Manipulimi i filmit: truket e rrezikshme të regjisorit kundër audiencës

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Gjithçka fillon me ndërgjegjësimin për gjëra të parëndësishme. Reklamimi i fshehtë është më i lehtë për t'u kuptuar sesa propaganda, megjithëse ato bëhen duke përdorur të njëjtën teknologji. Por vetëdija e shumë njerëzve i reziston studimit të materialeve rreth propagandës, sepse ata thjesht nuk mund të besojnë se kjo është e mundur. Është më e lehtë me reklamat e fshehura, sepse është e njohur zyrtarisht se ekziston, madje mund të gjenden disa informacione të pakta objektive për të.

Por edhe informacioni për reklamat e fshehura shkakton refuzim për shumë - "është aksidentale", "nuk mund të jetë", "nuk funksionon". Atëherë duhet të filloni të merreni me gjëra edhe më të thjeshta. Një person tipik nuk ka asnjë nivel kompetence në ndikimet e fshehta në media, por ka aktivitete që do të ndihmojnë për të avancuar në këtë. Është e nevojshme që gradualisht të analizohen materiale të ndryshme, të shikohet se si bëhet reklamimi i fshehur në filma dhe programe, si dhe t'i kushtohet vëmendje ndikimeve të tjera që nuk perceptohen nga shikuesi. Për të filluar, le të hedhim një vështrim në disa nga manipulimet më të thjeshta që shumë nuk i kuptojnë.

Shembuj të ndikimeve të pavetëdijshme

Ndriçimi

Në filma, është gjithmonë dritë - të gjitha detajet e rëndësishme janë qartë të dukshme, shumë nuk mendojnë pse është kështu, sepse ata as nuk e vërejnë panatyrshmërinë. Dhe arsyeja është se ata përdorin ndriçim të veçantë. Kjo është aq e rëndësishme sa shpesh është e mundur të vendosni ndriçimin për një skenë të vogël për orë të tëra. Ekziston një profesion i veçantë - një burim drite.

Aktrimi zanor

Tingujt e kërkuar. Nëse shihni një mi ose një mi në film, atëherë patjetër do të dëgjoni se si kërcitet, edhe nëse nuk ka kërcitur gjatë xhirimeve. Arsyeja është se është e nevojshme të rritet realizmi, të zhytet shikuesi në iluzionin e krijuar nga filmi. Për këtë përdoren shumë teknika, kjo është njëra prej tyre. Ekziston një paradoks kur një lloj brejtësi mund të shfaqet në kornizë, duke bërë një kërcitje, megjithëse në realitet hamsterët nuk kërcasin. Por për të rritur “realizmin”, ky tingull aplikohet në montazh në mënyrë që shikuesi, për shkak të tingujve nga mjedisi, të “ndihet si në film”. Ju gjithashtu mund të thoni që nëse një mace shfaqet në film, atëherë me një shkallë të lartë probabiliteti do të mjaullijë, bufi do të fishkëllojë dhe sorra që është ngritur me siguri do të kërcasë. Kur njihni shumë nga teknikat, është mjaft e vështirë të shikoni disa filma, sepse shihni "manualin e trajnimit" dhe shabllonet.

Karakteristikat e përkthimit

Përkthyesit zgjedhin fjalët në mënyrë që artikulimi i dublimit të jetë i ngjashëm me origjinalin. Detyra e përkthyesit është mjaft e vështirë, ju nuk duhet vetëm të përktheni një frazë me kuptimin e saktë, por edhe të mbani brenda numrit të rrokjeve. Për shembull, në rusisht fjalët janë më të gjata se në anglisht, dhe kjo ndikon në disa lojëra kur nuk keni kohë për të lexuar titrat për faktin se përkthyesi përcjell me saktësi kuptimin, pa hezituar duke dyfishuar sasinë e tekstit. Por detyra e një përkthyesi për dublimin e një filmi është edhe më e vështirë, sepse përveç përkthimit të saktë dhe formimit të një fraze të përshtatshme në madhësi, duhet të futeni edhe në artikulim. Si rezultat, një përkthim i bërë mirë gjatë dublimit nuk është i mrekullueshëm dhe duket se disa "Piratët e Karaibeve" në origjinal flisnin në rusisht, jo në anglisht.

Nga rruga, kjo shpjegon praninë e fjalëve të çuditshme dhe formulimeve pak budalla / të shtrembër të mendimeve në gojën e disa personazheve - është mjaft e rëndësishme të futeni në artikulim në mënyrë që shikuesi të mos marrë disonancë, dhe pak më pak e rëndësishme që fraza nuk do të jetë ideale në kuptim dhe ndërtim. Nëse po vizitoni sërish Piratët e Karaibeve, sigurohuni që të mbani një sy se çfarë thonë personazhet dhe nëse kjo është për shkak të vështirësive në artikulim. Dhe një gjë tjetër - mos i ngatërroni përkthyesit dhe zërat. Për shembull, disa njerëz thonë "përkthim i keq i filmit" kur nënkuptojnë aktrimin e zërit. Përkthyesit punojnë me tekstin, duke përkthyer nga një gjuhë në tjetrën, dhe ata që flasin, nuk përkthen asgjë, flasin për personazhet.

Atë që shikuesi nuk e sheh, personazhi nuk e sheh. Ndonjëherë në filma, një personazh sheh diçka vetëm kur shfaqet në kornizë, megjithëse nga pozicioni i tij gjithçka duhet të jetë krejtësisht e dukshme. Shumica e shikuesve nuk mendojnë për këtë dhe sa më pak i vetëdijshëm të jetë shikuesi, aq më pak ka gjasa që ata të vërejnë detaje të tilla. Shpesh njerëzit i kushtojnë vëmendje kësaj në mëkatarët e filmit.

Grim në kinema

Grim në filma. Në filma, ata përpiqen t'i bëjnë imazhet sa më të ndritshme, dhe fytyrat më ekspresive, por shikuesi gradualisht mësohet me këtë. Dhe duke qenë se ai mësohet me të, ju duhet të bëni një ndikim edhe më të fortë. Si rezultat, në film, vajza në 1964 duket tepër e grimuar, por shumë nuk e vënë re këtë, pasi zakonisht nuk e perceptojnë në mënyrë kritike atë që shfaqet në ekran. Kur shikoni disa filma, thjesht hiqni mendërisht korrigjimin e ngjyrave dhe efektet në mënyrë që të perceptoni në mënyrë adekuate atë që shfaqet dhe do të tmerroheni - vendosa grim si në një panel. Dhe pastaj mendimi - si nuk e vura re këtë më parë? Dhe fakti është se ne e trajtojmë atë që po ndodh në ekran në film ndryshe nga sa do të trajtonim xhirimet e zakonshme të një personi të zakonshëm në një kamerë amatore. Kineastët po bëjnë çmos për të krijuar “magjinë” e kinemasë me një qëndrim të veçantë nga shikuesi, ndërkohë që funksionon.

Karakteristikat e animacionit

Në filmat vizatimorë, personazhet kanë koka të mëdha. Arsyeja është se është e nevojshme të demonstroni emocione, dhe nëse i bëni ato proporcionale, atëherë do të jetë e vështirë për t'u parë. Por situata me sytë është shumë më e keqe - ato vazhdojnë të rriten. Është e qartë se sytë janë pasqyra e shpirtit dhe për të ndikuar më mirë te shikuesi në filma, sytë dështojnë dhe në filma vizatimorë bëjnë pak më shumë. Kujtoni shikimin e maces së famshme nga “Shreku”. Këtu është vetëm një problem - njerëzit gradualisht mësohen me të, dhe për ta bëhet normë, dhe nëse kjo madhësi e syve është tashmë normë, atëherë çfarë duhet bërë? Kjo është e drejtë, për të bërë edhe më shumë. Si rrjedhojë kemi personazhe të shëmtuara që duken të bukura për syrin “e turbullt”. Tani imagjinoni këtë vajzë në realitet - gjithashtu e frikësuar?

Sa më i lezetshëm ose "i bukur" duhet të bëhet një personazh, aq më shumë do ta bëjnë sytë e tij (sigurisht, këtu, si në reklamat e fshehura, gjëja kryesore është të mos e teproni, përndryshe personi do të vërejë teknikën e manipulimit, dhe kjo do të shkaktojë refuzim). Prandaj, vajza në këtë foto ka sy shumë më të mëdhenj se djali. Por pa dyshim, është e tmerrshme këtu që në filmat vizatimorë u shtrohet fëmijëve imazhi i bukurisë, domethënë ideali për të cilin do të përpiqet fëmija në moshë madhore. Jo, kjo nuk është gjenetikisht e natyrshme, ndikohet nga edukimi. Unë rekomandoj të shikoni videon "Ndikimi i filmave vizatimorë në mendjet e fëmijëve".

Korrigjimi i ngjyrave

“Magjia” e kinemasë krijohet edhe me ndihmën e korrigjimit të ngjyrave, gjë që gjithashtu nuk realizohet nga shumëkush. Nëse një person i zakonshëm gjen një kornizë nga një film në internet, ai do të përcaktojë menjëherë se kjo është një kornizë nga një film, dhe jo vetëm një fotografi. Por jo të gjithë do të jenë në gjendje të thonë pse ai e kuptoi këtë menjëherë, disave do t'u duhet të kërcasin trurin për ta kuptuar. Shumë as nuk do të jenë në gjendje të formulojnë qartë - ata do të thonë diçka si "shumë e bukur", "një lloj profesionisti". Por një kornizë nga një film ka dallime shumë specifike nga fotografia e zakonshme. Siç zbuluam më lart, do të ketë ndriçim shtesë - të gjitha detajet do të jenë pa hije të panevojshme, por këto janë gjëra të vogla. Përveç kësaj, do të ketë korrigjim të ngjyrave - kjo është kur jo vetëm ndryshon bilanci i bardhë, por aplikohen shumë efekte të tjera.

Në internet, mund të gjeni edhe video mësimore se si të bëni video ose foto me lule, si nga një film. Edhe pse korrigjimi i ngjyrave është i ndryshëm edhe gjatë të njëjtit film. Për shembull, në filmin Burnt by the Sun 2, skena e parë me Stalinin u shfaq me ngjyra të ngrohta dhe të ndezura, madje pati një mbiekspozim të bërë posaçërisht. Përafërsisht e njëjta gjë (por pa ekspozim të tepërt) treguan skena me një urë që u hodh në erë. Dhe skena dimërore e betejës së kompanisë së Kremlinit u shfaq me ngjyra të ftohta. Ndryshimi i toneve është një teknikë manipulimi që shumë nuk e kuptojnë, por që përcjell “humorin” e duhur. Ndonjëherë kritikët e filmit madje vlerësojnë korrigjimin e ngjyrave në rishikimet e tyre, për shembull, Yevgeny Bazhenov në rishikimin e tij të videos tha për filmin Stalingrad të Bondarchuk "korrigjim i mirë i ngjyrave" (filmi në vetvete është i keq, natyrisht).

Gënjeshtra e vetëdijshme

Shpesh regjisorët shkojnë qëllimisht për një gënjeshtër në një film për ta bërë atë të duket më shumë si "e vërteta". Për shembull, në "Star Wars" ata qëllimisht i bënë të dëgjueshëm tingujt e shpërthimeve në hapësirë, megjithëse vakuumi nuk transmeton zë. Arsyeja është e thjeshtë - ju duhet të ndikoni te shikuesi, dhe tingulli ju lejon të bëni efektin "wow", pa të një shpërthim nuk është një shpërthim.

Ata mund të tregojnë një gënjeshtër të qëllimshme vetëm sepse shikuesi ka një stereotip të tillë. Për shembull, në realitet, silenciatorët nuk e bëjnë tingullin e një goditjeje të duket si një klikim ose një bilbil i shkurtër dhe i qetë, zhurma nga një goditje nuk zvogëlohet aq shumë, gjëja kryesore që bëjnë silenciatorët është që tingulli të mos duket. si një e shtënë. Por nëse xhironi një film, atëherë nuk do t'i jepni shikuesit fillimisht një leksion për shamitë, por thjesht do t'ia tregoni siç pret të shohë, përndryshe ai do të mendojë se kineastët e kanë "dështuar". Kjo mund ta shpërqendrojë shikuesin nga shikimi i filmit dhe ta largojë atë nga ekstaza.

Edhe pse shpresoj se një ditë filmat do të bëhen vërtet të dobishëm, për shembull, një mini-leksion për shamitë është i lehtë për t'u shtuar në film, për shembull, një personazh i mëson një tjetri të merret me armë dhe i thotë atij. Në kinema mund të thuhen shumë gjëra të dobishme, por deri më tani kjo është jashtëzakonisht e rrallë, zakonisht në filma ata "mësojnë" vetëm të pinë dhe të pinë duhan. Meqë ra fjala, nëse jeni i aftë për ndonjë fushë, atëherë me siguri keni vënë re se çfarë marrëzish tregojnë për të në filma, për shembull, puna e policisë nuk do të shfaqet siç është në të vërtetë, por mënyra se si audienca mendon për të.

Në çështjen e tingujve - nëse personazhi nxjerr një armë të ftohtë, atëherë tingulli njerëzit mund të shtojnë ziljen e tij, sikur të ishte hequr nga një këllëf metalik, megjithëse ato mund të jenë prej lëkure, ose mund të mos ekzistojnë fare, si ndodhi në filmin e Mikhalkov "12". Drita në dhomat e zgjatura ndizet në mënyrë sekuenciale. Nëse personazhet janë në një tunel të gjatë, atëherë kur dritat të ndizen, do të shohim se si dritat ndizen ngadalë, duke ndriçuar gradualisht gjithnjë e më shumë hapësirë.

konkluzioni

Këto gjëra nuk realizohen dhe ndikojnë drejtpërdrejt në nënndërgjegjeshëm. Për shkak të këtyre dhe shumë ndikimeve të tjera të fshehura, shikuesi është i zhytur në film, duke rënë në ekstazë. Ju duhet të kuptoni dhjetëra teknika të tilla për të kuptuar se sa janë përfshirë në filma.