Pse dëgjojmë të njëjtën muzikë pa pushim

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Të gjithë e dimë këtë gjendje kur kënga fjalë për fjalë ngec në kokë. Për më tepër, nuk duhet të jetë e mirë: ndonjëherë nuk mund të nxjerrim nga mendja një këngë që është e njohur, por subjektivisht nuk na pëlqen. Pse eshte ajo? Gjithçka ka të bëjë me ndikimin e përsëritjes dhe aftësia e saj për të na bërë të kujtojmë ose të marrim pjesë është vetëm një pjesë e vogël e asaj që po ndodh.

Po botojmë një përkthim të një artikulli të Elizabeth Helmut Margulis, drejtoreshë e Laboratorit të Njohjes Muzikore në Universitetin e Arkansas dhe një pianiste që e kupton këtë fenomen bazuar në studime të ndryshme.

Çfarë është muzika? Nuk ka fund për listën e filozofëve që kanë menduar për këtë, megjithatë, gjykimet për muzikalitetin janë padyshim të lakueshëm. Një melodi e re klubi, e keqe në fillim, mund të bëhet shumë e këndshme pas disa raundeve dëgjimi.

Vendoseni personin që është më apatik ndaj muzikës në dhomën ku muzikanti po provon përpara një koncerti solo të muzikës bashkëkohore dhe ai do të largohet duke fishkëllyer pjesën. Akti i thjeshtë i përsëritjes mund të shërbejë si një mjet pothuajse magjik muzikalizimi. Pra, në vend që të pyesni, "Çfarë është muzika?" - do të ishte më e lehtë për ne të pyesnim: "Çfarë dëgjojmë si muzikë?"

Sipas shumicës së psikologëve, njerëzit preferojnë atë me të cilën janë njohur, të paktën që nga koha kur Robert Zayontsdemonstruar së pari "Njohja me objektin"në vitet 1960. Qofshin figura, figura apo melodi, njerëzit raportojnë se herën e dytë apo të tretë që i shikojnë apo i dëgjojnë, fillojnë t'i pëlqejnë më shumë. Dhe duket se njerëzit gabimisht ia atribuojnë rrjedhshmërinë e shtuar të perceptimit të tyre jo përvojës së mëparshme, por njëfarë cilësie të vetë objektit.

Në vend që të mendojnë, "Unë e kam parë këtë trekëndësh më parë, kështu që më pëlqen", ata duket se po mendojnë, "Epo, më pëlqen ky trekëndësh. Më bën të ndihem i zgjuar”. Efekti shtrihet në dëgjimin e muzikës, por kohët e fundit janë shfaqur gjithnjë e më shumë prova se roli i veçantë i përsëritjes në muzikë ka të bëjë më shumë se sa efekti i thjeshtë i takimit.

Për të filluar, ekziston një sasi e madhe e muzikës përsëritëse, ajo është krijuar nga kulturat në mbarë botën. Etnomuzikolog Bruno Hithra nga Universiteti i Illinois e konsideron përsëritjen si një nga të paktat universale muzikore të njohura për të karakterizuar muzikën në mbarë botën. Hitet e radios në mbarë botën shpesh përfshijnë një kor që luhet disa herë dhe njerëzit i dëgjojnë këto këngë tashmë të përsëritura pa pushim.

Sipas muzikologut David Huron nga Universiteti Shtetëror i Ohajos, më shumë se 90% e kohës së kaluar duke dëgjuar muzikë, njerëzit në fakt dëgjojnë pjesët që i kanë dëgjuar më parë. Numri i luajtjes në një shumëllojshmëri të gjerë aplikacionesh muzikore tregon se sa shpesh dëgjojmë këngët tona të preferuara. Dhe nëse kjo nuk mjafton, meloditë që na ngecin në kokë gjithashtu duket se janë gjithmonë të njëjta.

Shkurtimisht, përsëritja është një tipar jashtëzakonisht i zakonshëm i muzikës, si reale ashtu edhe e imagjinuar.

Në fakt, përsëritja është aq e lidhur me muzikalitetin, saqë përdorimi i saj mund të transformojë në mënyrë dramatike materialin në dukje jo muzikor në këngë. Psikologu Diana Deutschnga Universiteti i Kalifornisë në San Diego gjeti një shembull veçanërisht të mrekullueshëm - iluzioni i shndërrimit të fjalës në këngë … Iluzioni fillon me një thënie të zakonshme gojore, pastaj një pjesë e tij, vetëm disa fjalë, lakohet disa herë dhe, në fund, regjistrimi origjinal paraqitet edhe një herë tërësisht në formën e një thënieje gojore.

Kësaj radhe, kur dëgjuesi vjen te një frazë lakuese, atij i krijohet përshtypja se folësi ka kaluar papritmas në të kënduar, njësoj si personazhet e filmave vizatimorë të Disney-t. (Mund të dëgjoni fragmente audio të iluzionit në artikullin origjinal. - Ed.)

Ky transformim është vërtet i pazakontë. Mendojmë se të dëgjosh dikë që flet dhe të dëgjosh dikë duke kënduar janë gjëra të ndryshme që ndryshojnë në karakteristikat objektive të vetë tingullit, gjë që duket qartë. Por iluzioni i konvertimit të të folurit në këngë tregon se e njëjta sekuencë tingujsh mund të duket të jetë ose të folur ose muzikë, në varësi të faktit nëse ajo përsëritet.

Iluzioni tregon se çfarë do të thotë të "dëgjosh diçka" në kuptimin muzikor. "Muzikalizimi" e zhvendos vëmendjen tuaj nga kuptimi i fjalëve në skicën e pasazhit (modele të frekuencave të larta dhe të ulëta) dhe ritmeve të tij (modele me kohëzgjatje të shkurtra dhe të gjata), madje ju stimulon të filloni të gumëzhitni ose të prekni një ritëm..

Përsëritja është çelësi i aspektit pjesëmarrës të muzikës. Laboratori im në Universitetin e Arkansas bëri një kërkim të vogël duke përdorur rondo, një kompozim muzikor i përsëritur që ishte veçanërisht i popullarizuar në fund të shekullit të 17-të. Në studimin tonë, njerëzit që dëgjuan një rondo klasike me përsëritje të saktë raportuan një tendencë më të madhe për të rrahur ose kënduar së bashku sesa ata që dëgjuan një rondo me një ndryshim të lehtë në refren.

Nga ana tjetër, rondot klasike ofrojnë shumë pak mundësi për pjesëmarrjen e audiencës, por vlen të përmendet se situatat muzikore që kërkojnë qartë pjesëmarrje të gjerë njerëzore zakonisht përfshijnë edhe më shumë përsëritje: mendoni se sa herë këndohet e njëjta frazë në shërbimet e kishës. Edhe në shumë situata të zakonshme muzikore që nuk kërkojnë pjesëmarrje të drejtpërdrejtë (për shembull, dëgjimi i radios gjatë drejtimit të një makine), njerëzit ende marrin pjesë në proces në çdo mënyrë të mundshme: nga lëkundjet e lehta deri te ritmi deri te këndimi me zë të plotë.

Në një studim të veçantë në laboratorin tim, u testua nëse përsëritja mund t'i bëjë pjesët muzikore më muzikore. Ne gjeneruam sekuenca të rastësishme shënimesh dhe ua prezantuam dëgjuesve në një nga dy formatet: origjinale ose të ndara.

Në një gjendje loop, një sekuencë e rastësishme luhet jo një herë, por gjashtë herë me radhë. Në fillim të studimit, njerëzit dëgjuan sekuenca që luheshin automatikisht, njëra pas tjetrës, disa prej tyre në formën e tyre origjinale dhe disa prej tyre në sythe. Subjektet më vonë dëgjuan çdo sekuencë të rastësishme veç e veç, vetëm një herë, pa përsëritje, dhe më pas vlerësuan se sa muzikore dukej.

Në përgjithësi, njerëzit dëgjuan shumë sekuenca dhe të gjithë u përpoqën të shkriheshin në mendjet e tyre së bashku: subjektet nuk mbanin mend qartë se cilat segmente dëgjuan si përsëritje dhe nëse i kishin dëgjuar ato më parë në parim. Megjithatë, sekuencat e paraqitura në një formë looping, ato pa ndryshim u gjetën më muzikore. Edhe pa ndihmën e kujtesës eksplicite, përsëritja e sekuencave të rastësishme u pajis me një ndjenjë muzikaliteti. Pavarësisht nga materiali i përbërë, duket sikur forca brutale e përsëritjes mund të muzikalizojë sekuenca tingujsh, duke shkaktuar një ndryshim të thellë në mënyrën se si i dëgjojmë ato.

Për të kuptuar se si funksionon ky proces, mund të kryeni një eksperiment shumë të thjeshtë. Kërkojini një shoku të zgjedhë një fjalë dhe t'jua thotë atë për disa minuta. Gradualisht, do të filloni të ndjeni një shkëputje kurioze midis tingujve dhe kuptimit të tyre - kjo është e ashtuquajtura e efekti semantik i ngopjes, dokumentuar për herë të parë mbi 100 vjet më parë. Ndërsa kuptimi i një fjale bëhet gjithnjë e më pak i arritshëm, disa aspekte të tingullit bëhen më të dukshme - për shembull, veçoritë e shqiptimit, përsëritja e një shkronje të veçantë, mbarimi i papritur i rrokjes së fundit. Akti i thjeshtë i përsëritjes bën të mundur një mënyrë të re dëgjimi.

Antropologët mund të mendojnë se e gjithë kjo është paksa e njohur për ta, sepse ritualet me të cilat nënkuptoj sekuenca stereotipe veprimesh, si larja ceremoniale e tasit, përdorin gjithashtu fuqinë e përsëritjes për të përqendruar mendjen në ndjesi dhe detaje të menjëhershme. në vend të aspekteve më të gjera praktike.

Në vitin 2008 psikologët Pascal Boyer dhe Pierre Lienard Madje, Universiteti i Uashingtonit në St. Jashtë ritualit, gjestet individuale zakonisht nuk interpretohen, ato zhyten në kuptimin tonë të rrjedhës më të gjerë të ngjarjeve. Rituali, nga ana tjetër, e zhvendos vëmendjen nga tabloja e përgjithshme e ngjarjeve te komponentët.

Pikërisht kështu funksionon përsëritja në muzikë: nevojitet për t'i bërë elementet e nuancuara, ekspresive të tingullit më të aksesueshëm dhe për të bindur një person të marrë pjesë.

Duke pasur parasysh këtë ngjashmëri, nuk duhet të jetë çudi që shumë rituale mbështeten në shoqërimin muzikor. Muzika në vetvete duket të jetë një mjet i fuqishëm për të përmirësuar përvojat e jetës. Psikologu suedez Alf Gabrielsson u kërkoi mijëra njerëzve të përshkruanin përvojat e tyre më të gjalla muzikore dhe më pas kërkoi tema të përbashkëta në përgjigjet e tyre. Shumë njerëz raportuan se përvojat e tyre muzikore kulmore përfshinin një ndjenjë superioriteti, duke shpërbërë kufijtë ku dukej se bëheshin një me tingujt që dëgjonin.

Këto përvoja shumë të thella dhe prekëse mund të shpjegohen pjesërisht nga zhvendosja e vëmendjes dhe ndjenjat e shtuara të angazhimit të shkaktuara nga përsëritja. Në të vërtetë, psikologu Carlos Pereira dhe kolegët e tij në Universitetin e Helsinkit kanë treguar se truri ynë është më aktiv në zonat e tij emocionale kur muzika që dëgjojmë është e njohur, pavarësisht nëse na pëlqen vërtet apo jo.

Edhe përsëritja e pavullnetshme, në kundërshtim me preferencat tona muzikore, është e vlefshme. Kjo është arsyeja pse muzika që ne e urrejmë, por e dëgjojmë pa pushim, ndonjëherë mund të na përfshijë në mënyrë të pavullnetshme. Ndikimi i përsëritur bën që një tingull të lidhet pothuajse në mënyrë të pashmangshme me një tjetër, prandaj, kur dëgjojmë një rresht të këngës, kujtojmë menjëherë tjetrin. Pak thënie kanë një lidhje kaq dërrmuese midis njërës dhe tjetrës. Prandaj, nëse vërtet duam që pjesët e të folurit, informacioni të jenë të lidhura ngushtë me njëra-tjetrën, për shembull, kur mësojmë përmendësh një listë, mund ta vendosim atë në muzikë dhe ta përsërisim disa herë.

A mund ta ktheni diçka në muzikë vetëm duke përsëritur? Jo, duket se ka diçka të veçantë në tingullin e muzikës. Disa studime në të cilat teknikat muzikore si ritmi, përsëritja dhe frekuenca janë transferuar në zona jodëgjimore (të tilla si dritat vezulluese) kanë treguar se shenjat dalluese të përpunimit mendor që lidhen me muzikën janë më të vështira për t'u zbuluar kur materiali themelor nuk është i dëgjueshëm. …

Vlen gjithashtu të theksohet se ka shumë aspekte të muzikës që nuk ndikohen nga përsëritja: kështu që nuk mund të shpjegojë pse një akord minor duket i errët dhe një akord i dobësuar tingëllon ogurzi. Megjithatë, mund të shpjegojë pse një seri e këtyre akordeve mund të tingëllojë emocionalisht emocionuese.

Përhapja dërrmuese e përsëritjes në muzikë në mbarë botën nuk është e rastësishme. Muzika ka fituar vetinë e përsëritjes jo sepse është më pak e ndërlikuar se e folura, por sepse është një pjesë e rëndësishme e magjisë që krijon. Përsëritja në fakt krijon llojin e dëgjimit që ne mendojmë se është muzikor. Ajo ndez një rrugë të njohur, shpërblyese në mendjet tona, duke na lejuar të parashikojmë menjëherë atë që vjen më pas dhe të marrim pjesë në atë që dëgjojmë.