Çfarë nuk shkon me përmasat e tempujve të lashtë grekë?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Aftësia e trurit të njeriut për të ndryshuar perceptimin vizual të objekteve, për të shtrembëruar ngjyrën, formën, madhësinë, imazhin dhe vijën e tyre ishte e njohur për arkitektët e lashtë, të cilët mësuan të shkelin në mënyrë filigrane përmasat e elementeve, t'i devijojnë ato nga vertikale ose horizontale. përkulni konturet dhe format në mënyrë që një person të mund të shohë një pamje të përsosur.

Historia e sotme ka të bëjë me mënyrën sesi arkitektët gjenialë arritën të arrijnë efekte hapësinore fantastike.

Iluzionet optike të çdo origjine janë mbresëlënëse dhe ndonjëherë na tronditin plotësisht. Është veçanërisht e habitshme pse njerëz të ndryshëm kanë të njëjtin perceptim të formave, ngjyrave, dimensioneve etj., pavarësisht se realiteti nuk korrespondon me pamjen që shohin të gjithë.

Iluzionet optike e bëjnë trurin tonë të perceptojë një kolonë absolutisht të drejtë si konkave, hapat idealisht horizontale si të varura dhe një model statik si lëvizje. Kjo veçori e mashtrimit të trurit u vu re në kohët e lashta, shumë kohë përpara se shkencëtarët të gjenin një shpjegim për gjithçka që po ndodhte.

Më të avancuarit në këtë drejtim ishin grekët e lashtë, të cilët vendosën të “luftonin” me iluzionin në mënyrë kardinale. Ata bënë ndryshime në dizajn në mënyrë që strukturat e mrekullueshme të dukeshin të përsosura dhe efektive. Arkitektët grekë filluan të eksperimentojnë, duke përdorur teknika të ndryshme kompozicionale, me ndihmën e të cilave ata arritën të "mashtrojnë" vizionin e mashtruar dhe të korrigjojnë gabimet e perceptimit.

Ata mësuan të përdorin iluzionet optike dhe t'i përmirësojnë ato në mënyrë organike për të arritur një efekt wah (në termat moderne). Duke gjykuar nga strukturat që na kanë ardhur, mund të supozojmë se në shumicën e rasteve ata kanë arritur ta bëjnë këtë në nivelin më të lartë.

Teknikat arkitekturore, të quajtura curvatura (nga latinishtja curvatura - lakim), konsistojnë në shkeljen e qëllimshme të simetrisë strikte, përkuljen e lehtë të pjerrësisë horizontale ose vertikale, ndryshimin e formave gjeometrike, planeve, vijave të drejta, etj.

Partenoni, tempulli kryesor i Akropolit të Athinës (447-438 pes), u bë një shembull i mrekullueshëm i përdorimit kompetent të aftësive të mashtrimit të dyfishtë.

Pothuajse çdo element i strukturës është ndryshuar në mënyrë të përpiktë, prandaj, në një monument arkitekturor madhështor, nuk ka të paktën një detaj ose kontur që të ketë një kënd të drejtë, një vijë strikte ose korrespondencë të plotë të formave të figurave gjeometrike. Në të njëjtën kohë, për shumë shekuj, njerëzimi e ka perceptuar tempullin si një objekt idealisht të drejtpërdrejtë pa asnjë të metë.

Gjatë projektimit të Partenonit, arkitektët Iktin dhe Callicrates përdorën të gjitha llojet e metodave për të krijuar një pamje mbresëlënëse dhe korrekte. Për ta bërë këtë, ata ndryshuan vetë përmasat dhe konfigurimin e elementeve të ndërtimit. Dhe filluan me themelin (stilobatin) e tempullit. Për të shmangur "uljen" e dyshemesë, platforma prej guri u bë pak konveks në qendër; për të njëjtën arsye, shkallët e Partenonit ishin pak të përkulura.

M'u desh të merresha me kolonat jo më pak. Duke ditur për efektin e dritës në perceptimin e syrit të njeriut, ata llogaritën se kolonat e qosheve do të ndriçohen gjithmonë nga qielli i ndritshëm i Hellas, ndërsa pjesa tjetër janë të dukshme vetëm në sfondin e errët të vetë tempullit. Për të shmangur zvogëlimin vizual të madhësisë së shtyllave të qosheve, ato u bënë pak më të gjera se të tjerët dhe gjithashtu u vendosën më afër atyre fqinjëve. Falë kësaj teknike, u bë e mundur të zbutej iluzioni i "hollimit" të mbështetësve ekstremë dhe të krijohej iluzioni i së njëjtës distancë midis kolonave.

Nëse marrim matjen e secilit prej mbështetësve të mëpasshëm, rezulton se ato janë gjithashtu të modifikuara, dhe shkeljet e përmasave dhe vijave të drejta, shtimi i trashjeve ose krijimi i pjerrësive mund të jenë disa në një element.

Për ta bërë ndërtesën të dukej më e lartë dhe për të dhënë përshtypjen e një tempulli që nxiton drejt qiellit, kolonat u ngushtuan deri në majë. Për të "luftuar" iluzionin e konkavitetit të mbështetëseve masive, ato thjesht u trashën afërsisht në nivelin e të tretës së poshtme të trungut. Ky mjet kompensimi quhet "entasis" (nga greqishtja. Entasis - tension, përforcim).

Me ndihmën e mjeteve të tilla të kompensimit iluzion, u arrit të arrihej perceptimi i saktë i vijave vertikale dhe horizontale, të cilat duken aspak paralele nëse janë me gjatësi të konsiderueshme. Një tra horizontal (arkitrarë), për shembull, i cili vendoset në kapitelet e kolonave, është bërë më i ngushtë në qendër se në skajet, por nga larg duket absolutisht i barabartë.

Për t'i bërë mbështetësit më të hollë dhe të barabartë, ato ishin pak të "mbytur" në krahasim me bazën. Jo vetëm që ky truk ndihmoi në ruajtjen e këndeve dhe linjave të përsosura për perceptimin njerëzor, por struktura gjithashtu u bë më e fortë dhe më e qëndrueshme.

Të tilla sekrete dhe teknika në ndërtimin e ndërtesave madhështore, veçanërisht tempujve dhe pallateve, njiheshin dhe zbatoheshin jo vetëm nga grekët e lashtë. Nëse shikoni monumentin e famshëm të Anglisë - Stonehenge, do të vini re se krijuesit e tij, gjatë përpunimit të sipërfaqes së gurëve, e bënë atë më konveks, dhe nga të gjitha anët e saj.

Për shkak të kësaj, vetë gurët duken drejtkëndëshe, dhe nyjet midis shtyllave dhe pllakave të vendosura mbi to janë më të lëmuara (syri i njeriut i sheh ato pingul).

Arkitektët rusë ishin gjithashtu të njohur me iluzionet optike dhe shpesh përdornin teknika dinake kompensimi në krijimet e tyre. Merrni, për shembull, Katedralen e Trinitetit në Lavra Trinity-Sergius - monumenti më i rëndësishëm i arkitekturës së hershme të Moskës (1422), i ngritur mbi varrin e Shën Sergjit të Radonezhit. Muret e saj ishin bërë me një pjerrësi drejt qendrës së ndërtesës, për të mos mashtruar sytë, por përkundrazi, për të rritur ndjenjën e qëndrueshmërisë së saj.

Në brendësi të tempullit, me ndihmën e mbështetëses së kupolës, në të cilën janë bërë hapje si të çara, duke u ngushtuar drejt majës së tij, është bërë e mundur të "ngritet" vizualisht struktura. Një pronë e ngjashme zotërohet nga vijat e pjerrëta të harqeve dhe qemereve, që nxitojnë lart, të cilat mund të shihen edhe në faltoren ruse.

Një shembull i mrekullueshëm se si të balanconi vizualisht një ndërtesë monumentale me lartësi mbresëlënëse është kambanorja e Katedrales Santa Maria del Fiore në Firence, e cila u projektua nga piktori italian dhe arkitekti kryesor i Firences - Giotto di Bondone (1267-1337). Kur llogariti proporcionet e kambanës (kambanës), ai vendosi të përdorë perspektivën e kundërt, e cila ndihmoi në shmangien e shtrembërimit të dukshëm të dimensioneve me ndryshime në distancë.

Të gjithë e dinë se nëse shikoni një ndërtesë të lartë nga poshtë lart, patjetër do të krijohet përshtypja se pjesa e sipërme e saj është shumë më e ngushtë se në bazë, ndërkohë që duket se është “grumbulluar” mbrapa. Për të barazuar perceptimin, italiani e bëri kambanoren në mënyrë që pjesa e sipërme e saj të jetë shumë më e madhe se ajo e poshtme. Kështu, një person sheh një strukturë absolutisht të sheshtë që me të vërtetë do të kënaqë syrin.

Por grekët e lashtë e zgjidhën këtë problem më lehtë - ata e përkulën pjesën e sipërme të ndërtesës pak përpara (në lidhje me pozicionin e saj vertikal). Si rregull, kjo bëhej duke përdorur një pediment, i cili ishte instaluar në një kënd (pasi fotot janë varur në galeritë e artit). Gjithashtu, më shumë skulptura reliev u vendosën në krye të ndërtesës, duke zbutur efektin vizual.

Duke marrë parasysh të gjithë këta shembuj, mund të thuhet me siguri se sistemi i teknikave të kompensimit dhe korrigjimeve optike, të përdorura nga arkitektët që nga kohërat e lashta, dëshmojnë se metodat e tyre janë të rëndësishme edhe tani.