Pse të ngjyrosim filmat bardh e zi?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Në përgjithësi pranohet se sheqeri dikur ishte më i ëmbël, bari ishte më i gjelbër dhe vajzat ishin më të bukura. Gjithashtu, shumë kujtojnë me dashuri se si shikonin filma bardh e zi me familjen e tyre dhe merrnin kënaqësi të madhe prej tij. “Kujdes nga makina”, “17 çastet e pranverës”, “Vetëm pleq shkojnë në betejë”, “Lartësia”… Të gjithë këta filma ishin bardh e zi, por të gjithë i donin. Tani shpesh mund të hasni në filma të atyre kohërave, por për disa arsye ata u bënë me ngjyra. Ekziston një shpjegim i thjeshtë për këtë - ato u pikturuan.

Ky proces është më i ndërlikuar nga sa duket, por njerëzit vazhdojnë ta bëjnë atë. Edhe pse ndonjëherë më duket se po e bëjnë kot. Pra humbet gjithë sharmi i zhanrit. Është njësoj si digjitalizimi i fonografit. Ju mund të argumentoni ose bini dakord me atë që është thënë, por le të diskutojmë vetëm mënyrat se si pikturohen filmat tani për tani.

Kur filluan të bënin filma me ngjyra

Mund të habiteni, por filma me ngjyra janë bërë që në agimin e kinematografisë. Pikërisht për të bërë, jo për të qëlluar. Në atë kohë nuk bëhej fjalë për filma me ngjyra, ndaj duhej t'i pikturonin kornizat me duar dhe njerëzit e bënin këtë. Ishte e vështirë dhe kërkonte kohë të përpunohej i gjithë filmi, kështu që krijuesit pikturuan vetëm pjesë të tij për një ekspresivitet më të madh. Për shembull, të shtëna me pistoletë dhe të ngjashme. Si rezultat, kishte pak kuptim në këtë, dhe ata gradualisht ndaluan së bëri një punë të tillë. Por vetë fakti nuk na lejon të themi se më parë kishte vetëm kinema bardh e zi.

Në BRSS, ngjyrosja (siç quhet procesi i punës me ngjyra në kinematografi) u soll nga Sergei Eisenstein. Ai vizitoi Parisin dhe pa disa shirita të asaj kohe, të cilat ishin pikturuar. Ngjyrosja, megjithatë, ishte e pjesshme (elemente të veshjeve, ndërtesave, modeleve). Si rezultat, ai mori flakë me këtë ide dhe adoptoi këtë metodë të krijimit të filmit.

Ideja e ngjyrosjes kornizë për kornizë të filmave humbi shpejt popullaritetin, pasi ishte shumë e vështirë. Por shumë vazhduan ta bënin këtë me kokëfortësi dhe madje vendosnin skena në skenar paraprakisht, të cilat duhet të ishin me ngjyra. Është interesante se në vende të ndryshme ata morën rrugë të ndryshme të "filmave dekorues". Në Shtetet e Bashkuara, ata ishin të angazhuar në filma për t'u ngjyrosur për një kohë të gjatë, dhe në BRSS, kjo ide u fto shpejt dhe filloi të kalonte në aktrimin e zërit të kasetave të gatshme.

Filmi i parë me ngjyra

Filmi i parë që u xhirua me ngjyra ishte një kasetë e krijuar nga fotografi Edward Trainer. Kur bëni një film, kornizat u kapën në mënyrë sekuenciale në film përmes filtrave me ngjyra - të kuqe, jeshile dhe blu. Për këtë janë përdorur tre pajisje të ndryshme. Gjithashtu, fotografia u riprodhua më pas përmes të njëjtëve filtra, duke rikrijuar ngjyrat origjinale. Ai e bëri atë më shumë se 110 vjet më parë. Vërtetë, është e vështirë ta quash film, pasi këto janë vetëm disa skica të shkurtra nga jeta.

Ai u frymëzua nga puna e një miku fotograf që eksperimentoi me fotografinë me ngjyra dhe filtra të ndryshëm.

Zyrtarisht, filmi i parë me ngjyra konsiderohet të jetë "Becky Sharp", i lëshuar në 1935. Ndodhi në SHBA, dhe drejtorët ishin Ruben Mamulyan. Në BRSS, piktura e parë me ngjyra ishte "Nightingale-Solovushko" në 1936.

Kur filluan të pikturonin filma

Megjithë ngjyrosjen e njëhershme të filmave, ngjyrosja masive manuale u bë gjithnjë e më e pakuptimtë. Filmat janë zgjatur, filmat janë bërë më të ndërlikuar dhe kërkesat për besueshmëri janë më të larta. Për më tepër, në mesin e shekullit, filmat me ngjyra u shfaqën tashmë dhe njerëzve u mjaftua një shfaqje pa parë kaseta të vjetra.

Kishte ende adhurues të ngjyrosjes, por ata tashmë donin të automatizonin procesin. Gjithnjë e më shpesh ata mendonin se si ta bënin kompjuterin të bënte filma të vjetër me ngjyra, dhe në vitet '80 më në fund arritën tek ajo. Shumë nga shiritat që jemi mësuar t'i shohim me ngjyra fillimisht ishin bardh e zi. Për shembull, pamjet e astronautëve të NASA-s që zbarkojnë në Hënë.

Si tani, shumë mbështetës dhe kundërshtarë të ngjyrosjes u shfaqën menjëherë. Në të dyja anët kishte mjaft njerëz me ndikim nga bota e industrisë së filmit dhe zakonet ishin argumenti kryesor pajtues. Kjo do të thotë, nëse një person nuk e pa se si dukej filmi para se të merrte ngjyrë, ai nuk kishte ankesa. Të gjithë u pajtuan me këtë.

Pika kryesore teknike që njerëzit nuk i pëlqenin ishte një tranzicion shumë i keq i ngjyrave. Sidomos në flokë dhe sende të tjera të vogla. Kjo bëri që pikturat me ngjyra të dukeshin shumë të panatyrshme.

Sa ngjyra janë filmat e vjetër

Nuk është sekret që për të ngjyrosur një film të vjetër, duhet të dini se çfarë ngjyre kanë qenë fillimisht objektet në kornizë. Për këtë po kryhet një punë e gjatë përgatitore. Ekipi i koloristëve udhëton në studio, ekzaminon rekuizitat, ekzaminon fotografi me ngjyra nga grupi dhe madje interviston dëshmitarë okularë të procesit.

Përpara se të kuptoni se çfarë ngjyre kishin objektet në kornizë, duhet t'i gjeni në magazinat e rekuizitave.

Si rezultat, ekspertët kuptojnë se si duhet të duket ky apo ai objekt, por nuk është shumë logjike të ngjyrosni çdo kornizë me dorë, dhe një kompjuter vjen në shpëtim. Nëse do të jetë akoma kur kompjuterët kuantikë të fillojnë të punojnë.

Në fillim merren disa korniza kyçe (është më e saktë të quhen "korniza zgjidhje me ngjyra"). Ata kanë të gjithë elementët bazë që duhet të ngjyrosen. Është e qartë se kornizat ngjitur do të ndryshojnë pak dhe ato mund të ngjyrosen me analogji. Kjo tashmë mund t'i besohet kompjuterit.

Së pari, fotografia dixhitalizohet në mënyrë që një kompjuter të mund të punojë me të. Zakonisht filmat e vjetër janë në gjendje shumë të keqe dhe po punohet për rikuperimin e materialit. Më pas merren disa qindra korniza kyçe dhe fillon procesi. Për shembull, për të ngjyrosur filmin "17 Momentet e Pranverës" janë përdorur një mijë e gjysmë korniza kryesore, secila prej të cilave është pikturuar me dorë.

Pasi të përfundojë puna e ngjyrosjes së kornizës, gjithçka kontrollohet përsëri. Pjesëmarrësit e eventeve thirren sërish për ndihmë dhe kontrollohet ngjyra e rekuizitave nga depot e kinostudiove.

Kur gjithçka verifikohet përfundimisht, kompjuteri hyn në lojë. Ai analizon shkallën e grisë dhe cilat ngjyra u janë caktuar atyre manualisht në kornizat kryesore. Pra, piksel pas piksel, ai rregullon ngjyrën e çdo kornize.

Ky proces është shumë i gjatë dhe i mundimshëm. Problemi është se edhe pasi të ketë përfunduar e gjithë puna manuale, nuk mjafton thjesht të shtypni një buton dhe të merrni rezultatin. Shpesh kompjuteri bën gabime dhe është e nevojshme të bëhen rregullime të reja dhe të përdoren korniza kyçe shtesë. Pra, procesi vonohet për disa muaj, dhe ndonjëherë edhe më shumë. Në të njëjtën kohë, jo një person është i angazhuar në ngjyrosje, por një studio e tërë.

Në vendin tonë janë dy studio kryesore që merren me vepra të tilla - "Formula e ngjyrave" dhe "Close-up". Klienti kryesor i ngjyrosjes është zakonisht Channel One.

Sa kushton ngjyrosja e një filmi bardh e zi

Siç e kuptoni, procesi kërkon shumë kohë. Prandaj, duhet të jetë e shtrenjtë. Fatkeqësisht, është e vështirë të gjesh numra të saktë dhe jo gjithmonë reklamohen. Megjithatë, shifrat e përafërta variojnë nga disa qindra mijëra dollarë deri në disa milionë për një film një orë e gjysmë. Çmimi i saktë varet nga kohëzgjatja, cilësia e punës dhe sa e vështirë është të merret burimi i ngjyrës.

Për arsye të dukshme, me kalimin e kohës, popullariteti i ngjyrosjes së filmave zvogëlohet. Duke marrë parasysh që pothuajse të gjithë filmat nga koleksioni i arit tashmë janë pikturuar, pak njerëz do të donin të paguanin ato para. Sidomos në sfondin e sa filmave të rinj po dalin.

Pavarësisht kostos dhe kompleksitetit, entuziastët janë ende duke punuar në mënyrë aktive në kaseta të reja. Sidomos në vendin tonë, pasi më vonë filluam të ngjyrosim filmat. Ata besojnë se kjo është mënyra e vetme për të rrënjosur dashurinë e të rinjve për klasikët e kinemasë, në të cilat ka vërtet kryevepra që nuk mund të krahasohen me asnjë "Avengers".

Duke marrë parasysh se si teknologjia ka ecur përpara, tani ju mund të bëni vërtet ngjyrosje me cilësi shumë të lartë. Për shembull, në vitet 80 të shekullit të kaluar, për analiza përdoreshin vetëm 6 nuanca gri, tani janë 1200. Numri i ngjyrave përfundimtare është rritur nga 16 në 1.000.000. Shifrat flasin vetë. Për mua, të jem i sinqertë, misteri është se si 40 vjet më parë ata arritën në përgjithësi të kryenin një punë të tillë në një kompjuter. Sidomos duke pasur parasysh fuqinë e asaj kohe.

Ekzistojnë disa vështirësi kryesore në procesin e ngjyrosjes. E para nga këto janë nuancat e fytyrës. 30-35 vjet më parë, ngjyrat e fytyrave ishin si ato të kufomave, por tani janë, përkundrazi, shumë të kuqërremta. Rruga e mesme nuk u gjet kurrë.

Gjatë xhirimeve të kinemasë bardh e zi, nuk kishte një teknologji të tillë siç është tani. Si rezultat, grimi ishte i tillë, kompletet ishin bërë me kompensatë dhe kostumet shpesh linin shumë për të dëshiruar. Vetëm se në kornizat e atyre viteve (me cilësinë e xhirimit) kjo nuk dukej. Tani me përpunim del jashtë dhe ju duhet të "pastroni martesën".

Si ndihen njerëzit për ngjyrosjen e filmave

Të them të drejtën, nuk jam shumë i zoti në ngjyrosjen e filmave. Më duket se disa kaseta janë më mirë të lihen të paprekura. Shumë regjisorë janë të të njëjtit mendim. Ata që jetojnë tani pyeten për mendimin e tyre, por ata që nuk janë më nuk mund të pyeten. Në vend të kësaj, ata mbështeten në mendimin e tyre origjinal. Për shembull, shumë regjisorë në ato ditë kur ishte e mundur fotografia me ngjyra dhe bardh e zi, zgjodhën qëllimisht opsionin e dytë. Ata besonin se truri do të mendonte për ngjyra shumë më të shndritshme sesa do t'u tregonte operatori. Prandaj, skenarët u shkruan në këtë mënyrë.

Për shembull, ishte një rast kur vajza e të famshmit Leonid Bykov, i cili nuk është më me ne, shkoi në gjykatë, duke pretenduar se filmi "Vetëm pleq shkojnë në betejë" fillimisht ishte konceptuar si bardh e zi.

Publiku masiv gjithashtu nuk mund të vendosë për qëndrimin e tij ndaj ngjyrosjes. Vërtetë, shumica pajtohen se duhet të pikturohen vetëm komeditë. Fotot dramatike duhet të ruajnë dramën e tyre, shumica e të cilave qëndron pikërisht në skemën e ngjyrave dhe aftësinë e secilit person për të vendosur vetë se si e sheh skenën.