Aivazovsky dhe paratë

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Në kohët sovjetike, ata mësuan se "Decembrists" në Sheshin e Senatit ishin revolucionarët e parë që zgjuan Herzen në mënyrë që ai të rrihte "Kambanën", të ndriçonte njerëzit e paarsyeshëm dhe të thërriste Rusinë në sëpatë. Besohej se revolucionarët kërkuan ta bënin jetën në Rusi të rehatshme dhe demokratike, të ushqyer mirë dhe të pasur.

A e besoni këtë? A besoni se Rokfelerët, Rothsçajlldët dhe Warburgët investuan paratë e tyre të fituara me vështirësi në prosperitetin e Rusisë? Ku është logjika?

Le të zhytemi për pak në historinë e fundit të vendit tonë dhe t'i hedhim një vështrim më të afërt disa personaliteteve të famshme në një mënyrë paksa ndryshe nga ajo që pranohet zakonisht. Ndoshta një vështrim më i afërt do të nxjerrë në pah aspekte të tjera të aktiviteteve të tyre të shumëanshme.

Në këtë artikull, ju ftoj të njiheni me një personazh të famshëm si piktori detar me famë botërore Ivan Konstantinovich Aivazovski. E gjithë bota i admiron ende pikturat e tij, të cilat përshkruajnë elementin detar, të ndalur për një moment nga dora e këtij mjeshtri të madh.

Dihet se Aivazovsky ishte një nga artistët më pjellorë dhe më të pasur të kohës së tij (dhe jo vetëm). Cila është arsyeja e famës dhe pasurisë së tij të tillë? Është vetëm në talentin e tij? Ndoshta arsyeja e suksesit të tij qëndron në faktin se ai ofronte shërbime, duke përshkruar në piktura atë që klientët e tij bujarë i kërkuan të bënte? Dhe kush dhe çfarë e pyeti - kjo tashmë është interesante!

Disa prej jush do të habiten dhe do të indinjohen nga supozimi im dhe, duke ndjekur heroin e A. P. Chekhov, do të thërrasin: "Kjo nuk mund të jetë, sepse kjo nuk mund të jetë kurrë!" Jemi mësuar me faktin që Aivazovsky është këngëtar i detit dhe i fitoreve të marinës ruse!

E megjithatë, le ta kuptojmë, megjithatë …

Ivan Konstantinovich Aivazovsky lindi në Feodosia (Krime) në 1817, vdiq atje në 1900 (82 vjeç). Ai ishte djali i tretë i një tregtari të falimentuar dhe e gjithë fëmijëria (siç shkruajnë biografët) e kaloi në nevojë dhe vështirësi.

Që nga fëmijëria, Ivan Aivazovsky ishte me fat që takoi njerëz të mirë. Arkitekti lokal i qytetit Ya. Kh. Kokh dhe guvernatori i Tavrida A. I. Kaznacheev ndihmuan për të hyrë në gjimnazin Tavricheskaya në Simferopol. Dhe në 1833, fisnikët me ndikim të kryeqytetit kontribuan në regjistrimin e tij pa provime në Akademinë Perandorake të Arteve në Shën Petersburg dhe trajnim në kurriz të thesarit të shtetit.

Mësuesit e Aivazovsky ishin M. N. Vorobiev, F. Tanner dhe A. I. Zauerweid. Pas një konflikti me piktorin francez F. Tanner në 1838, Ivan Aivazovsky u dërgua në vendlindjen e tij Feodosia për dy vjet për të pikturuar peizazhe detare, "duke qenë nën mbikëqyrjen e veçantë të Akademisë". Në të njëjtin vit, Aivazovsky mori pjesë në fushatën detare të një shkëputjeje të anijeve ruse nën komandën e Nikolai Raevsky në brigjet e Kaukazit.

Në 1840, Aivazovsky shkoi në Evropë për të vazhduar studimet, ku u bë menjëherë një artist i famshëm. Piktura e tij "Gjiri i Napolit" u vlerësua shumë nga piktori anglez detar Joseph Turner, dhe piktura "Kaos" u ble nga kreu i Vatikanit Papa Gregori XVI.

Aivazovsky udhëtoi pothuajse në të gjithë Evropën, duke vizituar disa vende më shumë se një herë. Shitja e pikturave dhe ekspozitat personale i sollën të ardhura të mira. Deri në fund të udhëtimit jashtë vendit, në pasaportën e Aivazovsky kishte 135 viza.

Në 1844 (dy vjet përpara afatit) Aivazovsky u kthye në kryeqytetin verior. Akademia e Arteve i dha titullin akademik “në fushën e pikturës së specieve detare” dhe i dha Urdhrin e Shën Anës, shkalla e 3-të. Mori edhe titullin e piktorit të parë të Shtabit Kryesor Detar me të drejtën e veshjes së uniformës së Ministrisë Detare.

Në pranverën e vitit 1845, Aivazovsky, si pjesë e ekspeditës së gjeografit Admiral F. P. Litke, u nis për një udhëtim të gjatë detar përtej Detit Mesdhe (Greqi, Azinë e Vogël, Turqi). Nga ky udhëtim, artisti solli shumë skica me laps, duke përfshirë pamje nga Kostandinopoja dhe rrethinat e saj.

Dhe në vjeshtën e vitit 1845, pasi nuk pranoi të shërbente në kryeqytet, Aivazovsky shkoi në vendlindjen e tij Feodosia, ku filloi të ndërtojë shtëpinë e tij në stilin italian. Në maj 1846, artisti festoi në një shkallë të madhe dhjetëvjetorin e veprimtarisë së tij krijuese. E gjithë Feodosia eci për tre ditë, dhe një skuadron nën komandën e V. A. Kornilov hyri në gji për të përshëndetur heroin e ditës.

Aivazovsky udhëtoi shumë. Ai shpesh vizitonte Shën Petersburg, Moskë dhe qytete të tjera të Rusisë, vizitoi vazhdimisht Evropën. Në 1868 ai shkoi në Kaukaz dhe Transkaukazi, dhe në 1869 - në Egjipt për të hapur Kanalin e Suezit. Në moshën 77-vjeçare, Aivazovsky vendosi të udhëtojë në Amerikë, ku organizoi ekspozita të pikturave të tij në qytete të ndryshme.

Disa herë Aivazovsky vizitoi Kostandinopojën, ku arriti të merrte një urdhër të madh nga sulltani turk Abdul-Aziz për të përshkruar pamjet e Bosforit. Për sulltanin shkroi 40 vepra, për të cilat u vlerësua me urdhrin më të lartë turk “Osmaniye” (Nishani Osmani).

Aivazovsky ishte martuar dy herë. Gruaja e parë, Yulia Yakovlevna Grevs, portretin e së cilës ai nuk e pikturoi kurrë, lindi katër fëmijë me Ivan Konstantinovich. Sidoqoftë, bashkimi i tyre nuk funksionoi që në fillim, bashkëshortët jetuan veçmas për një kohë të gjatë, marrëdhënia e tyre ishte armiqësore. Në 1877, me insistimin e Aivazovsky, Sinodi Echmiadzin shpërndau martesën e tyre. Herën e dytë në 1882, në moshën 65-vjeçare, Aivazovsky u martua me 25-vjeçaren Anna Sarkizova dhe jetoi me të deri në fund të ditëve të tij.

Në 1865, Aivazovsky hapi në Feodosia "Punëtoritë e Përgjithshme të Artit" (një degë e Akademisë së Arteve të Shën Peterburgut), nga muret e së cilës dolën artistë të tillë si Konstantin Artseulov, Mikhail Latri, Alexey Ganzen, Lev Lagorio dhe të tjerë.

Në 1888, Aivazovsky organizoi ndërtimin e një tubacioni uji në Feodosia nga një burim Subash, i cili i përkiste atij personalisht. Edhe pse banorët e qytetit duhej të paguanin për përdorimin e furnizimit me ujë, ata mund të pinin ujë nga shatërvani në sheshin Novobazarna falas.

Këto janë, me pak fjalë, fazat kryesore në jetën dhe rrugën krijuese të artistit të madh rus Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

Le të fillojmë me faktin mahnitës se gjatë gjithë jetës së tij të gjatë, Aivazovsky shkroi një numër kolosal pikturash, zyrtarisht më shumë se gjashtë mijë, dhe organizoi mbi 120 ekspozita personale!

Mjeshtër të tillë të mëdhenj të penelit artistik si Leonardo da Vinci, Michelangelo Buonarroti, Raphael Santi, Sandro Botticelli, Alexander Ivanov, i cili pikturoi pikturën "Dalja e Krishtit te njerëzit" për njëzet vjet dhe shumë të tjerë "tymin nervoz".

Le të shkojmë më tej.

Biografët zyrtarë pretendojnë se Aivazovsky doli nga një familje e varfër armene dhe vetëm falë talentit të tij u ngjit në famë dhe pasuri.

A është kështu?

Më lejoni t'ju kujtoj disa fakte interesante nga biografia e Aivazovsky. Dihet që fillimisht Ivan Konstantinovich Aivazovsky quhej Hovhannes Gaivazian (Gaivazovsky). Dhe vetëm në 1841 ai u bë Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

Babai i tij Gevorg Gaivas (1771-1841) e kaloi fëmijërinë e tij në Poloninë jugore, afër Lviv. Pas një grindjeje me të afërmit (pronarët e mëdhenj të tokave), Gevorg u transferua në Vllahi (Moldavi) dhe prej andej në Krime, ku në Feodosia u bë menaxher i tregut lokal. Dihet se para aneksimit të Krimesë në Rusi, skllevër tregtoheshin në tregun e Feodosia për shekuj me radhë.

Ekziston një version për rrënjët turke të Hovhannes Gayvazovsky. Jo më kot, ndërsa ishte në Stamboll, Ivan Konstantinovich ndonjëherë vizitonte tregun e skllevërve dhe disi ai madje pati një konflikt me autoritetet lokale.

Le t'i kushtojmë vëmendje edhe faktit se në principatën e Theodoros, e cila ekzistonte në shekujt XIII-XV në Krime, sundonte familja aristokratike bizantine e Gavras.

Pra, Hovhannes nuk ishte i varfër dhe injorant. Mjafton të shikosh portretin e tij në moshë të re (imazhi i pështyrë i Pushkinit) dhe të lexosh kujtimet e bashkëkohësve të tij për qëndrimin e tij ndaj të tjerëve.

Është interesante se studenti i parë kopjues i Aivazovsky, i cili në shumë mënyra ndoqi rrugën e mësuesit të tij, Lev Feliksovich Lagorio (1826-1905), vinte nga një familje aristokrate gjenoveze. Babai i tij, Felix Lagorio (1781-1857), ishte një tregtar-tregtar, zëvendës-konsull i Mbretërisë së Dy Siçilive dhe, natyrisht, një mason.

Aivazovsky, ndërsa studionte në Akademinë e Arteve në Shën Petersburg, bëri një jetë mjaft të izoluar. Kishte pak miq, shmangte shoqëritë e zhurmshme dhe gazmore. Bashkëmoshatarët u përgjigjën në të njëjtën mënyrë. Dhe, me sa duket, personazhi arrogant i Aivazovsky shpjegon konfliktin e tij me mësuesin F. Tanner, për shkak të të cilit Hovhannes, me udhëzimet personale të carit, donte të përjashtohej nga Akademia. Francezi e përshkroi Aivazovsky si një person mosmirënjohës dhe të pandershëm.

Do të citoj edhe një kujtim të një bashkëkohësi. Para udhëtimit të tij të parë në Evropë, Aivazovsky qëndroi për një muaj në Shën Petersburg, në banesën e shokut të klasës Vasily Sternberg, ku jetonte edhe poeti ukrainas Taras Shevchenko. Në tregimin autobiografik "Artisti", Taras Shevchenko i dha një karakterizim të papëlqyeshëm Aivazovsky. Ai u befasua nga arroganca dhe fshehtësia e Aivazovsky, i cili nuk donte të komunikonte nga afër dhe të tregonte pikturat e tij, të pikturuara në Krime. Një turmë miqsh e larguan Sternberg jashtë vendit, por askush nuk e pa Aivazovsky.

Duke jetuar me Sternberg për një muaj, Aivazovsky po zgjidhte problemin e tij financiar. Akademia ofroi 4 mijë rubla për pikturat e Krimesë. Aivazovsky, së bashku me mësuesin e tij A. I. Zauerweid, besonin se nëse fotografi të tilla do të pikturoheshin nga një i huaj, ai do të paguhej 20 mijë rubla. Dhe atëherë ishin shumë para. Por këtë herë Aivazovsky nuk arriti të rrëzojë shumën e dëshiruar.

Ju lutemi vini re se Aivazovsky u bë i famshëm vetëm pasi udhëtoi jashtë vendit. Në kryeqytetet e Evropës, si me komandë, ata filluan të admirojnë punën e talentit të ri dhe të paguajnë mirë për pikturat e tij. Temat e pikturave të Aivazovsky, shihni, nuk ishin shumë të ndryshme dhe origjinale. Ai u përpoq të imitonte stilin e artistit të tij të preferuar romantik Sylvester Shchedrin (1791-1830).

Në Rusi, situata ishte ndryshe. Romantizmi në pikturë po shndërrohej në të shkuarën, duke i lënë vendin realizmit. Artisti A. A. Ivanov tha se Aivazovsky krijon famë për veten e tij me zhurmën e gazetave, I. N. Kramskoy, V. Garshin përçmonte pikturat me porosi të Aivazovsky dhe A. Benois besonte se piktori i peizazhit detar ishte jashtë zhvillimit të përgjithshëm të shkollës së peizazhit rus. Shumica e bashkëkohësve të artistit e quajtën stilin e tij përrallor dhe naiv, primitiv dhe popullor.

Aivazovsky zhvilloi metodën e tij të pikturës: ai zakonisht pikturonte nga kujtesa dhe shumë shpejt. I mjaftuan disa orë, maksimumi ditë, dhe më pas, si rregull, Ivan Konstantinovich nuk u kthye në krijimet e tij.

Vërtet një shkrimtar kursive, jo një piktor!

Ja disa raste interesante nga udhëtimi i parë i Aivazovsky jashtë vendit.

Çuditërisht, piktori detar me famë botërore Joseph Turner erdhi nga Anglia posaçërisht për t'u takuar me të riun Aivazovsky. Ata dolën në pension dhe folën gjatë për diçka dhe bisedat e tyre nuk ishin vetëm për artin. Megjithatë, Hovhannes nuk e ndau përmbajtjen e këtyre bisedave me miqtë e tij të huaj (Sternberg, Gogol, Botkin, Panaev).

Në Itali, Aivazovsky mbajti marrëdhënie miqësore me një personalitet kaq të errët si C. A. Vecchi, i cili ishte adjutanti i Giuseppe Garibaldi. Heroi kombëtar i Italisë, nga ana tjetër, ka qenë në Krime.

Është e pamundur të mos përmendet episodi i çuditshëm që i ndodhi Aivazovsky-t (ai e përmendi vetë). Në dhjetor 1842, Ivan Konstantinovich duhej të shkonte në një ekspozitë në Paris së bashku me K. A. Vecchi, i cili ishte zhdukur diku në atë kohë. Aivazovsky duhej të dilte i vetëm në rrugë. Në Xhenova, në zyrën e karrocave, rastësisht (?) takoi një grua të re, konteshën austriake polake Potocka. Sërish, thjesht rastësisht, hipën në të njëjtin karrocë, duke folur për politikë. Në Milano kanë kaluar një kohë të mirë së bashku.

"Epo, çfarë nuk shkon me këtë?!" - do të buzëqeshësh. Shumë burra do të donin të hipnin në një karrocë skenë me konteshën polake dhe të kalonin kohë me të duke eksploruar Katedralen e Milanos. Në fund të fundit, Aivazovsky është vetëm 25 vjeç, ai është i pasur dhe jo i martuar.

Mos u indinjoni. Gjëja më interesante ndodhi më vonë. Kontesha u zhduk pa lënë gjurmë, por u shfaq një farë zoti Tesletsky, i cili (sipas K. Vekka) donte të sfidonte Aivazovsky në një duel, duke mbrojtur nderin e konteshës. Megjithatë, K. Vecchi, i cili u shfaq, e zgjidhi disi këtë konflikt.

I dashur lexues, a nuk tingëllon kjo si një "kurth i ëmbël" klasik? Ju pyesni: "Pse dhe kujt i duhej?" Dhe pastaj, në mënyrë që Aivazovsky të mos humbasë dëshirën e tij për të ofruar shërbime të caktuara për askënd. Jo më kot K. Vekki u grumbullua aq aktivisht në miq me Aivazovsky (dhe jo vetëm atë), shkroi artikuj lavdërues për të. Por me artistin A. Ivanov K. Vekka nuk arriti të bënte miqësi.

Ndoshta, lexues mosbesues, a mendoni se e gjithë kjo është spekulim dhe teori konspirative? Mund të jetë ose jo!

Pak dihet edhe për udhëtimet e Aivazovsky në Angli. Kë u takua atje dhe për çfarë foli? Ndoshta ai pa të afërmit e kontit Mikhail Semenovich Vorontsov (1782-1856), guvernatorin e Novorossiya dhe Krimesë. Ishte ai, atëherë guvernatori, Aleksandër Pushkin, duke qenë në mërgim në Kishinau dhe më pas në Odessa (1820-1824), e tallte atë për Anglomaninë. Aivazovsky u takua me kontin Vorontsov më shumë se një herë dhe pikturoi fotografi me urdhër të tij, të cilat ai dyshohet se i dërgoi në Londër motrës së tij.

Pas kthimit nga jashtë, Aivazovsky zhvilloi një aktivitet të vrullshëm në pikturë dhe organizimin e ekspozitave personale. Studenti i tij i parë Lev Lagorio bëri kopje të pikturave dhe ua dërgoi klientëve. Në të ardhmen, funksionet e korrierit dhe organizatorit filluan të kryheshin nga djali i motrës së Aivazovsky, Levon Georgievich Mazirov (Maziryan).

E megjithatë lind një pyetje logjike: "Ku u rrit kaq ndjeshëm numri i tifozëve të marinave të Aivazovsky në Evropë dhe Rusi?" Piktorë të tjerë detarë, evropianë dhe rusë, nuk patën një famë të tillë. Për shembull, Alexei Petrovich Bogolyubov (1824-1896) ishte i njëjtë me Aivazovsky në shërbim të Departamentit Detar, por ai nuk mund të arrinte "grada të njohura" të tilla. Bogolyubov ishte shumë kritik ndaj punës së Aivazovsky.

Ndoshta përgjigjja e pyetjes është se Aivazovsky ishte në kohën e duhur dhe në vendin e duhur. Hovhannes ka lindur dhe ka banuar përgjithmonë në Krime. Është gjithashtu e rëndësishme që ai ishte piktori i parë i Shtabit të Përgjithshëm Detar dhe dinte disa informacione sekrete. Është e pamundur të mos përmendet rasti komik kur Aivazovsky e bindi komandantin e anijes se ai (Aivazovsky) e njihte më mirë strukturën e kësaj anijeje.

Aivazovsky kishte të drejtë të pikturonte lirshëm pamjet e detit të Krimesë (dhe jo vetëm), dhe autoritetet duhej ta ndihmonin atë në këtë. Me fjalë të tjera, ai kishte leje zyrtare për të shkruar, për shembull, anije luftarake në gjirin e Sevastopolit, porte, fortifikime bregdetare, etj.

Imazhet e instalimeve ushtarake u klasifikuan. Dihet se kur transportonte piktura në Shën Petersburg, që përshkruanin disa episode të udhëtimit detar të anijeve luftarake në Kaukaz në 1838, Aivazovsky mori masat paraprake që kërkoheshin prej tij nga udhëheqja e Akademisë. Fotoja më e famshme e kësaj fushate është “Zbarkimi i NN Raevsky në Subashi”.

Në fillim të 1853, Aivazovsky bëri përpjekjen e parë për të hapur një shkollë arti në Feodosia. Ai donte që shkolla të kishte një status zyrtar (të kishte një vulë zyrtare), por të ishte relativisht e pavarur nga Akademia në aktivitetet e saj. Për mirëmbajtjen e shkollës, ishte e nevojshme të ndaheshin 3 mijë rubla argjendi nga thesari. Cari refuzoi financimin dhe shkolla nuk mund të hapej.

Vlen të kujtohet se Aivazovsky u përpoq të hapte një shkollë arti para fillimit të Luftës së Krimesë ose Lindjes (1853-1856). Me sa duket, kërkesa për pikturat e Aivazovsky dhe kopjet e tyre është rritur shumë. Dhe si e vlerësoni faktin që gjatë Luftës së Krimesë Ivan Konstantinovich dërgoi pikturat e tij në ekspozitën e Londrës, në kryeqytetin e vendit agresor?

Nëse marrim parasysh gjithashtu se Aivazovsky e konsideronte kopjimin e fotografive si metodën kryesore të mësimdhënies, atëherë dyshimet e paqarta fillojnë të mundojnë. Kush kishte nevojë për një numër kaq të madh të kopjeve të pikturave të Aivazovsky? Kujt i duheshin imazhe të shumta të vijave bregdetare, fortifikimeve, porteve të Krimesë?

Përsëri, me insistimin e gruas së tij Yulia Grevs, Aivazovsky në fillim të 1853 vendosi të merrej me arkeologjinë. Pse keshtu? Më 31 Prill 1853, Ivan Konstantinovich mori lejen për gërmime arkeologjike në Krime nga Ministri i Apanazheve L. A. Perovsky. Gërmimet vazhduan deri në vitin 1856, domethënë deri në fund të Luftës së Krimesë. Ministri L. A. Perovsky ndoqi gërmimet dhe kërkoi një raport mbi rezultatet.

Ju lutemi vini re se nuk ishin Ivan Konstantinovich dhe gruaja e tij që gërmuan 80 tuma dhe gjetën varrin e Khan Mamai, megjithëse arkeologët modernë besojnë se varri i Mamai ndodhet në një vend tjetër. Në të vërtetë, me një sasi kaq të madhe të punimeve tokësore, nevojiteshin asistentë. Ne nuk dimë asgjë për ta. A ishin ata doketë të dehur?

Disa vjet më vonë, një histori e ngjashme u përsërit me një arkeolog tjetër amator, Heinrich Schliemann, një biznesmen i suksesshëm që furnizonte squfur, kripur, plumb, kallaj, hekur dhe barut për nevojat e ushtrisë ruse gjatë Luftës së Krimesë, në fund të të cilën ai u bë milioner.

Përsëri, lind një pyetje logjike: a nuk ishte falë zotit Schliemann dhe të tjerëve si ai që mbrojtësit e Sevastopolit kishin aq shumë nevojë për barut, armë, armë të vogla? Praktikisht në gjithçka që ishte e nevojshme për mbrojtjen e suksesshme të qytetit?

Pastaj, në një moshë të konsiderueshme dhe për arsye të panjohura për Providence, Schliemann papritmas vendosi të merrej me arkeologjinë. Henri u kap nga një pasion për kërkimin e Trojës mitologjike Homerike. Dihet se Schliemann kreu gërmime në Trojë (Hisarlik) jo shumë larg teatrit ruso-turk të operacioneve ushtarake.

Megjithatë, jo vetëm bota shkencore, por edhe vetë Schliemann nuk ishte i sigurt se ai kishte arritur të gjente Trojën legjendare. Sa herë që konflikti ruso-turk përshkallëzohej, Schliemann kishte dyshime: a e gërmoi Trojën? Dhe sa herë kthehej, duke marrë asistentë, dhe për trembëdhjetë vjet gërmoi, gërmoi dhe gërmoi …

Megjithatë, përsëri tek Aivazovsky.

Duke u përgatitur për sulmin në Sevastopol, britanikët dhe aleatët e tyre u forcuan plotësisht në Balaklava, ku ndërtuan një hekurudhë dhe mbajtën një telegraf për të komunikuar me metropolin. Për një kohë të gjatë (për një vit të tërë) trupat britanike nuk guxuan të fillonin një sulm, pasi ata nuk kishin informacion të mjaftueshëm për gjendjen e mbrojtjes së Sevastopolit. Ndoshta asistentët misterioz arkeologjikë i ndihmuan ata në mbledhjen e këtij informacioni.

Dihet që Aivazovsky vizitoi vazhdimisht Sevastopolin e rrethuar dhe e njihte mirë situatën nga brenda, bëri skica të shumta, bisedoi me shumë dhe u thellua në shumë. Madje shkoi aq larg sa Admirali V. A. Kornilov lëshoi zyrtarisht një urdhër për dëbimin me forcë të Aivazovsky nga qyteti (gjoja për të shpëtuar jetën e artistit). Dhe, ndoshta, për të mos ndërhyrë dhe ngjitur kudo?

Vetë Aivazovsky, në një letër drejtuar ministrit L. A. Perovsky, shkroi se ishte në Sevastopol për të mbledhur informacionin më të detajuar dhe ia doli. Për kë grumbulloi informacione Aivazovsky? Për admiralët e Shtabit Kryesor Detar të Rusisë, të cilët për disa arsye nuk ishin në dijeni? Dhe pse i raportoi Ministrit të Apanazheve L. A. Perovsky?

Duhet thënë disa fjalë për gruan e parë të Aivazovsky, Yulia Yakovlevna Grevs. Ajo ishte e bija e një kapiteni shtabi anglez që ishte në shërbimin rus. James (Jacob) Greves ishte një luteran nga Skocia dhe shërbeu si mjek personal i Carit Aleksandër I. Pas vdekjes (helmimit?) të Aleksandrit I në 1825 në Taganrog, James Grevs u zhduk pa lënë gjurmë. Duhet të theksohet se Aleksandri I u sëmur pasi ai vizitoi Alupka me kontin M. S. Vorontsov. Gjashtë muaj më vonë, gruaja e Aleksandrit I, Elizaveta Alekseevna, pësoi të njëjtin fat.

Dhe si e bëni ju, lexues të durueshëm, një akt të tillë të Aivazovsky?

Menjëherë pas përfundimit të Luftës së Krimesë, në nëntor 1856, Aivazovsky shkoi në një ekspozitë në Paris, domethënë shkoi në një vend armik. Në shkurt 1857, ai u prit nga Napoleoni III dhe në të njëjtën kohë u bë Kalorës i Urdhrit Francez të Legjionit të Nderit. Pse nderime të tilla pas përfundimit të luftës ndaj një qytetari të një vendi armiqësor? Vërtet për imazhet e sipërfaqes së ujit?

Nga rruga, në Paris, Aivazovsky u takua me kompozitorin italian Gioacchino Antonio Rossini (1792-1868). Por, duke gjykuar nga kujtimet e vetë Aivazovsky, takimi ishte disi i tensionuar. Sikur Rossini po kryente detyrën që i ishte besuar dhe ishte i lumtur që u zhduk shpejt.

Jean-Jacques Pelissier (1794-1864) vizitoi Aivazovsky në ekspozitën në Paris. Për çfarë është i famshëm ky njeri, ju pyesni? Dhe fakti që në Luftën e Krimesë ai ishte komandanti i forcave franceze pranë Sevastopolit. Jean-Jacques i tha Aivazovsky-t se do të ishte i lumtur të sillte në ekspozitë miqtë e tij të mirë me një shije të shkëlqyer artistike. Dhe vetë Aivazovsky e kujtoi këtë! Çfarë i interesuan pikturat e Aivazovsky komandantit Jean-Jacques dhe miqve të tij estetikë, të cilët ndiejnë me delikatesë muzikën e detit?

Duhet të pranojmë se Ivan Konstantinovich Aivazovsky (Hovhannes Gaivas) nuk ishte një patriot i madh i atdheut të tij. Ai nuk u dha përparësi interesave të Rusisë. Edhe pse, si të dukeni? Ai nuk ishte rus, por ishte, si të thuash, një armen polako-turk. Pa dyshim, interesat e armenëve dhe Armenisë ishin në radhë të parë. Dhe gjithashtu fama dhe paratë! Për më tepër, ai mori para dhe çmime nga të gjithë.

Në Rusi, Aivazovsky bëri një karrierë të shkëlqyer dhe u ngrit në gradën e këshilltarit të fshehtë, u rrethua nga nderimet dhe respekti, megjithëse kolegët e tij në punëtori e kritikuan ashpër. Ata ndoshta e kishin zili pasurinë dhe lidhjet e tij. Aivazovsky ishte anëtar i shumë Akademive Evropiane të Artit dhe mbajtës i urdhrave dhe çmimeve.

Duke studiuar biografinë e Aivazovsky, zbuloni se pa ndihmën e personave me ndikim si A. I. Kaznacheev, M. S. Vorontsov, N. F. Naryshkina, V. A. Bashmakova (mbesa e A. Suvorov), artisti S. Tonchi dhe të tjerë, talenti i Ivan Konstantinovich nuk do të kishte arritur. lartësi të tilla. Dhe pse disa nga këta fisnikë të shoqërisë së lartë u përpoqën të ndihmonin artistin e varfër, a ishte vetëm për shkak të dashurisë për artin? E dyshimtë.

Duhet mbajtur mend se në mesin e shekullit të 19-të, marrëdhëniet midis Rusisë dhe Anglisë u përkeqësuan ndjeshëm, si dhe fakti se kishte shumë anglofilë në klasën e lartë të Rusisë. Për shembull, konti i lartpërmendur Mikhail Semenovich Vorontsov, të afërmit e të cilit jetonin në Angli. Dhe në vetë qeverinë dhe në rrethin e carit kishte mjaft nga ata që punonin për interesat e Albionit me mjegull.

Fotografia ishte vetëm në fillimet e saj në atë kohë, dhe për të kryer me sukses armiqësitë në Krime, duhej ta njihje mirë zonën. Kështu që zgjedhja ra mbi Aivazovsky. Dhe dukej qartë se po e nxitonin, koha po mbaronte.

Le t'i hedhim një vështrim tjetër fillimit të karrierës së Aivazovsky. Ata donin të dërgonin një djalë të talentuar për të studiuar menjëherë në Evropë. Megjithatë, kjo nuk u bë. Por më pas doli të organizonte Hovhannes pa provime në Akademinë e Arteve në Shën Petersburg dhe të jepte mësim me shpenzimet e shtetit me një pension prej 3 mijë rubla në vit. Aivazovsky, i cili e kishte lënë Akademinë për dy vjet, u dërgua në Feodosia për të "kapur speciet detare".

Nga jashtë, Aivazovsky gjithashtu u kthye dy vjet përpara afatit. Mund të kisha qëndruar atje për një kohë të gjatë, siç bënë shumë artistë. Por dëshira për Krimenë ishte, me sa duket, më e fortë.

Le t'i kushtojmë vëmendje faktit që ai ishte i pari në Rusi që filloi të bënte ekspozita personale. Kërkesa ishte aq e madhe sa që edhe Aivazovsky, me gjithë mënyrën e tij të pikturës me shpejtësi të lartë, nuk mundi të ecte me të. Dhe ai kishte asistentë fotokopjues dhe korrierë.

Pra, rezulton se për hir të parave, Aivazovsky mund të bënte pazare me interesat e Rusisë. Edhe pse të thuash se Ivan Konstantinovich ishte një urrejtës i Rusisë është vështirë se është e saktë. Nëse evropianët paguajnë disa herë më shumë për pikturat sesa në Rusi, pse të mos i shesin? Për më tepër, mjedisi anglofil po e shtyn këtë, dhe evropianët kërkojnë shumë dhe janë shumë mirënjohës për shërbimet.

Aivazovsky i shërbeu mamonit, jo artit. Për këtë folën bashkëkohësit e artistit, të cilët nuk mund ta kuptonin pse ka një kërkesë kaq të madhe për peizazhe detare kaq primitive dhe monotone. Dhe gjithçka thjesht rezulton. Ai që paguan thërret melodinë. Klientët seriozë nuk paguanin për imazhin e talentuar të ujit, por për speciet detare që u duheshin.

Sergej Valentinovich