Pse Vasily Shukshin është një fenomen unik në kulturën botërore

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Djali fshatar

Çizmet, ka shumë të ngjarë, nuk ishin ende pëlhurë gomuar, por çizmet yuft, oficerët - të veshësh çizme kirzach nëpër fshat është një gjë, në Moskë, të shkosh në kolegj është një gjë tjetër. Por publiku, i cili mbushi korridoret e VGIK-ut në verën e vitit 1954, nuk ishte i njohur me hollësi të tilla - në çdo rast, midis tyre, njëqind për qind urban, dhe në pjesën më të madhe, që i përkisnin shtresave të ndryshme të elitës sovjetike., ky djalë ishte i vetmi: me tunikë, hipur në pantallona dhe çizme. Nga Altai. Duket se është djali i një punonjësi partie (ndryshe si ka përfunduar këtu fare, me çfarë llogarie?). Shukshin.

Vasily Shukshin nuk ishte djali i një punonjësi partie, por i një të shtypuri, dhe në vendimin e tij për të vepruar "mbi drejtori" kishte vetëm paturpësi. Megjithatë, ka mundësi që drejtori i një shkolle rurale, i cili sfidon kostumin e tij (në moshën 25 vjeç, pa arsim të lartë dhe në përgjithësi, pa arsim të mesëm, ka marrë një certifikatë pjekurie si student i jashtëm) me krejt qëllimisht: në një padi civile të blerë posaçërisht për pranim, ai nuk do të dallonte asgjë nga turma, përveç nëse - pamundësia për ta veshur atë. Është një çështje tjetër - një xhaketë dhe çizme, këtë nuk do ta harroni shpejt.

Ai doli të kishte të drejtë, siç bëri shumë herë më vonë, duke zgjedhur lëvizje që ishin të papritura deri në paturpësi - në jetë dhe në art. Sidoqoftë, Mikhail Romm ishte aq i magjepsur nga egërsi Altai që nuk e lexoi Anna Karenina sepse ishte "i trashë" dhe i cili premtoi, megjithatë, nëse ishte e nevojshme, ta bënte atë brenda një dite (në versione të tjera të tregimit "Lufta dhe Paqja” del) se e ka marrë në VGIK pa folur. Çizmet e ushtarit iu ngjitën fort Shukshinit dhe vite më vonë, në parathënien e botimit me pesë vëllime të Shukshinit, Sergei Zalygin gdhendi nga këto çizme të gjithë ontologjinë e artistit Shukshin, një njeri për të cilin "nga parmendja" nuk është një tallje, por vetë thelbi. Në përgjithësi, Zalygin kapi me mjaft saktësi statusin unik të bashkatdhetarit të tij: kishte shumë shkrimtarë fshati (kryesisht - megjithëse jo gjithmonë - me origjinë rurale) në Rusi. Drejtori i fshatit është një.

Fakti që Shukshin do të ishte i ngushtë edhe në kuadrin e një zanati kaq të tepruar universal si filmimi u bë i qartë menjëherë. Tashmë në vitin e tretë - roli i parë kryesor, në të njëjtin 1958 - tregimi i parë. Për çdo fshatar, zotërimi i disa profesioneve është normë, dhe Shukshin në këtë kuptim ishte një fshatar i vërtetë.

Vështirësitë e tranzicionit

Çështja e krahasueshmërisë së talenteve të tij të larmishme është ngritur gjithmonë në një mënyrë ose në një tjetër. Ka dy këndvështrime të kundërta, njëra prej të cilave pretendon se Shukshin shkrimtar, Shukshin aktor dhe Shukshin regjisor janë absolutisht të barabartë. Një tjetër këmbëngul në pavdekësinë vetëm të trashëgimisë letrare, duke i konsideruar filmat e Shukshinit vetëm pjesë të historisë së kinemasë.

Radikalizmi i të dy qëndrimeve nuk lejon që ato të analizohen pak a shumë seriozisht. Dhe nuk ia vlen. Me interes të vërtetë është vetë fakti i ekzistencës organike të Shukshinit në tre profesione të ndryshme – pavarësisht nga treguesit e cilësisë. Dhe kjo, natyrisht, është një gjë krejtësisht unike. Dhe jo vetëm në shkallë kombëtare.

Sigurisht që përmbledhja “aktor + regjisor” është një fenomen krejt i zakonshëm. Shumë regjisorë shkruajnë libra, duke përfshirë trillime dhe me zell. Shkrimtarët profesionistë ndonjëherë ulen në një karrige me mbiemrin e tyre në shpinë (Stephen King e bëri këtë një herë, Yevtushenko dy herë). Por sado që të gërmojmë në kujtesën tonë në kërkim të një artisti të madh, koha e të cilit do të shpërndahej në mënyrë të barabartë midis tavolinës së shkrimit dhe kompletit, përveç Shukshinit, në mendje na vjen vetëm Ryu Murakami (i cili, megjithatë, ende njihet kryesisht si shkrimtar dhe ndaloi së bërë filma më shumë se 20 vjet më parë). Autorët e artikujve enciklopedikë për Shukshinin vetëm mund t'i kenë zili: përkufizimet "shkrimtar", "regjisor", "aktor" në rastin e Shukshinit mund të vendosen në çdo mënyrë pa frikë se mos provokojnë zemërimin e lexuesve.

Si do të përgjigjet fjala

Letërsia sovjetike, në të cilën autori paguhej në varësi të numrit të faqeve të shtypura në vepër (të rregulluara për tituj, natyrisht), nuk ishte shumë me fat me tregimet e shkurtra. Format e vogla mbetën fati i autorëve fillestarë, ose, anasjelltas, gjeneralëve letrarë që kishin zgjidhur shumë kohë më parë çështjet e tyre financiare, ose i madhi Yuri Kazakov, i cili në parim nuk shkruante romane.

Shukshin, natyrisht, shkroi romane, për më tepër, ai e konsideroi librin për Razin "Kam ardhur të të jap lirinë", ndoshta veprën e tij kryesore. Por megjithatë, ishte në tregimet që Shukshin nuk u lodh duke bërë gjithë jetën e tij që dhurata e tij e të shkruarit, e rrallë në imagjinatë, por bujare në detaje, mori atë vullnetin e Razin - në një vëllim të ngushtë doli të ishte çuditërisht më e lehtë. per atë.

Fjala "histori" për tregimet e Shukshinit nuk është thjesht një përkufizim zhanri, por një përshkrim idealisht i saktë. Në zemër të secilit prej tyre nuk është thjesht një rrëfim, por një histori jashtëzakonisht specifike dhe shpesh reale. Dhe nëse tregimet më të mira të të njëjtit Kazakov mbajnë emra të ndritshëm, histerikë, të tillë për të mos harruar përgjithmonë - "Në ëndërr keni qarë me hidhërim", "Qiri", "Qan dhe qan", atëherë në Shukshin këto janë "Njeri i fortë", "Kënaqësi "," Prerë "," Lida ka mbërritur "," dhëndri im vodhi një makinë me dru zjarri "," Si vdiq plaku "," Një incident në një restorant "," Si Andrei Ivanovich Kurinkov, një argjendari, mori 15 ditë. Kështu mund të quheshin anekdotat, nëse anekdotat do të kishin emra. Novelat e Kazakovit, me gjithë madhështinë e tyre të padyshimtë, nuk mund të imagjinohen në formën e një bisede tavoline apo muhabete mbi bllokadë. Tregimet e Shukshinit ekzistojnë vetëm në këtë formë.

Bota e heronjve të tij - të gjithë këta këngëtarë krasnova, sashki të Yermolaev, Vladimir-semyonichs "nga seksioni i butë", genki-prodisvet, malacholnye, friks, kunetër, kunati dhe kunati - nuk mund të përshkruhet as me terma si "realizëm". Realizmi ka të bëjë ende me pasqyrimin e realitetit në art. Këtu, në shikim të parë, nuk ka fare art - Shukshin duket se po e kapë jetën vetëm me pasionin e një fotoreporteri, dhe vetëm pasi ktheni faqen e fundit, filloni të mbyteni nga të kuptuarit se ju thjesht, fjalë për fjalë një minuta më parë, ishin vetëm aty, krah për krah me këta njerëz.

Vysotsky, i cili shkroi eulogjinë më bindëse poetike për Shukshin, krijoi tek ai imazhin e një rebeli me faqe të larta, duke notuar me kokëfortësi kundër rrjedhës së jetës. Kjo, natyrisht, është një ekzagjerim dhe konfuzion midis autorit dhe heronjve të tij. Nga pamja e jashtme, Shukshin ishte një person i suksesshëm dhe sistematik sipas standardeve sovjetike. Një komunist i bindur që iu bashkua partisë edhe para shkrirjes dhe shkroi - jo në Pravda, por në ditarin e tij të punës: “Çdo fenomen fillon të studiohet nga historia. Sfondi është histori. Tre dimensione: e kaluara - e tashmja - e ardhmja - mënyra marksiste e studimit të jetës shoqërore. I mitur i njohjes shtetërore: në moshën 38 vjeç, në vitin e shtatë të jetës së tij profesionale - Urdhri i Flamurit të Kuq të Punës, pak më vonë - Çmimi Shtetëror, titulli Punëtor i nderuar i Artit. Një e preferuar e shpërndarjes së filmit: tashmë filmi debutues "Djali yt dhe vëllai" u publikua në ekranet me një tirazh rekord për 1964 - 1164 kopje (dhe në të ardhmen, jo më pak se një mjeshtër i madh prej 1 mijë kopjesh nuk mori).

E megjithatë ai ishte çuditërisht i lirë, ajo liri e çuditshme që zakonisht quhet "e brendshme", ndërsa nënkupton një dorëheqje të jashtme ndaj rrethanave. Nuk ishte kështu me Shukshin: ai nuk u përshtat me rrethanat, ai i ndërtoi ato për vete, ndonëse me nxitim, sikur të kuptoi se mund të mos ishte në kohë. Vëllimi i trashëgimisë së tij është i mahnitshëm, duke pasur parasysh që, edhe duke llogaritur nga filmi i diplomimit, e gjithë jeta krijuese e Shukshin u përshtat në më pak se një dekadë e gjysmë. Dy romane të mëdha, tre tregime, tre drama, më shumë se 120 tregime, pesë filma, dy duzina role filmike (pa llogaritur ato në filmat e tyre).

Ai vdiq në grup, dhe doli, me gjithë moskohën flagrante, në një stil shumë shukshin: një fshatar nuk mund të mos punojë, edhe nëse ky fshatar është shkrimtar dhe regjisor.