Droga muzikore

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Muzika bashkëkohore, në shumicën e rasteve, është krijuar plotësisht qëllimisht për të transformuar njerëzit në turma të kontrollueshme. Origjina e tij janë njohuritë e lashta okulte dhe institucionet kërkimore shkencore perëndimore, duke kryer një eksperiment kanibalist të dominimit botëror mbi njerëzimin.

Për të filluar, kjo "muzikë" nuk është moderne. Baza e saj ritmike - "rrahja" - është marrë nga praktika tempullore e Lindjes së Afërt dhe Hellas pagane - nga kultet e Baal Hammon dhe Dionisus, dhe struktura harmonike - nga misticizmi i Rosicrucians. Kjo njohuri mori një interpretim modern në librat "Filozofia e muzikës së re" dhe "Disonancat. Muzika në një botë të kontrolluar", të shkruar në vitet 1940 nga Theodor Wiesengrund, i cili u arratis nga Gjermania në Angli në 1934 dhe njihet më mirë në librin e tij të dytë. mbiemri Adorno.

Adorno, Wiesengrund-Adorno Theodor [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - filozof gjerman, përfaqësues i shkollës së Frankfurtit, kulturolog, sociolog i artit. Ka studiuar në Universitetin e Vjenës; studioi kompozim muzikor me kompozitorin A. Berg, student i A. Schoenberg. Nga viti 1931 Adorno dha mësim në Universitetin e Frankfurtit (ku u kthye në vitin 1949), në vitin 1934 u detyrua të emigrojë në Britaninë e Madhe dhe nga viti 1938 punoi në SHBA. Përmbajtja qendrore e veprimtarisë së Adornos ishte një depërtim filozofik në thelbin e veprave muzikore. Shembull i trashëgimisë së tij është libri “Personaliteti autoritar”, në të cilin ai i quan familjet e forta të bardha devijime nga norma dhe normë janë ato ku fëmijët ikin nga shtëpia, në konflikt me prindërit, tjetërsohen etj. Ky libër është bërë një klasik i sociologjisë së pasluftës dhe baza e kurseve universitare deri më sot.

Teoria muzikore e Rosicrucians bazohej në ide mjaft origjinale. Ata besonin se Drita e Hyjnores, që buron nga Dielli i Zi - i Vërtetë, i fshehur nën koronën diellore, reflektohet (pjesërisht në një imazh pasqyre, pjesërisht - me një zhvendosje faze) nga qendra e Tokës, në të cilën " froni i Luciferit" ndodhet. Duke kaluar "nga Parajsa në Tokë", Drita fiton një strukturë 7-fish (sipas numrit të "sferave qiellore"), dhe duke u kthyer e reflektuar - 12-fish (origjinali 7 + që lind për shkak të zhvendosjes 5). Prandaj ekzistojnë dy sisteme të ndryshme notash: 7-ary - "tonal", "orfik" ose "i bardhë", dhe 12-ar - "atonal", "dionisian" ose "i zi". (Kjo ide pasqyrohet në dizajnin e pianos: 7 taste oktavë të bardhë dhe 5 të zinj …)

Kështu, Adorno në fakt nuk doli me asgjë të re: ai thjesht mori dhe zbatoi në një nivel të ri teknik njohuritë e lashta të ruajtura nga shoqëritë sekrete, megjithëse nuk mund t'i mohohet një talent i caktuar. Ish-punonjësi i NSA-së, teoricieni i njohur konspirativ J. Coleman dëshmon në librin e tij të bujshëm "The Committee of 300": "Për Beatles, Theo Adorno shkroi të gjitha tekstet e kultit" dhe kompozoi të gjithë" muzikën". Kjo, natyrisht, nuk do t'i pëlqejë fansave të "bandit më të madh në histori", por do të shpjegojë pse asgjë si "Michelle", "Dashuria nuk mund të blihet", "Dje", "Silver Hammer", etj. pas vdekjes së Adornos, "katër" nuk krijoi Ajo ishte. Dhe pse vetë Beatles, "për një rastësi të çuditshme", u shpërthejnë një vit pas vdekjes së kukullës së tyre okulte.

Pra, për çfarë e përdori Adorno talentin dhe njohuritë e tij okulte? Në historinë e njerëzimit, emri i tij, siç i duket autorit, me të drejtë do të zërë vendin e tij pranë zonjës Tofana dhe "eksperimentuesve" të Hitlerit - sepse, sipas Coleman (dhe nuk ka asnjë arsye për të besuar), ai është një nga shpikësit e "drogës muzikore", e cila, pa dyshim, është muzika "moderne".

Si funksionon "droga muzikore"?

Çdo gjë në botë është numër, masë dhe shenjë. Ky nuk është vetëm mendimi i okultistëve, por edhe i shkencës. Të gjithë trupat material i nënshtrohen ligjeve të dridhjeve dhe rezonancës, dhe këto dridhje dhe rezonanca mund të jenë harmonike dhe shkatërruese. Kjo është ajo që u diskutua në Teorinë Muzikore të Rosicrucians. Dhe ishte pikërisht sistemi atonal shkatërrues që u vendos nga Adorno dhe një grup shkencëtarësh që punuan me të si bazë e "muzikës moderne të kitarës". Po, po, sado e çuditshme të duket në shikim të parë, "kultura rock", "kultura e protestës rinore" nuk lindi nga hippanët me erë të keqe nga periferitë e pista të Liverpool-it, por profesorët kryesorë borgjezë nga pyjet e përgjumura të Sussex-it që përgjojnë mes elmave të marrëdhënieve njerëzore të Institutit Tavistock".

Një rëndësi e madhe në "muzikën e re" i kushtohet një ritmi kompleks daulle - "BITU", i cili ka një efekt të fortë në qendrat e trurit përgjegjës për përqendrimin. Efekti i "bit" është i krahasueshëm me atë të barnave "të lehta" - marramendje e lehtë, shtypje e vetëdijes, "shpërbërje" e saj në emocione dhe ndjesi.

Faktori i dytë goditës është "BAS" - instrumente dhe sintetizues elektronikë që prodhojnë dridhje akustike të ulëta dhe ultra të ulëta (deri në 60 Hz). "Bas" ndikon në ekuilibrin e lëngut cerebrospinal dhe adrenalin-insulinë, duke provokuar agresivitet joadekuat dhe rritje të sensualitetit. Pogromet nga fansat e rrokut janë pasojë e drejtpërdrejtë e ndikimit të “basit”. Ajo shoqërohet edhe me provokimin e vetëvrasjes. Statistikat tregojnë: "Në gjysmën e parë të shekullit XX. Në Shtetet e Bashkuara, kryesisht të moshuarit kryenin vetëvrasje. Por që nga vitet 1960, vetëvrasjet filluan të bëhen më të rinj. Nga viti 1972 deri në 1987, numri i vetëvrasjeve tek adoleshentët u rrit me 53%. " (Lavrin A. "Chronicles Charon", M., 1993). A është rastësi që kjo përkon në kohë me lulëzimin e "muzikës moderne"?!

Faktori i tretë më i fuqishëm dehës është DRITA. Kjo është arsyeja pse çdo "grup" që respekton veten, tërheq dhjetëra tonë pajisje ndriçimi së bashku me të në turne. Drita me ngjyra, imazhe lazer dhe "të shtëna" - gjithçka është krijuar për të rritur efektin e zërit, dhe stroboskopi, për shembull, përgjithësisht futet në "muzikë" direkt nga zyra e një hipnologu.

Psikogjenet e forta përfshijnë TINGULLI I PLAKAVE që imitojnë cembale të huazuara nga vallet ekstatike fenikase. Në muzikën “techno” përdorimi i tyre ka kaluar në një nivel cilësor të ri, këtu mund ta shtyjnë edhe “basin” nga vendi i dytë.

Të gjitha sa më sipër na lejojnë të pohojmë: "muzika e re" është një "drogë" e fuqishme psikogjenike, veprimi i së cilës bazohet në efektet akustike dhe dëgjimore në trurin e njeriut dhe në gjëndrat endokrine; Rezultati i këtij efekti është një shtypje e vetëdijes, e ngjashme me atë që arrihet nga barnat "e lehta".

Në të njëjtën kohë, ngjashmëria e gjendjeve të shkaktuara nga roku dhe droga "të lehta" (kanabitët, etj.), të kryera në mënyrë të përhershme nga muzikantët e rockut (teksti, imazhet e klipeve, shembulli personal), propaganda e varësisë ndaj drogës nuk duhet të Një masë e vogël ndihmon për të hequr pengesën psikologjike nga auditori dhe përballë drogave aktuale "klasike".

Pse u duhen gjithë kjo?

Ka tre përgjigje për këtë.

Së pari, industria rock është një nga "bizneset" më fitimprurëse. Me tregti, praktikisht në kuptimin e mirëfilltë të "ajrit" (më saktë, nga luhatjet e tij), për momentin krijohen gjendje astronomike. Tarifat e "yjeve" të rock dhe pop nuk janë sekret për askënd: ato janë qindra mijëra e miliona dollarë. Sa i mbajnë për vete ata që “ndizin” këta “yje”?!

Së dyti, "muzika e re", siç u përmend tashmë, është promotori më i fuqishëm i drogës klasike. Dhe kjo, përsëri, është miliona e miliarda dollarë. (Për më tepër, nëse dikush mendon se këto miliona janë të shpërndara midis një numri të madh tregtarësh droge, ai gabon. Pjesa më e madhe e parave të drogës mbahet me këmbëngulje nga një grup manjatësh të renditur në librin e Coleman).

Së treti, nuk duhet harruar funksioni SHOQËROR i narkomanisë “muzikore”. Jo rastësisht fenomeni i “muzikës së re” përkoi me “vitet e stuhishme të 60-ta”, kur demokracitë borgjeze po shpërthyen në qepje. Në dehjen totale të të rinjve, "iniciatorët e mëdhenj" që janë në shërbim të plutokracisë botërore panë të vetmen mundësi për t'u ulur në qafën e popujve të robëruar. Transferimi i rebelimit të të rinjve nga sfera socio-politike në sferën e modeleve flokësh të ashpër, pantallonave të pista dhe duhanpirjes së "barërave të këqija" është fitorja e tyre e rëndësishme mbi njerëzimin dhe një hap drejt vendosjes së një Rendi të Ri Botëror.

Dhe, pas Beatles, grupe të tjera rock "Made in England" u zhvendosën nëpër botë, për të cilat, sipas Coleman, punonjësit dhe ndjekësit e Adorno krijuan drejtime të reja të muzikës rock.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis - a mund ta imagjinoni historinë e rock-ut pa këto grupe BRITANIKE?! Formati i tyre nuk u arrit nga asnjë prej jo-britanikëve, me përjashtim të "grupit satanik rock" KISS "(Fëmijët në shërbimin e Satanit -" djem në shërbim të Satanit "), i përbërë nga ish-të rinj ortodoksë rusë … " (Rose S. "Shën Ortodoksia e shekullit XX. "Shtëpia Botuese e Manastirit Donskoy, 1992), krijuar në vitin 1973, siç thonë ata, me pjesëmarrjen e vetë Kissinger, dhe, ndoshta, të emëruar pas tij … imitues të botës, qëndron në faktin se burimi i "frymëzimit" të tyre fshihet pas mureve të heshtura të mureve patriarkale të heshtura të mbuluara me dredhkë të një qendre kërkimore modeste, të humbur në shkretëtirën e Sussex?..

Një person i droguar është më i lehtë për t'u manipuluar … S. Rose vuri në dukje një veçori shumë të rëndësishme të epidemisë së rock-ut: një përpjekje për të na imponuar një prani të vazhdueshme "në ajër" të muzikës rock - në formën e "muzikës në sfond që është dëgjohet kudo tani - në dyqane, institucione …", në formën e një "ngarkese" të detyrueshme të mesazheve reklamuese, informative dhe të tjera të marra nga ne nga mediat elektronike.

Kur dikush ndez një cigare në një dhomë ku ka jo duhanpirës, i thuhet ta fikin cigaren. Sa bukur do të ishte sikur njerëzit të kuptonin se e drejta për të heshtur, për mungesën e harmonikëve atonalë të neveritshme të shkëmbit në ajër është po aq e rëndësishme sa e drejta për ajër të pastër pa tym nikotine! Por diçka e kundërshton me kokëfortësi këtë. Pse?

Përgjigja gjendet në veprën e S. Kara-Murza "Manipulimi i ndërgjegjes" (Moskë, 1998):

… për të parandaluar mundësinë e shfaqjes së grupeve të tyre të elitës (inteligjencës) në masën e të sunduarve, ajo duhet të privohet nga heshtja. Kështu lindi fenomeni i quajtur "demokracia e zhurmës" në Perëndim.

Është krijuar një dizajn i tillë i tingullit dhe zhurmës së hapësirës përreth, saqë njeriu mesatar praktikisht nuk ka intervale të mjaftueshme heshtjeje për të menduar deri në fund një mendim koherent. Ai nuk mund të përqendrohet - ai duhet të kapë interpretimin që i është dhënë. Ky është një kusht i rëndësishëm për pambrojtjen e tij ndaj manipulimit të vetëdijes. Nga ana tjetër, elita vlerëson heshtjen dhe ka aftësinë ekonomike për të organizuar jetën e saj jashtë një "demokracie të zhurmës".

(Dhe ti personalisht, i dashur lexues, a je shpesh vetëm me veten? A ke marrës në makinë? Sa shpesh ndizet?)

Jo, sigurisht, jam larg të menduarit se rock-u mund të “ndalohet” apo “çrrënohet”. Me gjithë dëshirën, kjo nuk mund të bëhet - ka një inerci shoqërore kolosale, është e vërteta që është shumë më e lehtë të prishësh diçka sesa ta rregullosh. Por ka një ndryshim midis pirjes me miqtë në një udhëtim peshkimi - dhe pirjes për javë të tëra pa u tharë. Kështu është edhe me muzikën rock. Po, është një drogë. Por mund të përdoret edhe pa i shkaktuar vetes dëme të pariparueshme, pa u bërë i varur nga guri.

Thjesht duhet të luftosh që rock-u të mos bëhet "sfondi" i jetës tënde - atëherë është shumë më i rrezikshëm sesa të ndjekësh një koncert rock ose një festë të stuhishme me vallëzim. Dhe më e rëndësishmja - ju duhet të DINI.