"Mona Liza ruse" e piktorit Kramskoy. Kush eshte ajo?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Më 2 mars 1883 u hap ekspozita e 11-të e Shoqatës së Ekspozitave të Artit Udhëtues në ndërtesën e Akademisë Perandorake të Shkencave në Shën Petersburg. Piktura "E panjohur" e Ivan Nikolaevich Kramskoy u bë një sensacion. Vizitorët u përpoqën pa sukses të merrnin me mend emrin e zonjës së kapur nga mjeshtri. Kreu i Wanderers iu përgjigj në mënyrë evazive të gjitha pyetjeve modeste dhe jo shumë modeste, të cilat vetëm provokuan publikun e pangopur për skandale.

Grua nga askund

Një nga kanavacat më të famshme dhe misterioze të shkollës ruse të pikturës u shfaq nga askund. Në trashëgiminë e gjerë epistolar të Kramskoy, nuk ka asnjë fjalë për veprën në "E Panjohur". Ditarët dhe kujtimet e bashkëkohësve nuk e sqarojnë situatën - asgjë askund. Një lloj "figure e heshtjes" misterioze në vend të një sfondi krijues të dokumentuar tërësisht të krijimit të një kryevepre të quajtur "Mona Liza ruse". Konkluzioni sugjeron vetveten: artisti i shquar, i cili kishte një gamë të gjerë klientësh në shtresa të ndryshme të shoqërisë së Shën Petersburgut - nga shtëpitë e pasura fisnike dhe tregtare deri te pallatet e mëdha dukale dhe mbretërore - shkroi qëllimisht "E panjohur" në fshehtësi nga të gjithë. Për Ivan Nikolaevich, një sekret i tillë ishte i panatyrshëm: si rregull, ai ndante me dëshirë idetë e tij krijuese.

Intriga vazhdoi të shpaloset … Pavel Mikhailovich Tretyakov nuk bleu për galerinë e tij një kryevepër të padyshimtë të korrespondentit shëtitës dhe të vazhdueshëm aq të vlerësuar prej tij, dhe u përmbajt nga komentet.

Por pse? Çfarë panë bashkëkohësit në këtë portret që ne nuk e shohim?

Dhe shërbëtori juaj i përulur u përpoq të shikonte portretin e një gruaje me sytë e vizitorëve të parë në "ekspozitën e artit" të 1883, duke pretenduar aristokraci dhe respektim të rreptë të mirësjelljes laike.

Po - gruaja është në një karrige me rrota. Shënim - dyfish. Kjo do të thotë, është ose largimi i dikujt (që është tregues i një pozicioni të lartë) ose, të paktën, një taksi e shtrenjtë e pamatur. Në këtë rast, heroina është vetëm në një karrige me rrota. Edhe pse do të ishte e përshtatshme që një zonjë e mirë të shkonte me dikë - një burrë, baba, vëlla, më në fund, një mik apo shok …

Një aristokrate nuk do t'i lejonte kurrë vetes një shkelje kaq demonstrative të rregullave të botës. Aristokrati as nuk do të vishej si “E Panjohura”.

Dhe kjo është tashmë një e dhënë për kërkimin, në të cilin më ndihmuan kërkimet e specialistëve në historinë e kostumit.¹.

Mantele në kujtim të Skobelev

Një kapelë e vogël prej kadifeje "Francis" me një pendë struci të bardhë të dredhur, një pallto "Skobelev" me lesh sable, doreza të shtrenjta lëkure - gjërat ishin shumë në modë për 1883. Trendi i vërtetë i sezonit, siç do të thoshin sot: "gjenerali i bardhë" Mikhail Dmitrievich Skobelev ndërroi jetë në rrethana shumë misterioze në verën e vitit 1882 dhe vdekja e komandantit të ri vazhdon të përndjekë mendjet. Por të veshësh kaq shumë gjëra të shtrenjta dhe në modë në të njëjtën kohë është një formë e keqe për një zonjë nga shoqëria e lartë. Një grua e pasur me sens të modës do të veshë një artikull për të treguar statusin e saj dhe kaq mjafton. Të vishesh me "më së shumti" - mënyra e të pasurve.

Kujtojmë se fotografia u pikturua gjatë viteve të lindjes së kapitalizmit rus, hyrjes në arenën e "rusëve të rinj" të atëhershëm - manjatë të hekurudhave, bankierë … Ishin ata dhe zonjat e tyre që mburreshin me luksin, gjë që shkaktoi buzëqeshje. - të rinjtë argëtojnë komplekset e tyre. Pushkin tha saktësisht për të ardhmen:

Përfundimi është i qartë: zonja e përshkruar nga Kramskoy ose nuk i përket një shoqërie laike, ose ka një mundësi unike për të shkelur rregullat e saj të sjelljes pa u ndëshkuar."E panjohura" hiqet nga juridiksioni i thashethemeve laike të plotfuqishme dhe mizore dhe e kupton jo juridiksionin e saj: gjykimet e ashpra të botës nuk janë për të.

Kjo është e mundur në një rast dhe të vetëm: zonja mbështetet nga vetë perandori, i cili nuk dëshiron ta mbajë të fshehtë marrëdhënien e tij të veçantë me “Të Panjohurin”. Mbetet vetëm për të treguar emrin e saj. Kjo është Princesha Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), e cila për 14 vjet ishte afër Aleksandrit II (1818 - 1881). Dhe letra në të cilën ai gjithmonë fillonte me fjalët: "Përshëndetje, i dashur engjëll i shpirtit tim"².

Princesha Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. viti 1866.

E dyta në karrocë

Si vetë perandori ashtu edhe i preferuari i tij e shihnin këtë afërsi jo si një marrëdhënie mëkatare, por si një martesë të fshehtë, për të cilën ata morën një bekim "nga Zoti". Arkivi Shtetëror i Federatës Ruse përmban një korrespondencë të gjerë të këtij çifti: 3450 letra nga Aleksandri II dhe 1458 letra nga princesha.

Pasi studioi korrespondencën, historiania nga Shën Petersburgu dhe autorja e "Rodina" Julia Safronova shkroi një libër të mrekullueshëm "Yekaterina Yurievskaya. Një roman me letra", në të cilin ajo shkroi me shumë delikatesë, por me saktësi psikologjike për këtë incident. Që nga fillimi i marrëdhënies, çifti zhvilloi "formulat e tyre të dashurisë":

"Katya madje shkroi për ndjenjën e tyre të ndërsjellë, si për një ngjarje të paracaktuar në parajsë:" Ne u krijuam për të bërë një përjashtim të shenjtë." Një vetëhipnozë e tillë e vazhdueshme bëri të mundur shmangien e diskutimeve për paligjshmërinë e marrëdhënieve jashtëmartesore. si ndjekja e vullnetit të Zotit Në të njëjtën kohë, çifti kuptoi se nga jashtë lidhja e tyre mund të vlerësohej ndryshe. Pasiguria e fshehur nga vetvetja duket në përsëritjen obsesive: "Vetëm ne e kuptojmë plotësisht shenjtërinë e kësaj ndjenje, për të cilën jemi të lumtur dhe krenarë. Një mënyrë tjetër për t'iu përgjigjur dyshimeve të brendshme ishte deklarimi i ndjenjave të tyre si unike, të paarritshme për askënd, që do të thotë se ata nuk u binden ligjeve të përgjithshme: "… ne jemi i vetmi çift që dashurojmë me një pasion të tillë si. ne po, dhe kush e di gëzimin e kultit që Zoti na rrënjos." nga bota ishte shpallja e çdo gjëje të jashtme të parëndësishme, të pakuptimtë …"³

Letër e Perandorit drejtuar Princeshës Ekaterina Dolgorukova. viti 1868.

Çifti ka shkelur vazhdimisht rregullat e pashkruara të sjelljes në botë. Gjatë pushimeve të saj në Krime, princesha mund të bënte një shëtitje vetëm. Shërbëtorja e nderit të Perandoreshës, kontesha Alexandra Andreevna Tolstaya, me indinjatë të fshehur keq kujtoi se si e pa dikur Princeshën Dolgorukova "në rrugë, përpara të gjithëve … duke ecur".⁴… Një shkelje edhe më e madhe e mirësjelljes laike ishin shëtitjet e përbashkëta të të dashuruarve në një karrocë të hapur. Më 30 qershor 1872, princesha i shkroi carit: "Më pëlqen të ngas kabriolin tuaj, duke e kapur gjithë trupin pas trupit tuaj të bukur, që është i imi - do të kisha ngrënë gjithçka".⁵.

Në bazë të këtij rrëfimi intim, Aleksandri II mund të ishte vendosur në hapësirën e zbrazët në të majtë të “Të Panjohurit”. Është e mundur që fillimisht Kramskoy kishte për qëllim të portretizonte mbretin pranë gruas së tij morganatike. Për më tepër, perandori shpesh pikturohej ose në një sajë ose në një karrocë. Muzeu i Artit Yaroslavl përmban një pikturë të Nikolai Yegorovich Sverchkov "Duke hipur në një karrocë (Aleksandri II me fëmijë)". Bëni një eksperiment të vogël mendimi: në imagjinatën tuaj, transferoni figurën e carit nga kjo kanavacë dhe uleni në një vend bosh pranë "E Panjohurit" - dhe kritikët e artit mund të më falin për një blasfemi të tillë!

Duka i Madh Nikolai Pavlovich dhe Dukesha e Madhe Alexandra Feodorovna në një karrocë pranë kopshtit të Pallatit Anichkov. 1825

Është gjithashtu e njohur linja me pika dhe gdhendja me daltë e fundit të çerekut të parë të shekullit të 19-të: Duka i Madh Nikolai Pavlovich (Perandori i ardhshëm Nikolla I, babai i Aleksandrit II) ulet në një karrocë me gruan e tij Alexandra Feodorovna dhe drejton kuajt si një shefi. Çifti i gushtit përshkruhet në sfondin e Pallatit Anichkov, në të cilin ajo jetonte më pas⁶… Por në të majtë të "E Panjohurit" shohim gjithashtu pallatin Anichkov, i cili gjatë mbretërimit të Aleksandrit II i përkiste Tsarevich Alexander Alexandrovich.

Shfaqet një hark i fortë emocional. Arti i artistit heq papritur një vello të dendur që fsheh një sekret të rëndësishëm të dinastisë Romanov.

K. Beggrov. Pallati i Pjetrit I në Kopshtin Veror. 1820.

Ndryshimi i peizazhit

Më 6 korrik 1880, pas vdekjes së perandoreshës Maria Alexandrovna, sovrani nxitoi të martohej me princeshën në kishën "kamp" të Tsarskoye Selo. Ekaterina Mikhailovna mori titullin e Princeshës Më të Qetë Yuryevskaya, dhe me të fëmijët e lindur para martesës - djali i George (Goga) dhe vajzat Olga dhe Ekaterina; një djalë tjetër, Boris, vdiq në foshnjëri. Në dispozicion të Princeshës Yuryevskaya, tashmë në shtator 1880, sovrani transferoi Kapitalin Special, që arrin në 3,409,580 rubla 1 kopeck⁷… Vera Borovikova, shërbëtorja e princeshës, kujtoi se Aleksandri II filloi të udhëtonte hapur në të njëjtën karrocë me zonjën e saj dy javë pas dasmës: "… dhe të gjithë e panë atë në Tsarskoe Selo, por askush nuk foli me zë të lartë për martesën. "⁸.

Shoqëria e lartë u trondit, duke kuptuar se shëtitjet e perandorit me gruan e tij morganatike nuk do të kufizoheshin.

Kriza dinastike iu afrua përsëri pragut të Shtëpisë së Romanovëve. Këshilltari aktual i fshehtë Anatoli Nikolayevich Kulomzin kujton: "… Kishte thashetheme ogurzezë për dëshirën e Carit për të kurorëzuar Princeshën Yuryevskaya… E gjithë kjo e shqetësuar deri në thellësi të shpirtit të tij… nëse ndodh kjo ngjarje, ai dhe gruaja e tij dhe fëmijët do të nisen për në Danimarkë, e cila u pasua nga një kërcënim nga Aleksandri II, në rast të një largimi të tillë, për të deklaruar trashëgimtarin e fronit të lindur para martesës nga George Yuryevskaya … "⁹

"E panjohur" mund të ishte kurorëzuar si Katerina III.

Ishte e nevojshme të përgatitej shoqëria ruse për atë që u quajt "një ndryshim i peizazhit" në romanin Çfarë duhet bërë?, një libër kulti i disa brezave të rusëve.

Aleksandri II, i cili kishte mbretëruar për një çerek shekulli, ëndërronte të abdikonte nga froni dhe të kalonte pjesën tjetër të jetës së tij me Katenkën si person privat - në Kajro ose në Amerikë. "Ah! Sa i lodhur nga gjithçka jam dhe çfarë do të jepja që të heq dorë nga gjithçka, të tërhiqem diku me ty, engjëll i shpirtit tim dhe të jetoj vetëm për ty."¹⁰.

Ishte në këtë kohë që figura kryesore e njohur e pikturës së portretit Kramskoy mori urdhrin për të pikturuar një portret të Princeshës Yuryevskaya. Urdhrit iu kërkua që të mos reklamohej. Kjo është hipoteza ime. Ajo bazohet në fakte.

Aleksandri II me gruan e tij të dytë Ekaterina Dolgorukova dhe fëmijët e tyre Georgy dhe Olga.

Fytyra për të mos parë

Në vjeshtën e vitit 1880, një tjetër artist metropolitan në modë dhe shumë i shtrenjtë, Konstantin Egorovich Makovsky (cari e quajti atë "piktori im"¹¹), shkroi një portret ceremonial të princeshës në Livadia. Konti Sergei Dmitrievich Sheremetev, adjutanti i dashur i Tsarevich, shkroi në mënyrë të paanshme për atmosferën e padurueshme që u zhvillua në rezidencën perandorake: "… ai dëshmoi shumë gjëra që nuk do të dëshironte t'i shihte, dhe një dëshmitar okular i një epoke të paqartë dhe të zymtë (prishje e plotë dhe prishje e hijeshisë së pushtetit mbretëror) … Makovsky në atë kohë po bënte një portret të Princeshës Yuryevskaya, duhej të shkoni për ta admiruar … Mund të themi se jeta familjare e mbretërores familja ishte një ferr i tërë”.

Portreti ceremonial i Princeshës Yuryevskaya nga Makovsky, i konsideruar i humbur, u zbulua së fundmi në Stokholm dhe më 13 dhjetor 2017, u shit në ankand për një rekord prej 11 milion korona (1,304 milion dollarë).

Sergei Makovsky, djali i artistit, kujtoi një detaj shumëngjyrësh: artisti filloi një pikturë në Livadia, duke pikturuar fytyrën e një modeli nga jeta dhe përfundoi në Shën Petersburg, duke përdorur shërbimet e një modeleje, e cila, për besueshmëri më të madhe, pozoi. për të me një kapuç blu të Princeshës Yuryevskaya. Me sa duket, princeshës Ekaterina Mikhailovna i mungonte qartë durimi dhe këmbëngulja. Dhe piktorët e portreteve duhej ta merrnin parasysh këtë veçori.

Koleksioni privat i Dusan Friedrich (Pragë) përmban një skicë të Kramskoy gjatë punës së tij në "E Panjohur" - një grua e re në një karrige me rrota në të njëjtin pozicion. Diçka e ngjashme me heroinën e figurës. Edhe pse fytyra është më e ashpër, dhe pamja është sigurisht arrogante sfiduese. Në të gjithë pamjen e këtij modeli vërehet një lloj vulgariteti i patolerueshëm dhe i guximshëm.

Kush është përshkruar? Me shumë mundësi një model. Ndoshta një grua me virtyt të lehtë. Kramskoy donte të kapte pozën që i duhej, dhe në të njëjtën kohë shkroi fytyrën e tij për kujtim. Mjeshtri u përgatit paraprakisht në mënyrë që kur punonte në portretin e Princeshës Yuryevskaya, të mos humbiste kohë duke përpunuar detajet. Kush e di nëse princesha e paduruar do të dëshirojë të pozojë për shumë seanca?!

Por Kramskoy nuk ishte në gjendje ta realizonte këtë plan.

N. Sverçkov. Hipur me karrocë (Aleksandri II me fëmijë).

Hija e një porosie të anuluar

Ngjarjet e njohura pasuan: më 1 mars 1881 Aleksandri II u vra nga një bombë nga Vullneti i Popullit, fronin e mori djali i tij Aleksandri III. Princesha Yuryevskaya preu flokët e saj luksoze (një bishtalec i gjatë arriti në dysheme) dhe i futi në arkivolin e perandorit. Nën presionin e hapur të Aleksandrit III dhe Perandoreshës Maria Feodorovna, e veja e pangushëllueshme la fillimisht apartamentet e saj në Pallatin e Dimrit, dhe më pas u largua nga Rusia me fëmijët e saj dhe u vendos në vilën e saj në Nice.

Kramskoy u përfshi në mënyrë të pavullnetshme në dramën familjare të dikujt tjetër, ndërsa ai i trajtoi mirë të gjithë "personazhet" e saj (Alexander III dhe Perandoresha Maria Feodorovna, gjithashtu, njihen për portretet e tyre nga Kramskoy). Porosia ra vetvetiu - mirë, në rregull. Por atëherë çfarë - të pështysh dhe të harrosh? Mjerisht - artisti nuk është aq i rregulluar! Ideja, e zhytur në shpirt, nuk e lëshon, dhemb, zhvillohet në një tjetër … Në përgjithësi, ai fillon të punojë me ethe në kanavacë për një krejtësisht tjetër.

Sigurisht, tani nuk mund të flitej për ndonjë ngjashmëri të portretit midis "E Panjohur" dhe Princeshës Yekaterina Mikhailovna.

Hidhini një sy tjetër “Të panjohurës”. Heroina është vetëm në një karrige me rrota dyshe. Logjikisht, pranë saj duhet të jetë … Kush është njeriu i dashur? Por ai nuk është më aty. I vrarë? Çfarë ka në sfond në kanavacë? Pallati Anichkov është ai në të cilin Aleksandri III jetoi kohët e fundit. Heroina largohet përgjithmonë nga pallati Anichkov! Dhe në sytë e saj ka një gamë të mahnitshme ndjenjash: dhimbje, trishtim, arrogancë … Por arroganca është e një lloji të veçantë: ju, turma në rrugë, nuk keni të drejtë të përgojoni për mua, më gjykoni …

K. Makovsky. Portreti i Ekaterina Dolgorukova, nga viti 1880 i Princeshës më të qetë Yurievskaya.

Dhe nuk dua të diskutoj më pretenciozitetin e veshjeve të një bukurie krenare dhe të trishtuar që udhëton përgjatë Nevskit. Kramskoy punoi me shekuj - kush, shekuj më vonë, i kujton hollësitë e modës së atëhershme? Shikoni fytyrën e saj! Është marrëzi të thuash se ky është portreti i dikujt. Ky nuk është aspak një portret. Kjo pikturë është një zhanër tjetër. Dhe nuk ishte më Princesha Yuryevskaya ajo që u shkrua. Diçka në heroinë, ndoshta nga modeli nga skica. Diçka nga vajza e saj Sophia, e cila ka pozuar shpesh për të atin. Dhe mbi të gjitha - nga një grua, për të cilën vetë artisti po mendonte. Dhe mos pyet kush është ajo.

Ajo është "E panjohur".

Në Galerinë Shtetërore Tretyakov "E Panjohur" u shfaq vetëm në 1925 - pas shtetëzimit të një prej koleksioneve private.

Studimi nga Ivan Kramskoy për pikturën "E Panjohur".

Autori shpreh mirënjohjen e tij të sinqertë për gazetarin Sergei Nekhamkin (Minsk) për ndihmën e tij në këtë punë

1. Kirsanova R. M. Portret i një gruaje të panjohur me një fustan blu. M.: Fusha e Kuçkovës, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Një roman me letra. SPb. 2017. S. 107.

3. Po aty. F. 121.

4. Po aty. F. 172.

5. Po aty. F. 163.

6. Rovinsky D. A. Një fjalor i plotë i portreteve të gdhendura ruse. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. nr 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Një roman me letra. SPb. 2017. S. 162.

8. Po aty. F. 226.

9. Kulomzin A. N. Me eksperiencë. Kujtimet. Moskë: Enciklopedia Politike, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Një roman me letra. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovsky S. K. Portrete të bashkëkohësve. M.: Agraf, 2000 //