Sekretet e katakombeve të Parisit

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Qindra kilometra galeri shtrihen nën trotuaret e Parisit. Në lashtësi shërbenin si gurore, prej nga më vonë, në mesjetë, nxirrnin gur gëlqeror dhe gips për ndërtimin e qytetit. Këto tunele nëntokësore kanë një histori të pasur.

Gur gëlqeror dhe gips janë nxjerrë në brigjet e Senës pariziane që nga lashtësia. Dhe deri në shekullin e 12-të, zhvillimi i burimeve nëntokësore ishte një nga fushat më të rëndësishme të ekonomisë. Fakti është se tendencat e reja të modës kërkonin zgjidhje krejtësisht të ndryshme arkitekturore. Në vetëm disa shekuj, në Paris u ngritën dhjetëra abaci, katedrale, kisha, kështjella, duke përfshirë kompleksin e njohur të pallatit të Luvrit dhe katedralen Notre Dame de Paris.

Deri në shekullin e 15-të, zhvillimi ishte kryer tashmë në dy nivele. Rezultoi se rrjeti i guroreve kishte tani një kat të dytë, i vendosur shumë më poshtë. Pranë daljeve u vendosën puse speciale të pajisura me çikrik. Ishin ata që ngritën blloqe të mëdha guri në sipërfaqe. Nëse në shekullin e 12-të, minierat kryheshin në periferi të qytetit, atëherë deri në shekullin e 17-të territoret e caktuara për guroret ishin rritur aq shumë sa pothuajse i gjithë Parisi ishte fjalë për fjalë mbi zbrazëti.

E gjithë kjo çoi në faktin se shembja e galerive nëntokësore u bë më e shpeshtë. Në fillim të shek. Sot, një rrjet katakombesh ndodhet nën të gjithë territorin e Parisit. Gjatësia totale e galerive nëntokësore është rreth 300 kilometra, por megjithatë shumica e tyre ndodhen në bregun e majtë të Seine.

Megjithatë, ish guroret pariziane, pas ndërprerjes së zhvillimit të mëtejshëm të gurit gëlqeror, gjetën një përdorim të ri. Në 1763, Parlamenti i Parisit vendosi të transferonte të gjitha varrezat brenda murit të kalasë në katakombe. Shteti u shty në këtë nga mbipopullimi katastrofik i vendpushimeve përfundimtare. Ndonjëherë 1500 njerëz varroseshin në varre, dhe tuma të mëdha ngriheshin mbi trotuare në një lartësi deri në 6 metra. Përveç kësaj, në varreza u vendosën masivisht grabitës, magjistarë dhe njerëz të tjerë të rrezikshëm.

Përveç kësaj, në vitin 1780, u shemb muri që ndante varrezat e të pafajshmëve nga ndërtesat e banimit në rrugën fqinje de la Lingerie. Bodrumet e shtëpive ishin mbushur me mbetje të të vdekurve, të përziera me ujëra të zeza. Dhe më pas autoritetet pariziane vendosën t'i zhvendosnin varrosjet në ish guroret e Tomb Issoire jashtë kufijve të qytetit.

Nekropoli nëntokësor u hap për vizitorët. Edhe pse supozohej të varroseshin këtu vetëm eshtrat e lashta nga varrezat e të pafajshmëve, gjatë viteve të revolucioneve, shumë trupa të të vdekurve dhe të ekzekutuarve u hodhën në katakombe. Këtu u rivarrosën edhe mbetjet që më parë ishin varrosur në varreza të tjera të qytetit. Si rregull, kjo ishte për shkak të ndryshimit të mjedisit politik. Kështu e gjetën veten në katakombe reliket e ministrave të Louis XIV - Colbert dhe Fouquet, udhëheqësit e revolucionit Danton, Lavoisier, Robespierre dhe Marat. Shkrimtarët e famshëm francezë - Francois Rabelais, Charles Perrault, Jacques Racine, fizikani Blaise Pascal, eshtrat e të cilëve u sollën këtu nga varrezat e mbyllura të qytetit … gjithashtu gjetën strehim në guroret e mëparshme …

Gjatë gjithë ekzistencës së katakombeve pariziane, ka pasur shumë raste misterioze të pashpjegueshme. Njëri prej tyre u përshkrua në Gazette de Tribuneau në seksionin e kronikës së gjykatës të datës 2 mars 1846. Në shënim thuhej: “Jo shumë larg vendit të prishjes, ku së shpejti do të kalojë një rrugë e re midis Sorbonës dhe Panteonit (Rue Cujas), është kantieri i një tregtari druri të quajtur Leribl. Vendi kufizohet nga një ndërtesë banimi e veçuar nga ndërtesat e tjera. Çdo natë bie mbi të një shi i vërtetë guri. Për më tepër, gurët janë aq të mëdhenj dhe një dorë e panjohur i hedh me një forcë të tillë që shkaktojnë dëme të dukshme në ndërtesë - dritaret janë rrëzuar, kornizat e dritareve janë thyer, dyert dhe muret janë thyer, sikur shtëpia të kishte duruar një rrethim.. Është e qartë përtej fuqisë së një personi të zakonshëm ta bëjë këtë. Në shtëpinë e tregtarit u ngrit një patrullë policie, gjatë natës u ulën qentë me zinxhirë në kantier, por nuk u arrit të konstatohej identiteti i shkatërruesit”. Mistikët siguruan: gjithçka ka të bëjë me paqen e shqetësuar të të vdekurve nga katakombet. Sidoqoftë, nuk kishte asnjë mundësi për të testuar këtë teori - rrëzimet misterioze të shkëmbinjve u ndalën aq papritur sa filluan.

Më vonë u bë e ditur se Eric sapo gjeti këtë korridor të fshehtë, dhe për një kohë të gjatë vetëm ai dinte për ekzistencën e tij. Ky kalim u gërmua gjatë kohës së Komunës së Parisit, në mënyrë që rojtarët të mund t'i çonin të burgosurit e tyre direkt në kazamatët e pajisur në bodrume, sepse komunarët pushtuan ndërtesën pak pas 18 marsit 1871 dhe ngritën një platformë sipër për lëshimin e balonave. që mbanin proklamatat e tyre nxitëse dhe në fund bënë një burg shtetëror”.

Charles Garnier, i cili fitoi konkursin për dizajnin më të mirë për një shtëpi opere, nuk dyshoi se ndërtimi do të zgjaste gati pesëmbëdhjetë vjet: duke filluar gjatë perandorisë, ai do të përfundonte nën republikën. Ai gjithashtu nuk i parashikoi ngjarjet që do të duronte mendja e tij.

Viti është 1861. Është përcaktuar vendi i ndërtimit. Dhe detyra e parë: një themel i fortë, i vendosur thellë, i aftë për të përballuar strukturën e kornizës së skenës që peshon 10 mijë tonë dhe ulet 15 metra nën tokë. Përveç kësaj, uji nuk duhet të kishte depërtuar në bodrume, pasi aty do të ruanin rekuizita teatrale. Ata filluan të gërmojnë një gropë dhe nga 2 marsi deri më 13 tetor, tetë motorë me avull pomponin ujë gjatë gjithë orës - nga Place de la Republique në Palais de Chaillot, ujërat nëntokësore derdheshin, të ushqyer nga përrenjtë që derdhen në Seine. Për t'u siguruar që bodrumet janë të sigurta, Garnier vendos të ndërtojë mure të dyfishta.

Në fillim të ndërtimit, kur nuk kishte ende asgjë tjetër përveç kësaj birucë, një punëtor i ri erdhi në kantierin e ndërtimit dhe, duke ekzaminuar me kujdes birucën, ndau me entuziazëm me Garnier, duke mos ditur se kush ishte: Sa bukur! Njësoj si një burg!”. Garnier pyeste veten se çfarë lloj jete duhet të kishte pasur ky djalë nëse burgu do të ishte një model bukurie për të. Fjalët e punëtorit, siç doli më vonë, ishin profetike.

Një operë e papërfunduar në 1896

“Kështu unë dhe Vikonti… e kthyem gurin dhe u hodhëm në banesën e Erikut, të cilën ai e kishte ndërtuar midis mureve të dyfishta të themelit të teatrit. (Meqë ra fjala, Eriku ishte një nga mjeshtrit e parë të muraturës nën Charles Garnier, arkitektin e Operës, dhe vazhdoi të punonte në fshehtësi, i vetëm kur ndërtimi u pezullua zyrtarisht për periudhën e luftës, rrethimit të Parisit dhe Komuna.)"

"Fantazma e operës" nga Gaston Leroux [përkth. me fr. V. Novikov].

- SPb.: Red Fish TID Amfora, 2004

Më 19 korrik 1870, Franca i shpalli luftë Prusisë. Trupat e Bismarkut i shkaktuan ushtrisë franceze disfatë pas disfate dhe në shtator Parisi u gjend në një gjendje rrethimi. Nuk mund të flitej për ndonjë vazhdim të ndërtimit. Ndërtesa e papërfunduar e Operës ndodhej jo shumë larg Place Vendôme, teatri i operacioneve ushtarake, dhe trupat shfrytëzuan ambientet e mëdha të teatrit të ardhshëm. Këtu u ngritën magazina ushqimore, që furnizonin me ushqim ushtarakët dhe civilët, si dhe kishte një spital kampi dhe një depo municioni. Për më tepër, me sa duket, një kompleks i mbrojtjes ajrore (ose një platformë për balona) ishte vendosur në çati.

Në janar 1871, rrethimi i Parisit u hoq. Charles Garnier u sëmur rëndë për shkak të vështirësive të gjendjes së rrethimit dhe u nis për në Liguria në mars për të marrë trajtim mjekësor. Në vend të tij, ai la një asistent të Louis Louvet, i cili e informonte rregullisht Garnier për gjendjen e punëve në Opera.

Arkitekti u largua nga Parisi në kohë, sepse në të njëjtën kohë filluan trazirat në qytet, duke rezultuar në një revolucion. Drejtuesit e Komunës planifikuan të zëvendësonin Garnier me një arkitekt tjetër, por nuk patën kohë - një ushtri prej 130,000 trupash, e udhëhequr nga Presidenti i ardhshëm i Francës, Marshall MacMahon, iu afrua Parisit.

Komuna. Beteja në katakombe. Foto nga moderne. ekspozimi i katakombeve.

Nuk ka të dhëna të drejtpërdrejta për këtë, por ka të ngjarë që në Opera, në nëntokë, komunardët ngritën një burg, bodrumet dukeshin shumë joshëse. Dihet se në fund të Komunës në 1871, në katakombet e Parisit u kryen ekzekutime të monarkistëve. Kush e di, mbase ishte vetëm nën Operën e Madhe.

Në përgjithësi, katakombet e Parisit janë një vend mjaft i njohur - pa shaka, gjatësia e tyre është mbi 300 kilometra! (Një pjesë e vogël e tuneleve është zyrtarisht e hapur për vizitorët). Për më tepër, katakombet zënë vetëm një të tetë të qindtën e të gjitha strukturave nëntokësore të Parisit modern!

Në vitin 1809, katakombet morën një pamje moderne: korridore të mbushura me rreshta të njëtrajtshëm eshtrash dhe kafkash - për t'u bërë përshtypje sa më shumë vizitorëve. Rreth gjashtë milionë parizianë janë varrosur këtu - pothuajse trefishi i popullsisë aktuale të qytetit. Varrosjet e fundit i përkasin epokës së Revolucionit Francez, më të hershmet - në epokën Merovingiane, ato janë më shumë se 1200 vjet të vjetra. Katakombet u ndërtuan në ish guroret e gurit gëlqeror, guri lokal përdorej nga romakët e lashtë, Notre Dame dhe Luvri u ndërtuan nga këta gurë.

Trupat republikane i përzunë komunardët nga Opera më 23 maj dhe më 28 maj Komuna pushoi së ekzistuari. Dhe në qershor Charles Garnier u kthye në Paris. Më 30 shtator 1871 rifilluan punimet e ndërtimit në teatër dhe më 5 janar 1875 u bë hapja madhështore.

"Së shpejti fillova t'i ngjall një besim të tillë, saqë ai më çoi për një shëtitje në bregun e liqenit - ai e quajti me shaka Averno - dhe hipëm në një varkë në ujërat e tij me plumb".

Nuk ka liqen nën ndërtesën e teatrit. Ka një rezervuar uji 55 metra i gjatë dhe 3,5 metra i thellë. Në të jetojnë mustak, të cilët ushqehen nga stafi i Operas. Ju nuk mund të notoni në rezervuar në një varkë- dhe nuk ka qenë kurrë e mundur për shkak të tavaneve shumë të ulëta. Vetëm entuziastët e zhytjes mund të hyjnë në të.

Bodrumet janë të elektrizuara dhe të ndriçuara mirë siç kërkohet nga rregulloret e sigurisë. Megjithatë … megjithatë, rrjeti parizian i tuneleve është aq i degëzuar dhe i larmishëm sa i lë vend imagjinatës. Dhe kush tha që duke i dhënë dorë të lirë imagjinatës dhe duke shpikur një liqen nëntokësor, Gaston Leroux na mashtroi në gjënë kryesore - në realitetin e Eric. Është më mirë të fshihet sekreti në pamje të qartë - në rreshtat e parë të romanit, në të cilin autori pretendon se Fantazma e Operas ekzistonte me të vërtetë.

Dhe në nëntor 2012, kanali televiziv francez "TF1" shfaqi një reportazh të ri pesë-minutësh kushtuar liqenit nëntokësor Grand Opera. Ky reportazh përfshin pamje të rralla të një rezervuari nëntokësor, tregon për historinë dhe strukturën e tij, për mënyrën se si dhe për çfarë përdoret tani … Sigurisht që përmendej Fantazma e Operas. Pjesë nga ky raport u shfaqën nga kanalet e lajmeve në vende të tjera, përfshirë Rusinë - raportoi për këtë Kanali ynë i Parë TV.

Gjatë Luftës së Dytë Botërore, në një nga guroret, u pajis një bunker, ku ndodhej selia sekrete e pushtuesve dhe vetëm 500 metra larg tij - selia e drejtuesve të lëvizjes së Rezistencës. Gjatë Luftës së Ftohtë, aty u vendosën edhe strehë për bomba, ku duhej të evakuoheshin parizianët në rast të një sulmi bërthamor.

Sot katakombet janë një nga vendet më të njohura për ekskursione, por vetëm një pjesë e vogël e tyre është e hapur për t'u parë. Hyrja ndodhet në Place Denfert Rochereau. Në muret e galerive ka pllaka me emrat e rrugëve në krye. Nën ndërtesat më domethënëse, më parë ishin gdhendur imazhe të një lule zambaku, një simbol i monarkisë franceze. Por pas revolucionit, shumica e këtyre vizatimeve u shkatërruan.

Në të dyja anët e tuneleve të gjata shtrihen rreshta të pafund eshtrash njerëzish të mbushura me kafka. Meqenëse ajri është i thatë këtu, mbetjet nuk janë shumë të dekompozueshme. Pjesa tjetër thuhet se kontrollohet nga policia speciale e nëndheshme. Thashethemet thonë se në këto tunele sekrete gjenden fantazma, apo edhe të vdekur të gjallë.

Një nga legjendat për katakombet e Parisit tregon për një krijesë fantastike që jeton në galeritë nën Parc Montsouris. Ata thonë se ka lëvizshmëri të mahnitshme, por lëviz vetëm në errësirë. Në 1777, parizianët e takonin shpesh, dhe këto takime, si rregull, parashikonin vdekjen ose humbjen e dikujt të afërt.

Një tjetër legjendë lidhet me zhdukjen e njerëzve pa lënë gjurmë. Kështu, në 1792, kujdestari i kishës Val-de-Gras, duke përfituar nga konfuzioni revolucionar, mori zakonin të bënte bastisje për shishet e verës të ruajtura në birucë nën abacinë që ndodhej aty pranë. Një herë ai shkoi për një tjetër "kap" dhe nuk u kthye më. Vetëm 11 vjet më vonë, skeleti i tij u gjet në birucë …

Thashethemet thonë se sot katakombet kanë zgjedhur sekte të shumta për ritualet e tyre. Përveç kësaj, të ashtuquajturit katafilë (njerëz që janë të magjepsur nga historia e Parisit nëntokësor) dhe "turistët e nëndheshëm" janë të rregulltit e këtyre vendeve.

Një tjetër birucë mistike në Paris ndodhet nën Grand Opera. Ndërtesa ka një histori të ndërlikuar. Ndërtimi i teatrit pothuajse u shemb për shkak të ujërave nëntokësore që u grumbulluan nën themel. Për shkak të kësaj, ata nuk mund të vendosnin fasadën në asnjë mënyrë. Në fund, arkitekti Charles Garnier doli me një rrugëdalje - të rrethonte bodrumin me një mur të dyfishtë. Pikërisht aty shkrimtari Gaston Leroux, autori i romanit të famshëm Fantazma e Operës së Parisit, vendosi "dhomën e torturës" të tij imagjinare, pas së cilës u vunë në skenë disa filma dhe një muzikal… Në vitin 1871, komunarët u ekzekutuan në bodrumet lokale, dhe një vit më vonë pati një zjarr të tmerrshëm …

Fantazma në Grand Opera nuk është aspak një trillim autori. Sipas legjendës, një fantazmë misterioze shfaqet edhe sot e kësaj dite në një nga kutitë. Për më tepër, në kontratat e drejtuesve të teatrit të operës ka gjithmonë një klauzolë që ndalon spektatorët të marrin me qira kutinë nr. 5 në katin e parë.

Një herë, në 1896, opera po shfaqte Faustin. Kur aktorja, prima donna Caron, e cila luante rolin e Margaritës, shqiptoi vargun: “Oh, heshtje! Oh, lumturi! Një mister i padepërtueshëm!” - një llambadar masiv prej bronzi dhe kristali ra papritur nga tavani. Për një arsye të panjohur u thye një nga kundërpeshat që mbështetnin këtë kolos. Ndërtesa shtatë tonëshe u shemb mbi kokat e audiencës. Shumë u plagosën, por nga një aksident i lumtur vetëm një portier vdiq … Në incident, të gjithë panë një shenjë mistike. Deri më tani, atij i atribuohen veprimet e Fantazmës së Operas.

Çfarë është një kostum?

OSSUARIUS (nga latinishtja os, genus ossis - kockë), një enë për hirin, pluhurin, mbetjet kockore pas djegies. Djegia e kufomave praktikohej gjerësisht në mesin e popujve turq dhe të Lindjes së Mesme në periudha të ndryshme historike si veprimi kryesor në përgatitjen e të ndjerit për varrim, por eshtrat ishin veçanërisht të përhapura në mesin e Zoroastrianëve. Në osuare, hiri u mblodh nga një pirë funerali i ftohur.

Vetë osuaret, kryesisht prej balte (gjithashtu prej guri ose alabastri), kishin formën e një ene të mbuluar me kapak, mbi të cilën "fytyra" e të ndjerit ndonjëherë përshkruhej simbolikisht në skulpturë ose reliev. Ndonjëherë, nënshkrimet e një memoriali dashamirës gërvishteshin në muret e anijes. Mund të ishte bërë në formën e një gjoksi, kuti drejtkëndëshe ose katrore. Në mure dhe në kapak mund të bëheshin futje me gurë, tjegulla dhe materiale të tjera, eshtrat ose grumbulloheshin në qemeret familjare të hirit, ose groposeshin në tokë.

Diagrami i katakombeve GRS. Origjina fillestare e punimeve daton në vitin 1260 për shkak të rrëshqitjeve të shpeshta të dheut në 1813.doli një dekret që ndalonte zhvillimin e mëtejshëm të sistemit.