Don Kozaku Ivan Boldyrev: fotograf dhe shpikës

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Ivan Vasilyevich Boldyrev lindi në 1850 në Don, në fshatin Ternovskaya, ku Kozakët ishin vendosur që nga kohra të lashta. Babai i tij ishte në shërbim të carit për shumë vite dhe deri në moshën pesëmbëdhjetëvjeçare, fotografi i ardhshëm konsiderohej thuajse jetim, duke fituar bukën e tij duke ndihmuar gjyshin e tij që të bënte bagëti. Pas kthimit në shtëpi, babai i tij e vuri në shërbim të një oficeri, me shpresën se përfundimisht djali i tij do të dilte një nëpunës i mirë. Por që nga fëmijëria e hershme Boldyrev u tërhoq nga teknologjia më shumë se çdo gjë tjetër. Ai, i hipnotizuar, pa nga afër se si funksionojnë të gjitha llojet e mekanizmave. Kulmi i teknologjisë atëherë për të ishte një orë e thjeshtë. Pasi kishte zotëruar zanatin e orëndreqësit, ai filloi të riparonte mekanizma të thjeshtë për bashkëfshatarët, të cilët filluan të sillnin disa të ardhura.

Pasi kishte kursyer një sasi të vogël parash, djali 19-vjeçar la fshatin e tij të lindjes dhe shkoi në Novocherkassk. Ishte atje që Ivan gjeti thirrjen e tij të vërtetë - fotografinë. I riu, pasi kishte zotëruar bazat e një profesioni të rrallë në ato vite, shumë shpejt filloi të kryente mjaft profesionalisht llojet kryesore të punës fotografike. I frymëzuar nga suksesi dhe rezultatet e fotografive të tij të para, i riu shkoi në Shën Petersburg në 1872.

Interesi për fotografinë e çoi në Shën Petersburg, ku hyri në shërbim të fotostudios së Lorencit dhe më pas filloi të ndiqte mësimet në Akademinë e Arteve si vullnetar, të cilën nuk mundi ta diplomonte për vështirësi materiale. Jeta në kryeqytet nuk e prishi atë. Duke punuar si retushues dhe asistent i fotografit, Ivan Boldyrev shpenzoi pothuajse të gjitha të ardhurat e tij në materiale të shtrenjta fotografike dhe eksperimente për të përmirësuar fotografinë dhe pajisjet fotografike. Prandaj, shokët e tij të vazhdueshëm ishin nevoja dhe varfëria.

Por asgjë nuk mund ta shuante dëshirën për dije. Nevoja për vetë-edukim e çoi atë në Bibliotekën Publike Imperiale. Në 1873, ai u takua me Vladimir Vasilyevich Stasov, i cili në atë kohë ishte drejtuesi i departamentit të artit të bibliotekës, i cili merrte vepra grafike, botime fotografike ruse dhe të huaja. Stasov në atë kohë ishte i angazhuar në përpilimin e një katalogu të fotografive të ruajtura në bibliotekë. Historiani i nderuar i artit dhe kritiku i artit mori pjesë aktive në fatin e një fotografi të ri të talentuar, talentin e të cilit ai e vuri në dukje menjëherë. Stasov ndihmoi me porositë, duke ua rekomanduar vazhdimisht klientëve të pasur dhe ndonjëherë të famshëm. Kështu, për shembull, ka mbijetuar një letër në të cilën Stasov i shkruante P. M. Tretyakov: “… Ju lutem që të na lejoni të bëjmë foto të fotografit tonë të shkëlqyer Yves. Ju. Boldyrev, i njohur për fotografitë e tij të shkëlqyera …"

Vetë Boldyrev, megjithatë, e konsideroi veten kryesisht një shpikës. Në pamundësi për të blerë dhe porositur optikë të shtrenjtë, ai u detyrua të përdorte lente shtëpiake. Dita dhe nata me këmbëngulje të lakmueshme luftuan për të krijuar një lente universale me fokus të shkurtër. Duke studiuar ligjet e optikës dhe duke testuar kombinime të ndryshme të syzeve, Boldyrev arriti sukses të dukshëm. Nga disa lente, të vendosura në një kornizë kartoni të bërë në shtëpi, ai mori një lente të thjeshtë, por shumë të suksesshme që i lejoi të merrte një imazh mjaft të mirë.

Për më tepër, në disa aspekte, sistemi optik që ai montoi ishte më i lartë se lentet e fabrikës që ekzistonin në ato vite. Këndi i figurës dhe shkëlqimi i modelit Boldyrev ishin superiore ndaj atyre të pronarit, vetëm pak inferiorë ndaj tyre në cilësinë e imazhit. Me rekomandimin e V (departamentit fotografik) të Shoqërisë Teknike Imperial Ruse (IRTS), lentet fotografike të Boldyrev u testuan në 1878 në A. Denier (Nevsky Prospect, 19) dhe tregoi një rezultat mahnitës, "duke lejuar fotografimin e portreteve në grup të përcjellë jo vetëm perspektivë lineare, por edhe ajrore". Sidoqoftë, ekspertët e departamentit refuzuan t'i dërgonin shpikësit "lentet e tij fotografike dy inç" në Ekspozitën Botërore në Paris.

I fiksuar pas përmirësimeve të tij novatore në teknologjinë fotografike, Boldyrev nuk e kuptoi plotësisht rëndësinë e punës së tij si fotograf, në të cilën ai shkëlqeu qartë. Në një nga artikujt e tij, ai shkruan me hidhërim se në një nga ekspozitat i është dhënë një Medalje Bronzi për fotografinë "ndërsa unë ekspozova jo vepra fotografike, por një pajisje me aksesorë me të cilat i kam marrë". Por edhe më keq ishin zhgënjimet e shkaktuara nga ngurrimi i Shoqërisë Teknike Ruse për të njohur autorësinë e I. V. Boldyrev për shpikjen e një lente me fokus të shkurtër, një grilë fotografike të menjëhershme dhe një "shirit rrëshirë" fleksibël, të cilën ai propozoi për të zëvendësuar pllakat e qelqit të thyeshëm, të cilat u përdorën gjerësisht si bazë për aplikimin e një emulsioni të ndjeshëm ndaj dritës.

Në atë kohë, i gjithë materiali negativ bëhej në bazë të qelqit. Xhami është një material i shkëlqyer për negativët, por ai kishte dy të meta të mëdha. E para është se xhami është i rëndë. Dhe kur shkoni për të xhiruar, veçanërisht nëse keni nevojë të bëni disa shkrepje, ju mbani një ngarkesë të konsiderueshme mbi veten tuaj. Prandaj, fotografëve iu desh të drejtoheshin në ndihmën e të gjitha llojeve të asistentëve. Por kishte edhe një pengesë më domethënëse - xhami është i brishtë. Dhe shpesh materiali i filmuar tashmë humbi për shkak të pakujdesisë më të vogël në punë. Vetë Boldyrev ka hasur vazhdimisht në situata të ngjashme.

Në fillim, ai u përpoq të aplikonte emulsionin në shirit letre, në mënyrë që më vonë në laborator ta transferonte në gotë përpara se ta kopjonte, por kjo procedurë doli të ishte shumë e mundimshme dhe e mundimshme. Përveç kësaj, gjatë procesit të transferimit, emulsioni u transformua, gjë që çoi në shtrembërim të imazhit. Ishte e nevojshme të gjendej një material i lehtë, fleksibël dhe transparent për bazën. Në 1878 I. V. Boldyrev propozoi një lloj të ri të materialit fotografik - film i butë. Ai posedonte veti të jashtëzakonshme: "është aq elastik sa as rrokullisja në një tub, as shtrydhja në një top nuk mund ta bëjë atë të përkulet", kështu që gazetat më pas shkruanin për shpikjen e Boldyrev.

Ai kaloi shumë vite duke mbrojtur përparësinë e prototipit të filmit fotografik modern që propozoi, të cilin jo vetëm që mund ta fuste në praktikë, por edhe të merrte një patentë për të, ose, siç thoshin, një privilegj. Mjeshtri rus nuk arriti të gërvishtte së bashku 150 rubla, të cilat kërkoheshin për të regjistruar shpikjen e tij. Dhe në të njëjtën kohë, më saktë, dy vjet më vonë, sipërmarrësi i suksesshëm jashtë shtetit George Eastman themeloi kompaninë e tij "Eastman Kodak", e cila shpejt u bë e famshme në të gjithë botën, e cila përdori në kamera materialin e propozuar nga shpikësi rus.

Përveç të gjitha sa më sipër, në 1889 Boldyrev krijoi një kapak fotografik të menjëhershëm të saktë për lentet, i cili në një takim të Shoqërisë Teknike Ruse Imperial në 1889 u njoh si "më i miri nga të gjitha të disponueshme në treg".

Me ndihmën e lenteve të tij fotografike me fokus të shkurtër dhe grilat e menjëhershme I. V. Boldyrev arriti "sukses të dukshëm në fotografimin e peizazhit nga dritarja e një makine treni dhe portrete".

Stasov i quajti shumë nga veprat e Boldyrev "piktura të përditshme … sikur të ishin krijuar nga një artist i talentuar". Me interesin më të madh është padyshim koleksioni i fotografive të realizuara prej tij në vendlindje.

Po flasim për të ashtuquajturin "Donskoy Album" - një koleksion fotografish me titull "Llojet dhe llojet e rrethit të 2-të të dragoit, filmuar në 1875-76". Këto janë disa dhjetëra imazhe madhështore të marra nga fotografi në fshatrat Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya dhe vendbanime të tjera të Kozakëve, ku ai vizitonte rregullisht gjatë verës.

Këto fotografi janë një dokument i vërtetë që tregon për jetën e Don Kozakëve, për moralin dhe zakonet e tyre. Ato janë bërë nga një person që njeh të gjitha ndërlikimet e jetës së popullsisë vendase. Më duhet të them se fotografitë e tij nuk janë një reportazh i drejtpërdrejtë, por rregullime delikate, pa vëmendje të bëra nga një regjisor i zoti. Të tilla janë "Inspektimi i njësive të Kozakëve nga kryeprifti", "Dalja e Kozakëve në shërbim", "Familja Kozake në pushime" dhe skena të tjera nga përditshmëria e bashkatdhetarëve të tij.

Para nesh ka një galeri përfaqësuesish të Don Kozakëve - aktivistë besnikë, shpesh me prirje të ashpër, besnike ndaj zakoneve dhe zakoneve të tyre, të cilët vlerësojnë ashpër lirinë. Në fund të fundit, jo më kot njerëzit i quajtën kështu - "kozakë të lirë".

Fotografitë Don e Boldyrev janë një fenomen unik në historinë e fotografisë ruse, interesi për to nuk është zbehur për më shumë se një shekull, dhe nuk është vetëm një natyrë etnografike, njohëse. Në këto fotografi shfaqet gjithnjë e më qartë pazakonshmëria e vizionit të autorit, dhuntia e situatës, aftësia për të dhënë një përshkrim të saktë figurativ në një formë piktoreske lakonike. Në këtë kuptim, mund të flitet në mënyrë të arsyeshme për Boldyrev si një artist të madh origjinal që dha një kontribut të rëndësishëm në zhvillimin e fotografisë ruse.

Në 1879 V. V. Stasov, për të ruajtur informacionin e plotë për pasardhësit në lidhje me monumentin unik arkitekturor - Pallati Bakhchisarai - e ftoi Boldyrev të bënte fotografi atje. Me interes dhe emocion, fotografi iu fut punës. Me sa duket, në Krime, ata reaguan me mirëkuptim për ardhjen e tij. Dihet se për tre muaj, nga tetori deri në dhjetor 1879 (sipas burimeve të tjera të vitit 1880), ai u angazhua jo vetëm në fotografimin e pallatit, por edhe në studimin e ambienteve më interesante të tij. Pallati i Khanit, një monument unik i arkitekturës tatar të shekujve 15-16, ishte ende pak i studiuar deri në atë kohë.

Sipas L. Goncharova, studiuese në Rezervatin Historik dhe Kulturor Shtetëror Bakhchisarai, rezultat i kureshtjes dhe këmbënguljes së Ivan Vasilyevich ishte zbulimi i pikturave origjinale në muret e Kabinetit të Artë, të gjetura nën një shtresë pikture të mëvonshme. Duke kuptuar rëndësinë e këtij zbulimi për historianët-studiuesit dhe restauruesit, Boldyrev skicoi stolitë e gjetura dhe, pas kthimit të tij nga Bakhchisarai, i transferoi vizatimet së bashku me albumin fotografik që kishte bërë në Bibliotekën Publike Perandorake, ku ato ruhen edhe sot e kësaj dite..

Duhet thënë se fotot që ai krijoi nuk janë thjesht fotografi të pamjes së jashtme të një monumenti arkitekturor dhe të brendësive më interesante të tij, që në vetvete nuk ishte një detyrë e lehtë në atë kohë. Papërsosmëria e materialit negativ krijoi shumë vështirësi për marrjen e një imazhi të plotë kur shkrepni objekte me kontrast të lartë, veçanërisht nëse korniza përmbante njëkohësisht fragmente të brendshme dhe qiellin e ndritshëm të Krimesë.

Fotografi zgjidh një detyrë të vështirë krijuese - të tregojë pallatin të rrethuar nga peizazhi, duke u përpjekur të përcjellë atmosferën unike të vendit. Për ta bërë këtë, ai krijon kompozime panoramike në të cilat ai përfshin pjesë të strukturave arkitekturore dhe pemishte që rrethojnë pallatin.

Në verën e vitit 2005, një ekspozitë me fotografi të Pallatit të Khanit të bëra nga Boldyrev u hap në Rezervën Historike dhe Kulturore të Shtetit Bakhchisarai. Ekspozita përmban disa dhjetëra fotografi. Kështu që banorët dhe mysafirët e Krimesë ishin në gjendje të shihnin pallatin me sytë e tyre dhe në fotografi më shumë se njëqind e njëzet e pesë vjet më parë. Shtë kureshtare që albumi i Krimesë i Boldyrev, të cilin e përshkruam më lart, është bërë nga një fotograf, siç doli, në gjashtë kopje. Njëri prej tyre iu dorëzua pallatit-muzeut nga mjeku-balneologu i famshëm me origjinë nga Krimeja dhe patrioti i tij i pasionuar Ivan Sarkizov-Serazini. Në vitin 1925, shkencëtari i ri i atëhershëm bleu këtë album nga Fondi i Ekspertëve të Moskës dhe në 1957 ia dhuroi Muzeut të Pallatit Bakhchisarai.

Vitet e fundit të I. V. Boldyrev janë pak të dokumentuar. Nga informacionet fragmentare që na kanë ardhur, mund të supozohet se ai vazhdoi të fotografonte dhe u përpoq të vazhdonte punën për të gjitha llojet e përmirësimeve në fushën e teknologjisë.

Vladimir Nikitin

Don Kozak tridhjetë vjeç, nga i cili Ivan Vasilyevich Boldyrev regjistroi këngë, 1875-1876

Kozak nëntëdhjetë vjeç, 1875-1876

Djali katër vjeç mbi kalë, 1875-1876

Ndeshësit kozakë, 1875-1876

Gruaja kozake me një kostum festiv, 1875-1876

Kozak i vjetër me gruan e tij, 1875-1876

Vajzat në kabina. Kostum i zgjuar Donskoy, 1875-1876

Familja kozake e fshatit Tsymlyanskaya. Në shkallët është Ivan Vasilievich Boldyrev, 1875-1876.