Njerëz të PR të Wehrmacht - organizatë e trupave propagandistike

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Ky artikull nuk do të fokusohet tek liberalët rusë ose neovlasovitët (siç mund të mendoni nga titulli). Jo, bëhet fjalë vetëm për ata që krijuan jo vetëm uniforma të bukura SS (duke përfshirë në punë stilistin gjerman Hugo Boss), por gjithashtu menduan për fushatën reklamuese të Wehrmacht. Domethënë ushtria e Gjermanisë naziste.

Gazetarë apo ideologë?

Për shumë vite, vetëm ushtarët që shërbenin në to flisnin për këto trupa dhe nuk kishte pamje nga jashtë. Pas luftës, shumë punonjës të kompanisë propagandistike (RP), si dhe kreu i departamentit të propagandës së Wehrmacht, Hasso von Wedel, botuan kujtime dhe shkruan artikuj në të cilët ata përpiqeshin të justifikonin RP-në dhe t'i ndanin nga nacionalsocialisti kriminal. shteti dhe ideologjia e tij, duke i paraqitur kompanitë si një burim objektiv i pavarur, duke i treguar botës realitetin e vërtetë. E krijuar në Hamburg në vitin 1951, organizata Wildente (Rosa e egër) bashkoi veteranët e RP-së në radhët e saj dhe u përpoq t'u tregonte atyre gazetarë të lirë nga presioni ideologjik. Megjithatë, studimet e fundit nga historianët Daniel Usiel dhe Bernd Ball provojnë se zyrtarët e RP-së nuk ishin aspak gazetarë apolitikë të detyruar të mbanin uniforma ushtarake. Studiuesi Winfried Ranke vuri në dukje se shumë fotografë të Republikës së Polonisë ndanin pikëpamjet nacionalsocialiste dhe ndoqën me zell urdhrat e eprorëve të tyre, duke dashur të përparonin në shërbim. Ata konkurruan mes tyre, duke u përpjekur të depërtojnë me fotot e tyre në kopertinat e mediave gjermane.

"Ishte Linja e Stalinit." Një kolazh me disa fotografi u shfaq në qendrën e Ilustrowany Kurier Polski më 27 korrik 1941. Ushtarët qëndrojnë me shpinë nga fotografi, i cili supozohej t'i jepte shikuesit efektin e të qenit në fushën e betejës. Më sipër u shtuan fotot e bombarduesve, dhe me ndihmën e tymit për të mbuluar linjat e instalimit. Kolazhi tregoi trimërinë e ushtarëve gjermanë që thyen vijën e Stalinit dhe na bëri të besojmë në fitoren e pashmangshme të Wehrmacht-it.

Pas luftës, Hasso von Wedel pretendoi se fotografitë e marra nga kompanitë e tij në Poloni ishin kryesisht objektive, por historianët Alrich Mayer dhe Oliver Sander vërtetuan se nuk ishte kështu. Von Wedel madje shkroi për "rezistencën pasive" ndaj propagandës së ideologjisë racore. Sidoqoftë, sipas Bernd Ball, detyra e kompanisë nuk ishte të tregonte objektivisht ngjarjet e Luftës së Dytë Botërore - përkundrazi, ato ishin një armë që ndihmuan Wehrmacht-in të fitonte luftën. Fotografitë që ata bënë nuk ishin një vepër arti apo pasqyrë e përditshmërisë, por një mjet ideologjik.

Organizimi i trupave propagandistike

Bashkëpunimi midis NSDAP, Ministrisë së Arsimit Publik dhe Propagandës dhe Ministrisë së Mbrojtjes të Rajhut filloi në 1933. Në të ardhmen, bashkëpunimi u forcua më shumë dhe çoi në krijimin e trupave propagandistike. Në pranverën e vitit 1938, shefi i shtabit të Komandës së Lartë të Wehrmacht (VKV), gjeneral-koloneli Wilhelm Keitel, lëshoi një memorandum në të cilin ai deklaroi se në të ardhmen lufta totale do të zhvillohej jo vetëm në fushat e betejës - ekonomi dhe propagandë. do të luante një rol të rëndësishëm. Më 19 gusht të po këtij viti, shtabi nxori një dekret ku thuhej se RP, duke qenë pjesë e trupave sinjalizuese, i binden komandës së ushtrive të tyre, por udhëzimet për formën dhe përmbajtjen e raporteve të tyre do të merren nga Ministria e Edukimi dhe Propaganda Publike. Përgjegjësia e këtij departamenti për krijimin e materialeve propagandistike ishte e parashikuar në Rregullat e Propagandës në Luftë, të botuar nga VKV më 27 shtator 1938. Për t'i vënë në praktikë këto rregulla, VKV themeloi departamentin e propagandës së Wehrmacht më 1 prill 1939, përgjegjës për censurën ushtarake dhe raportimin nga skena. Ajo drejtohej nga koloneli Hasso von Wedel.

Major Hasso von Wedel, nëntor 1938. Burimi: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Gjatë përzgjedhjes së personelit për RP-në, ministria u fokusua jo vetëm në nivelin profesional të fotografëve, por edhe në besueshmërinë e tyre politike, duke e parë gazetarinë si një shërbim propagande në dobi të regjimit nacionalsocialist. Secili kandidat iu nënshtrua një kontrolli të plotë në shumë nivele: përmes NSDAP, Ministrisë së Mbrojtjes, Ministrisë së Arsimit Publik dhe Propagandës dhe, së fundi, në selinë e Zëvendës Fuhrer. Kandidatura e komandantit të Republikës së Polonisë u miratua personalisht nga Ministri i Propagandës Joseph Goebbels. Ministria nxirrte udhëzime për PSH-në në baza ditore, në të cilat përshkruante tendencat aktuale dhe emërtonte temat e artikujve dhe fotografive të kërkuara.

Fillimi i rrugës së betejës

Fotografët hynë në shërbim në 1936-1937 - ata mbuluan rrjedhën e manovrave ushtarake. VKV krijoi pesë kompanitë e para të propagandës në gusht 1938 - pak para se trupat e Wehrmacht të hynin në Sudetenland. RP shtesë u krijuan para sulmit në Poloni në 1939. Në shtet, një kompani e tillë numëronte 150 persona: 4–7 prej tyre ishin fotografë, dhe pjesa tjetër ishin ushtarë të zakonshëm.

Nëse fotografi nuk kishte shërbyer më parë në forcat e armatosura, atij iu dha titulli Sonderführer. Kur puna e tij u shfaq në shtyp, ai "u rrit" në një nënoficer. Sipas Arkivit Federal Gjerman, nëse një fotograf ishte nënoficer dhe puna e tij fitonte rëndësi, ai mund të përparonte në gradën e oficerit dhe të merrte statusin e një korrespondenti special (Sonderberichter).

Banorët e Ukrainës takojnë një fotograf gjerman nga Republika e Polonisë (kompani propagandistike - Propagandakompanie, shkurtuar si PK). Burimi: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

Në vitin 1939, secila ushtri kishte RP të saj. Së bashku me trupat gjermane, pesë nga shtatë RP të Wehrmacht dhe një RP e flotës hynë në territorin e Polonisë. Në të njëjtin vit, në Potsdam u krijua një RP trajnimi, në të cilën u trajnuan njësitë propagandistike të shteteve aleate të Rajhut - Finlanda, Italia, Hungaria, Rumania dhe Bullgaria.

Gjatë sulmit ndaj BRSS në qershor 1941, veprimet e Wehrmacht u mbuluan nga 13 RP të forcave tokësore, katër RP të forcave ajrore, dy gjysmë-kompani të propagandës së forcave detare dhe tre RP të SS. Në vitin 1942, kontigjenti i njësive propagandistike numëronte afërsisht 15,000 njerëz. Një vit më pas, departamenti i propagandës së Wehrmacht kishte selinë e vet, dhe RP u shndërrua në një degë të veçantë të ushtrisë. Hasso von Wedel u promovua në gjeneral-major dhe u transferua në selinë e Fuhrer-it.

detyrat e RP

Departamenti i propagandës së Wehrmacht-it vendosi detyrën e RP-së për të përmirësuar reputacionin e forcave të armatosura. Fotografitë e RP-së i nënshtroheshin censurës së rreptë, e cila nga njëra anë nuk lejonte shfaqjen e ndonjë gjëje të tepërt dhe nga ana tjetër përcaktonte temat që do të trajtoheshin. Fotografitë e bëra nga kompanitë e propagandës u bënë për gjermanët burimet më të rëndësishme të informacionit për ngjarjet në rajonet e pushtuara. Ata kishin përshtypjen se Wehrmacht po sillte kulturën në të egra, duke çliruar popujt që vuanin nga tirania dhe duke ndihmuar banorët vendas. Punimet e fotografëve të RP-së duhej të tregonin epërsinë e kombit gjerman ndaj popujve të Lindjes.

Fshataret ruse po qërojnë patate për ushtarët e Wehrmacht-it.

Komanda e Lartë e Wehrmacht-it dhe Ministria e Arsimit Publik dhe Propagandës kontrollonin të gjitha fotot e publikuara në shtyp në territoret e pushtuara. Vini re se edhe fotografitë e bëra nga fotografë civilë mund të shfaqeshin në faqet e gazetave, nëse do të korrespondonin me foton që donin të pikturonin drejtuesit e propagandës. Vërtetë, që nga viti 1941, individëve privatë u ndalohej të kishin një aparat fotografik për përdorim personal.

Fotografitë e Republikës së Polonisë jo vetëm që informuan popullatën - në të ardhmen ato duhej të shërbenin si burime për të shkruar historinë. Të gjitha fotografitë mbaheshin në arkivin shtetëror të fotografive (Reichsbildarchiv). Bernd Boll shkruan se aty janë dërguar edhe fotografi të sekuestruara nga banorët vendas.

Nga klikimi i kamerës tek publikimi

Departamenti i propagandës së Wehrmacht diskutoi temat e fotografive të ardhshme me Ministrinë e Arsimit Publik dhe Propagandës. Më pas ministria formuloi urdhra për RP-në dhe dha udhëzime të qarta: për shembull, ju duhet një foto për faqen e parë, e cila do të tregojë jo më shumë se dy persona. Ndonjëherë fotografë të veçantë merrnin porosi.

Fotografia e inskenuar është bërë në kufirin polak. Fotografia duhet të japë përshtypjen se Polonia është bërë me pak ose aspak luftime. Fotografi Hans Sönnke. Burimi: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Në përpjekje për të mposhtur konkurrencën, disa fotografë mburreshin se fotot e tyre nuk ishin vënë në skenë, megjithëse nuk ishte aspak kështu. Ndodhi, përkundrazi, që fotografitë të fshiheshin, pasi karakteri i tyre i vënë në skenë binte tepër në sy. Disa mjeshtra ishin të famshëm për aftësinë e tyre për të rregulluar në mënyrë të përsosur njerëz dhe objekte në kornizë. Për shembull, fotografi Georg Schmidt-Scheeder bëri shumë fotografi të të burgosurve britanikë të luftës në Dunkirk. Në fakt, kur mbërriti atje, ai gjeti shumë pak anglezë - pjesa më e madhe e robërve ishin francezë. Fotografi nuk u befasua: ai bëri disa foto nga afër të britanikëve në sfondin e figurave të paqarta të ushtarëve francezë.

Fotografët përdorën kamera si Leica III dhe Contax III. Fotot janë bërë në formatin 24 × 36 mm, dhe më pas nga negativët ato janë kthyer në një format pozitiv 13 × 18 cm të përshtatshëm për shtypin. Megjithatë, vetë fotografët nuk kishin të drejtë të transferonin punën e tyre në media - fotografitë kishin një rrugë e gjatë për të bërë. Një etiketë shoqëruese ishte ngjitur në pjesën e pasme të fotografisë me një përshkrim të asaj që ishte kapur në të. Ngjyra e etiketës tregonte nivelin e aksesit: për shembull, e verdha do të thotë "vetëm për përdorim zyrtar" dhe e bardha do të thotë "për shtypin". Më pas fotografia u dërgua në Ministrinë e Arsimit dhe Propagandës, ku punonjës të trajnuar posaçërisht kontrolluan foton për respektimin e detyrave të caktuara dhe për besueshmërinë politike. Nëse fotografia kalonte këtë sitë të imët, i vihej një vulë në shpinë dhe fotografia dërgohej në zyrën e lajmeve të fotove (Bildnachrichtenbüro), ku ishte përsëri e koduar me ngjyra.

Foto e marrë nga RP dhe etiketa shoqëruese në anën e pasme. Në përshkrim thuhet: “Varri i ushtarit në Krone. Një nga viktimat e para gjatë avancimit gjerman në Poloni. Varri i një ushtari në anë të rrugës i përket një xhenieri që dha jetën më 2 shtator për Fuhrerin dhe për njerëzit e tij”. Fotografi Heinz Bösig. Burimi: BARC Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Fotografitë u botuan në revista të ilustruara dhe në faqet e rreth dyzet gazetave, në postera, kartolina, fletëpalosje dhe gazeta muri në rajonet e pushtuara. U botuan gjithashtu libra fotografikë - një i tillë, për shembull, iu kushtua fushatës polake të Wehrmacht.

Një shembull i përdorimit të fotografisë në interes të propagandës gjermane mund të shihet në filmin sovjetik Destiny (1977). Gruaja e sekretarit të komitetit rajonal, mjeke e spitalit psikiatrik, nuk evakuohet dhe së bashku me pacientët e saj, kapet rob. RP-ja e fotografon së bashku me gjermanët dhe e transferon foton në gazetën e murit për të krijuar përshtypjen se po bashkëpunon me pushtuesit dhe në këtë mënyrë minon autoritetin e sekretarit të komitetit rajonal - komandantit partizan.

nuk e besoj

Fotografitë e RP-së, sipas Ballit, nuk mund të quhen të besueshme në pjesën më të madhe. Për shembull, siç vijon nga dekreti i departamentit të propagandës së Wehrmacht të 24 nëntorit 1939, fotografitë nga manovrat e paraluftës u përdorën për të ilustruar betejat në Poloni. Shpesh fotografitë iu nënshtruan përpunimit shtesë për t'i shtuar dramatikën (për shembull, në skenat e betejave ata mund të përfundonin duke pikturuar flakët) dhe për të ekspozuar Wehrmacht në një dritë të favorshme.

Gjatë fushatës polake të vitit 1939, fotografitë e Republikës së Polonisë u përpoqën të bindin polakët për humbjen e tyre përfundimtare dhe pathyeshmërinë e Wehrmacht. Sipas disa studiuesve polakë, fotografët gjermanë krijuan imazhin e një armiku në ndërgjegjen publike të popullatës së pushtuar - ata ishin hebrenj, britanikë dhe rusë - dhe i mbushën polakët me ide nacionalsocialiste. Në shtypin e okupimit, fotografitë transmetonin qëndrime antisemite dhe anti-sovjetike ndaj popullatës, ndërsa autorët e fotografive dyshohet se nuk ishin ushtarakë të Republikës së Polonisë, por punonjës të shërbimeve të tjera, për shembull, agjencia amerikane e lajmeve Associated. Shtypni.

Kolazh nga revista Ilustrowany Kurier Polski e datës 21 shtator 1941. Në të majtë është kompozimi "Hands Up": disa fotografi të ushtarëve sovjetikë të dorëzuar pranë një fotografie nga afër të një njeriu me lecka të pista - mbishkrimi i fotos thotë se ky është një hebre sovjetik i kapur. Në të djathtë është kompozimi "Sulm": Ushtarët gjermanë qëllojnë armikun

Në prodhimin e fotografive, shpesh përdorej një teknikë e bazuar në kundërshtim. Fotografët luajtën në kontrastin midis qytetarëve sovjetikë "të ndyrë" të ngjashëm me kafshët dhe gjermanëve "të pastër", duke pikturuar një tablo të epërsisë racore të kombit gjerman. Origjina e kësaj ikonografie daton në vitin 1937, kur u botuan Udhëzimet për Propagandën Antibolshevike. Më vonë, ato u konsoliduan me dekretin e Ministrit të Propagandës Joseph Goebbels të 5 korrikut 1941, ku thuhej:

"Është e rëndësishme të krahasohen imazhet e bolshevikëve të brutalizuar me punëtorët gjermanë me pamje të lirë dhe të hapur, kazermat e pista sovjetike me vendbanimet gjermane dhe shtigjet e thyera moçalore me rrugë të mira gjermane."

Në shtypin e Gjermanisë dhe Polonisë së pushtuar, u përdor një teknikë tjetër: theksimi i veçorive të pamjes së natyrshme në një popull të veçantë, të kopjuar nga propaganda. Fotografi të tilla duhet ta kishin neveritur lexuesin. Në të njëjtën kohë, ishte e rëndësishme të përdoreshin fjalë me zë të lartë - për shembull, "hordhi" - dhe t'u jepeshin ushtarëve sovjetikë një pamje aziatike, duke theksuar "inferioritetin racor" të ushtarëve të Ushtrisë së Kuqe.

Kopertina e revistës Ilustrowany Kurier Polski e datës 12 qershor 1942. Diçitura thotë: "Me ndihmën e hordhive të tilla, Stalini donte të pushtonte Evropën dhe Roosevelt dhe Churchill e panë planin" shumë frymëzues".

Ofensiva e Wehrmacht në lindje u paraqit si një akt heroik: ushtarët bllokuan rrugën për hordhitë e egra lindore që donin të pushtonin Evropën dhe vepruan si çlirimtarë të gjermanëve etnikë të persekutuar në Poloni: RP rregullisht furnizonte shtypin me fotografi që " dëshmoi" për shkatërrimin e gjermanëve që jetonin këtu. Gjatë fushatës franceze të vitit 1940, kompanitë e propagandës fiksuan fotografi të ushtarëve francezë me ngjyrë, duke i portretizuar ata si të huaj dhe inferiorë nga pikëpamja racore. Në Poloni, ky rol iu caktua hebrenjve, dhe në BRSS - hebrenjve dhe aziatikëve.

Terrori ndaj civilëve rrallëherë binte në sy të kamerës dhe këto pamje nuk u shfaqën në shtyp.

1/2

Kopertina e revistës Ilustrowany Kurier Polski përshkruan ushtarët sovjetikë të dorëzuar me origjinë aziatike

Një hebre nga getoja e Lodz-it ra menjëherë në objektivin e dy fotografëve të RP-së për shkak të pamjes së tij karakteristike. Burimi: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Rezultatet

Kur analizoni fotografitë e bëra nga kompanitë propagandistike, është e rëndësishme të kuptoni se ato shërbyen si një instrument i luftës psikologjike. Wehrmacht, duke përparuar drejt lindjes, duhej të shfaqej në sytë e bashkatdhetarëve në formën e një çlirimtari të shkëlqyer - kjo ishte detyra e RP. Në shtyp, u qarkulluan gjerësisht fotografi në të cilat banorët e BRSS u përshëndetën me kënaqësi nga ushtarët gjermanë, si dhe fotografitë e mjekëve ushtarakë të Wehrmacht-it, të cilët me kujdes ofruan ndihmë për popullatën civile.

Punimet e fotografëve të Republikës së Polonisë vazhdojnë të ndikojnë në mendjet në kohën tonë: jo, jo, papritmas mund të duket se ushtarët e Wehrmacht nuk ishin aspak aq mizorë sa pretendojnë librat e historisë. Dikush madje mund të ketë përshtypjen se nacional-socializmi nuk është aspak aq i keq, dhe ithtarët e tij mbartën kulturën dhe iluminizmin në tokat "e egra": jo më kot njerëzit e thjeshtë i pritën ushtarët gjermanë.

Megjithatë, siç mund të shohim, njerëz të përzgjedhur dhe të udhëzuar posaçërisht punuan për një përshtypje të tillë, duke krijuar dhe shpërndarë imazhet e kërkuara në përputhje me direktivat nacionalsocialiste. Është e rëndësishme të mbani mend se këto fotografi janë të inskenuara dhe nuk korrespondojnë me realitetin, se fotografitë u censuruan rreptësisht dhe civilët e territoreve të pushtuara që vdiqën nga të ftohtit dhe uria, të torturuar nga SS, nuk u futën në objektivin e një kamerë gjermane dhe nuk i dha një intervistë një gazetari gjerman.