha e saj artistike ishte skulptorja e famshme monumentale Vera Ignatievna Mukhina (1889-1953), e cila ishte gjithashtu e interesuar për xhamin artistik. Në vitin 1940, Fyodor Stepanovich u emërua drejtues dhe drejtor teknik i punëtorisë eksperimentale. Para fillimit të luftës, këtu ishin mbledhur forcat më të mira të punëtorëve të fryrjes së xhamit nga fabrika të ndryshme, si dhe disa artistë të talentuar. Kjo ndërmarrje ka fituar vazhdimisht çmime në ekspozita vendore dhe ndërkombëtare. Një fakt interesant, në vitin 1949 u bë një vazo gjigante kristali si dhuratë për I. V. Stalin (artist B. A. Smirnov, inxhinier procesi F. S. Entelis). Fyodor Semyonovich gjithashtu këshilloi punëtorët e Hermitage, ishte i angazhuar në rindërtimin e teknologjisë për prodhimin e produkteve antike të qelqit. Shkroi veprën "Formimi dhe dekorimi i nxehtë i qelqit", me pjesëmarrjen e tij botoi monografitë "Xhami i artit rus", "Xhami spanjoll" dhe "Xhami antik".

Në vitin 1938 shatërvani u projektua nga skulptori I. Chaikov dhe inxhinieri F. Entelis. Parametrat: lartësia 4, 2 m, diametri i tasit të lakuar, sipas vlerësimeve të ndryshme, 2, 25-2, 50 m Siç u përmend, shatërvani i mrekullueshëm i kristalit është bërë nga njerëzit e Konstantinit në bashkëpunim me uzinën Krasny Giant. Vlen të përmendet se para kësaj në Avtosteklo nuk ishte e nevojshme të punohej në kristal. Për të ndihmuar u ftua prodhuesi 75-vjeçar i qelqit Nazarov nga uzina Dyadkovo. Kështu përshkruhet ngjarja: “Mjeshtri i vjetër pa për herë të parë tenxhere kaq të mëdha, tavolinë rrotulluese, pjekje furrash. Ai ishte i hutuar nga kjo teknikë. Biznesi i tij nuk po shkonte mirë. Më shumë se 10 birra nuk dhanë rezultatin e dëshiruar. Xhambërësit me përvojë Dmitry Milodanov dhe Vakula Rachuk morën përsipër të gatuanin kristalin. Për këtë, u derdhën disa kokrra nga nikeli. Zejtarët më të vjetër të fabrikës përkulën kristalin duke i dhënë pamjen e një tasi. Më pas, këto tas të mëdhenj me diametër 2,5 m iu nënshtruan përpunimit më të mirë në vegla makinerish. Për të përpunuar detajet e shatërvanit, dizajni i të cilit ishte i palosshëm, "uzina aplikoi me sukses një teknologji të përmirësuar": përpunimin e xhamit me një prerës fitues.

Përshkrimet dhe imazhet e shatërvanit kanë mbijetuar. Një tas i madh i cekët ngrihej mbi një këmbë monumentale me ngjyra. Nga qendra e tasit, një tjetër madhësi më e vogël dukej se po rritej dhe prej saj ngrihej një tufë veshësh kristal. Nga tubat e kristalit të detit, uji rridhte lirshëm në një tas të vogël dhe, pasi e mbushte, derdhej në një të madh. Ky tas i madh, me diametër dy e një çerek metra, i bërë nga një fletë e fortë kristali i trashë, ishte pjesa më e jashtëzakonshme e strukturës.

Temerin S. M. në veprën e tij "Arti i Aplikuar Rus" (1960) vuri në dukje: "Në këtë strukturë monumentale, kristali transparent u kombinua me bronz të patinuar dhe dritare me njolla me ngjyra të bëra prej xhami me shumë shtresa. Përvoja e krijimit të kësaj vepre dëshmoi për rëndësinë e madhe të bashkëpunimit krijues të një inxhinieri me një artist për zhvillimin e mëtejshëm të industrisë së qelqit.”

Panairi Botëror i Nju Jorkut u hap më 30 prill 1939. Projektuar për dy sezone verore, më në fund u mbyll vetëm më 27 tetor të vitit të ardhshëm. Ekspozita e ekspozitës së Bashkimit Sovjetik ishte vendosur në tre ndërtesa të ndryshme: Pavijoni Kryesor i Ekspozitës së BRSS, Pavijoni Arktik dhe Salla e Kombeve. Në qendër të pavijonit kryesor sovjetik ngrihej një skulpturë gjigante prej 24 metrash prej çeliku e quajtur Njeriu i Ri Sovjetik. Vetë skulptura peshonte 30 tonë, e montuar në një kornizë metalike dhe e instaluar në shtyllën qendrore të obeliskut (60 m i lartë). Në sallën “Arts” të pavijonit kryesor, mes pikturave dhe skulpturave, u demonstrua një shatërvan kristali.