Ne çmontojmë albumin e Montferrand në kolonën e Aleksandrit

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Ky është një lloj vazhdimi i artikullit tim në të cilin kam analizuar albumin e Montferrandit në lidhje me Katedralen e Shën Isakut. Thelbi është i njëjtë. Ne jemi duke kërkuar për mospërputhje në vizatimet e Auguste Montferrand. Fotot do të jenë vazhdimisht si në albumin e autorit. Unë do të heq fotot skematike, nuk ka asnjë përdorim praktik për to, sepse nuk ka asgjë për t'u krahasuar dhe asgjë për t'u lidhur.

Pra, le të shkojmë.

Fotoja e parë. Nuk do të hyj thellë në diskutime për mundësinë e vozitjes me varkë në një valë të tillë, sepse të gjithë peshkatarët do të thonë se kjo është e pamundur, dhe të gjithë historianët do të thonë se artisti e sheh në këtë mënyrë dhe ky është vetëm një sfond i kryesorit. komplot, dhe për këtë arsye ne do të përqendrohemi në detaje më të rëndësishme. Detajet janë të tilla që dy rimorkiatorë po tërheqin një maune me gurë pikërisht përballë Akademisë së Arteve. Në të djathtë të akademisë, një tokë e lirë me një stelë, tani ka një kopsht të gjelbër dhe menjëherë pas tokës së lirë shohim një ndërtesë të rrethuar me një ovale të kuqe. Montferrand pikturoi një ndërtesë me tre kate. Në fakt, ndërtesa në këtë vend ka vetëm dy kate dhe nuk ka qenë asnjëherë trekatëshe.

Foto e dytë. Ne shikojmë hijet. Ata supozojnë se burimi i dritës është në verilindje. Njerëzit me rroba të ngrohta, Montferrand do të thotë se nuk është verë. Kjo është, në fakt, kjo nuk mund të jetë.

Fotografia e radhës.

Këtu shohim se guralec tashmë është në vendin e tij historik. Në të njëjtën kohë, gjithçka është në rregull në foto me hije (ovale e vogël në fund). Por Montferrand ka probleme të dukshme me ndërtimin e një perspektive. Montferrand vizatoi Pallatin e Dimrit dhe Admiraltin në akse të ndryshme, por në fakt janë në të njëjtin aks. Vini re dy vijat e kuqe. Njëra përgjatë aksit të Admiraltit, tjetra përgjatë aksit të Pallatit. Nëse Montferrand do të tërhiqte nga jeta dhe në të njëjtën kohë të mbaronte të paktën një klasë të shkollës artistike për fëmijë, do të kuptonte që çatia e Pallatit të Dimrit duhet të ishte në aksin e Admiralty (vija e gjelbër) dhe, duke marrë parasysh lartësinë, kalojnë teksa vizatohet vija blu. Në të njëjtën kohë, Montferrand dhe Manege (ovali i kuq në të majtë) janë në të njëjtin bosht me Admiralty, dhe në fakt ndërtesa Manege në një vend tjetër duhet të zhvendoset më afër nesh (në të majtë në foto). Nga rruga, guraleca me një tendë vizatohet me një shkelje të perspektivës, thjesht jam shumë dembel të vizatoj disa akse të tjera, veçanërisht pasi fotografia është e vështirë për t'u perceptuar.

Ja një foto nga panorama për ta bërë të qartë.

Këtu është plani për atë që është në të vërtetë. Në ovale të kuqe Manezh. Nëse Montferrand do të kishte pikturuar nga jeta, ai do të kishte pikturuar ndërtesën e Senatit dhe Sinodit në vend të Manege në vend të Manege.

Ne shikojmë më tej.

Këtu është një foto. Çfarë është përshkruar në të, nuk e kuptoj fare.

Ne shohim një mur të madh të shtruar prej guri, ose më mirë tre mure. Ndoshta duhet kuptuar që pas shpinës së artistit është një mur i katërt. Nuk është e qartë se çfarë janë këto mure. Dhe këto janë pikërisht muret, sepse horizonti duket në hapjen e harkuar. Domethënë nuk është gropë. Bazuar në shkallën e krahasimeve me lartësinë e një personi, duhet të kuptoni se lartësia e mureve është rreth 10-12 metra, dhe midis mureve është 20-30 metra. Po, historia zyrtare thotë se, si mure guri janë ndërtuar në lartësinë e një piedestali nën një kolonë dhe mbi këto mure janë vendosur skela. Por unë, si një person i lidhur ngushtë me ndërtimin, nuk kuptoj asgjë në këtë tablo të veçantë. Cili është përdorimi i mureve ndërmjet të cilëve janë të paktën 20 metra? Pse një distancë kaq e gjatë, me kusht që edhe nga 1 vit studim në fizikë, të gjithë të dinë për levën dhe pikën kryesore. Gjithmonë skelat dhe mbështetësit nën to vendoseshin në bazë të zvogëlimit maksimal të çdo krahu të strukturave mbajtëse, domethënë për të zvogëluar forcën e thyerjes (levës). Diametri i kolonës është vetëm 3, 66 metra, madhësia e guralecit nën themel është 6, 3 metra. Absurditet i plotë. Ne shikojmë më tej në foto. Më shpjegoni pse ky guralec u ngrit në një sajë? Dhe ku po e tërheqin? në humnerë? Sipas të dhënave zyrtare, ky guralec është baza e të gjithë strukturës dhe shtrihet në nivelin e tokës. Nën të ka një lloj bazamenti të bërë nga blloqe graniti nën të cilin ka një fushë grumbulli. Që të kuptoni absurditetin e kësaj fotoje, nuk do të jem dembel dhe do të citoj Wikipedia-n pikërisht në këtë moment.

Në dhjetor 1829, u miratua vendi për kolonën dhe u hap një gropë themeli 14x14 dhe 2 fathë thellë për themelimin e blloqeve të granitit.

Kjo është, 30x30 metra dhe një thellësi prej 4, 2 metra.

Janë futur 1102 shtylla të reja të mprehura me gjatësi 6,36 m, trashësi të paktën 26 cm deri në thellësi 4,26 m dhe janë përdorur 99 të vjetra të zbuluara gjatë gërmimit të një grope (gjithsej 1250 u futën grumbuj pishash). Themeli i monumentit është ndërtuar me blloqe guri gjysmë metër të trashë. U nxor në horizontin e sheshit.

Tani e kuptoni absurditetin e kësaj fotoje? Ky guralec është baza për piedestalin dhe vetë kolonën. Ai peshon 400 ton. Shtrihet në sipërfaqe. Pse janë këto pyje mbi të cilat po ngrihet një guralec diku? Pse ta ngrini fare? Më pas, shikoni foton. Pas vendit ku duhet të bjerë guraleca, shohim një lloj purteku në të cilin janë ulur burrat. Çfarë është ky kolltuk? Pse është ai? Historia hesht.

Duke lexuar përsëri Wikipedia.

Pas vendosjes së themelit, mbi të u ngrit një monolit i madh prej katërqind tonësh, i cili shërben si baza e piedestalit. Për të instaluar monolitin në themel, u ndërtua një platformë, mbi të cilën u pompua duke përdorur rula përgjatë një rrafshi të pjerrët. Guri ishte grumbulluar mbi një grumbull rëre, të derdhur më parë pranë platformës. Pasi mbështetësit u vendosën nën monolit, punëtorët hoqën rërën dhe vendosën rrotullat. Rekuizitat u copëtuan dhe gunga ra mbi rrotullat. Guri u rrotullua mbi themel dhe u vendos saktësisht.

E kuptove? Nuk kuptohet? Sakt se nuk e kuptuan. Dhe nuk e kuptova. Ata që shkruan një artikull në Wikipedia thjesht grumbulluan delirin nga dëshpërimi. Dhe gjithçka sepse në albumin e Montferrand ka një pamje kaq absurde dhe historianët duhet të tunden si gjarpër në mënyrë që të hedhin disi një hije në gardh. E mbani mend filmin e mrekullueshëm sovjetik?

Kështu duhet të dalin historianët tanë.

Shkoni përpara. Fotografia e radhës.

Do të shtoj menjëherë një panoramë për ta kuptuar më lehtë.

Në foton e Montferrand, unë dhashë një pikë projeksioni me një kryq blu. Vija vertikale është boshti i simetrisë, horizontale për të përcaktuar vendndodhjen e artistit në projeksionin midis Admiraltit dhe Pallatit të Dimrit. Sipas versionit të Montferrand, artisti është një e katërta e distancës nga pallati. Ky është mesi i kryqit. Në panoramë, shënova me të verdhë vendin e artistit dhe boshti i simetrisë tregohet me vija vertikale të kuqe. Vertikali e majtë është mesi, vertikalja e djathtë është projeksioni nga këndvështrimi i Montferrand (artistit). Vijat blu në panoramë janë projeksione për të kuptuar figurën. Në përgjithësi, çfarë ndodh. Por rezulton se artisti në versionin e Montferrand nuk e ka nxjerrë këtë fotografi nga jeta, por ka verbuar gjithçka sipas dëshirës së tij. Le të fillojmë me Katedralen e Vladimir, ajo është në një ovale të verdhë në panoramë, dhe në Montferrand në një ovale blu. Me një segment blu nga ovali (doli si një dorezë xham zmadhues), tregova vendin ku duhet të ishte katedralja në foto, midis kolonave Rostral, duke shkelur pjesërisht pas kolonës së largët. Montferrand ka një katedrale në të djathtë të kolonave, sikur artisti të ishte përgjatë mureve të Pallatit të Dimrit (vija e djathtë blu në panoramë). Në të njëjtën kohë, vetë katedralja duhet të jetë mezi e dukshme, sepse është mjaft larg. Për qartësi, një foto nga Yandex.

Fotografia nga Yandex tregon gjithashtu qartë asimetrinë në lartësi të kolonave Rostral me kullën Kuntskamera (vijat e kuqe në foton e fundit). Me Montferrand, gjithçka është ndryshe.

Ne shikojmë më tej. Në foton e Montferrand nën Katedralen e Vladimirit vizatohen "grumbulla" ose "shtylla" të pakuptueshme. Këtu me sa duket është tani Shigjeta dhe zbritja në ujë. I rrethova me një ovale të verdhë (nën "xhamin zmadhues", fotografia e parë). Ajo që është është plotësisht e pakuptueshme. Dhe historiografia nuk di për diçka të tillë. Tani shikojmë Kuntskamera (ovale e kuqe). Montferrand e vizatoi dykatëshe, megjithëse në fakt është trekatëshe. Në panoramë, theksova gjithashtu kupolën e Kuntscamera me një ovale portokalli; ajo ndryshon në formë dhe bazë nga Montferrand nga ajo që shohim tani. Vërtetë, këtu duhet theksuar se në 1865 kupola Kuntskamera u rindërtua pjesërisht, të paktën pjesa e sipërme e saj me siguri, sepse ka një foto të tillë. Nuk e di nëse baza e kupolës ka ndryshuar.

Ne shikojmë më tej. Dhe pastaj kemi ndërtesën e muzeut zoologjik. Këto janë ovalet e gjelbra në foton e Montferrand dhe në panoramë. Me numrin e kateve, gjithçka është në rregull, por historia hesht se ku kanë shkuar kolonat. Dhe ka shumë kolona. Nga rruga për kolonat. Nuk e theksova me ovale, por nëse numërojmë se sa kolona nga një pikë e caktuar (e artistit) janë të dukshme në Exchange, në fakt, dhe afër Montferrand, atëherë do të numërojmë edhe numrat e ndryshëm të tyre. Në Montferrand, 5 kolona janë të dukshme, në panoramë ka vetëm 4 kolona.

Shkoni përpara. Në këtë foto, Montferrand ka kryer të gjitha proporcionet në mënyrë korrekte. Ne shohim vendndodhjen e saktë të Kolonave Rostral, Katedrales së Vladimir dhe, në përgjithësi, gjithçka që kam analizuar në foton e mëparshme. Dhe hijet janë të sakta. Dhe madje edhe numri i kolonave të Exchange është i saktë. Jamb vetëm me dyshemetë e Kuntskamera dhe kolonat e Muzeut Zoologjik. Një kat ende mungon dhe për disa arsye kolonat nuk u shfaqën.

Fotografia e radhës. Me sa duket, kjo është fotografia e vetme nga albumi Montferrand në të cilën nuk ka mospërputhje. Vërtetë, nuk ka asgjë për të parë këtu. Ka kolona të Pallatit të Dimrit, ndërtesa e Shtabit të Përgjithshëm është në versionin para rindërtimit të viteve 1860, mund të ketë hije nga juglindja nëse është herët në mëngjes dhe verë.

Më tej.

Këtu është një foto tjetër nga albumi i Montferrand.

Ne shikojmë në një rreth të kuq ovale. Ne shikojmë çatinë, numërojmë dritaret dhe kolonat.

Këtu është një vizatim i pallatit të asaj periudhe (para zjarrit të 1837).

Shohim që në vizatime çatitë janë të ndryshme dhe numri i dritareve është i ndryshëm. Dhe forma e dritareve është e ndryshme. Nga rruga, tani fasada e Pallatit të Dimrit është plotësisht në përputhje me foton e dytë. Vetëm ngjyra u bë e gjelbër. Domethënë, pallati i Montferrandit nuk është vizatuar saktë.

Fotografia e radhës.

Ne e shohim atë në të majtë të djerrinës së Shtabit të Përgjithshëm (shigjeta). Nuk ka ndërtesa. Megjithatë, sipas librave të referencës historike, ndërtesa ndodhej në këtë vend. Për këtë periudhë supozohej të kishte një strehë stërvitjeje, e cila në vitet 1840-43 u rindërtua në Shtabin e Korpusit të Gardës, që ekziston edhe sot. E vërteta me këtë Shtabi të Trupave të Gardës është gjithashtu e turbullt. Me sa duket, në projektimin e saj ishte përfshirë edhe Montferrand, por diçka nuk u rrit së bashku dhe u zgjodh projekti i A. Bryullov, dhe gjëja më interesante është se një numër historianësh besojnë se kjo ndërtesë është rindërtuar në 1837. Ajo që është e rëndësishme për ne është se aty ka pasur një ndërtesë dhe këtu është një foto piktoreske që daton nga viti 1833. Në këtë foto, ndërtesa me një kënd të mprehtë është fundi i godinës së Shtabit të Përgjithshëm pranë lumit Moika. Dhe në të djathtë, ku është tymi i sobës, shohim skajin e vetë ndërtesës që u rindërtua në selinë e Regjimentit të Gardës ose në 1837, ose në 1840-43.

Tani kjo ndërtesë duket kështu.

Ne shikojmë më tej. Sipas historisë zyrtare, deri në vitin 1834 (instalimi i një kolone në Sheshin e Pallatit), gjatë ndërtimit të Katedrales së Shën Isakut, tashmë ishin ngritur muret kryesore dhe ishin vendosur portikë me kolona. Dhe prandaj pyetja është - ku? Ku është mrekullia juaj e ardhshme, Zot Montferrand? Edhe pa pjesën me kube, tashmë në 1834 katedralja supozohej të ishte lartësia mbizotëruese në qytet. Diçka sikur të vizatova me katrorë.

Epo, në përgjithësi, kjo është e gjitha. Unë nuk do t'i konsideroj fotografitë me imazhin e kolonës së instaluar tashmë. Nuk është as interesante dhe as e nevojshme. Unë nuk do të ngre çështjet e skemave teknologjike në këtë artikull, veçanërisht pasi një numër studiuesish e kanë ngritur tashmë këtë çështje para meje dhe e kanë trajtuar shumë mirë. Unë vetëm shtova prekjen time në këtë artikull, pasi kisha konsideruar në detaje se sa i saktë ishte Montferrand në vizatime. Përgjigja është e qartë. Montferrand ishte jashtëzakonisht i pasaktë. Dhe sa më shumë pika ankorimi gjejmë në foto, aq më shumë mospërputhje.

Çfarë tjetër do të doja të shtoja. Tani kjo është tashmë e njohur në mesin e adhuruesve të historisë, por ndoshta ka njerëz që ende nuk e zotërojnë plotësisht informacionin. Dhe për këtë arsye, vetëm dy goditje si arsye për reflektim.

Prekja e parë është një foto e Princit G. G. Gagarin me një datë afërsisht 1832-33. Çfarë shihni në të dhe si përshtatet me albumin e Montferrand, të gjithë kanë të drejtë të përgjigjen.

Dhe prekja e dytë është ky informacion. Në Lenproekt, në diagramet e planit të përgjithshëm (skica), tregohet një kolonë graniti 25 metra e gjatë, një kopje e saktë e kolonës së Aleksandrit, e varrosur në tokë. Shtrihet në drejtim të Hermitage Atlanteans. U zbulua në vitin 1978 gjatë vendosjes së tubave në Hermitage.

Për këtë marr lejen time.