Rrënojat e qyteteve të paidentifikuara në gdhendjet e shekullit të 18-të

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Ja një shkrim me titull “Fotografi Piranesi” që lexova sot në faqen “Tartaria”.

Shekulli i 21-të i ka dhënë njerëzimit në dy dekadat e tij jo të plota, aq sa ndoshta nuk i ka dhënë i gjithë shekulli i 20-të. Këto janë iPhone, trena me shpejtësi të lartë, algoritme për identifikimin dixhital të fytyrave nga fotot nga rrjetet sociale dhe shumë më tepër. Por, siç thonë ata, çdo gjë e re është e vjetër e harruar mirë. Dhe kjo pleqëri nuk matet aspak me mijëvjeçarë.

Si një trashëgimi kulturore nga shekujt e kaluar, njerëzimi mori veprat e artistëve katastrofikë. Ata ndryshonin në atë që të gjitha veprat përshkruanin rrënojat e strukturave të ndryshme të pakuptueshme, dhe këto rrënoja në disa vende ishin të një përmasash të mëdha. Çfarë ishte, grotesku i një artisti apo skica nga natyra? Rrënoja të tilla të përmasave të tilla nuk mund të gjenden në Evropë. Nëse do të ishin, atëherë është shumë e mundur që ato të jenë çmontuar nga njerëzit ose të jenë përfunduar përfundimisht nga luftërat e shumta të shekujve 19 dhe 20. Apo ndoshta ata thjesht u bombarduan nga kataklizma misterioze e fundit, të cilën të gjitha burimet zyrtare historike preferojnë ta fshehin. Por kjo është një temë për një histori më vete.

Një nga përfaqësuesit më të ndritur të artistëve katastrofikë është Giovanni Battista Piranesi. Për shkrimet e tij janë shkruar kaq shumë artikuj sa nuk ka kuptim t'i kalojmë tani. Por nuk ishte i vetmi që punonte në këtë fushë. Shumë prej artistëve që i dhanë botës piktura dhe printime mbetën pak të njohur. Punimet e tyre gjenden në numër të madh në arkivat dixhitale në mbarë botën. Dhe thuajse nuk i kushtohet vëmendje, veç se janë ende me interes për studiuesit e palodhur të historisë. Dhe sigurisht, shumë do të habiten nga krijime të tilla.

Në të vërtetë, pse do të vinin piramida të tilla nga Evropa? Por ne nuk do t'i përgjigjemi kësaj pyetjeje, por do ta shikojmë nga një këndvështrim pak më ndryshe.

Shumë lexues të interesuar për këtë temë duhet të kenë vënë re se një gdhendje e tillë, për shembull, duket shumë sikur është bërë nga një fotografi, por në një mënyrë shumë cilësore. Ky nuk është shekulli i 20-të, kur ata sapo kishin mësuar se si të printonin fotografi në gazeta duke përdorur një metodë raster. A është përdorur vërtet në shekullin e 19-të? Është e qartë se po. Fakti që gdhendja nuk vjen nga dora e gdhendësit dëshmohet nga shumë shenja. Për shembull, korrektësia e hijeve të diellit, detaje të vogla të përshkruara me shumë saktësi (për shembull, zogjtë në qiell në një distancë prej disa qindra metrash) dhe shumë gjëra të tjera që janë menjëherë të dukshme për artistët profesionistë.

Por meqenëse filluam me meritat e shekullit të 21-të, le të kujtojmë edhe një gjë që tashmë është bërë e njohur për të gjithë, pikërisht Photoshop-in (edhe pse u shfaq në shekullin e 20-të, u përhap shumë më vonë). Nuk është e nevojshme ta prezantoni atë, madje edhe me një bollëk programesh më të thjeshta për redaktimin e fotove, të gjithë fotografët profesionistë vazhdojnë ta përdorin atë. Me këtë program, ju mund ta ktheni një foto të zakonshme në çdo të stilizuar, duke përfshirë edhe atë antike. Dhe shumë foto tani po kthehen në gravura të këtij lloji. Duket me stil dhe e pëlqejnë shumë njerëz. Dhe ç'farë?

Pyes veten nëse dikush u përpoq të bënte të kundërtën, domethënë të përkthente gravura të tilla nga katastrofistët në një foto të zakonshme, nga e cila janë bërë? Algoritmi për një konvertim të tillë fotografie nuk është aspak i ndërlikuar. Nje dy, …

oops.. wow foto. Jo perfekte, sigurisht, por edhe disa nga fotot origjinale të shekullit të 19-të nuk duken më mirë. Duke gjykuar nga mënyra se si dolën retë, unë personalisht nuk kam dyshim se kjo gdhendje erdhi nga një foto. Dhe kujt i duhej dhe pse? Pyetja është retorike. Por jo Piranesi, kjo është e sigurt. Edhe tani, me fotografi super-realiste, piktura nuk ikën. Në fund të fundit, ky është art. Dhe atëherë, dhe tani ishte. Ose si kjo:

Foto e zakonshme në stilin piranez, nga të cilat ka shumë. Dhe nëse konvertoheni?

Dhe këtu, me shumë mundësi, bashkëluftëtarët e Piranezit vrapuan me një aparat fotografik në ajër të hapur, dhe bënë një foto të tillë në rrezet e diellit. Doli të ishte dhimbshme realiste në gdhendje. Pra, të gjitha këto rrënoja janë filmuar në shekullin e 19-të, apo fotografia është praktikuar me forcë dhe kryesore deri në shekullin e 19-të, por ajo duhej të fshihej? Pyetja është retorike. Por fotografitë nga gravura të tilla, nëse mund të them kështu, rezultojnë shumë interesante.

Pyes veten se çfarë lloj qyteti është fotografuar dhe ku është tani? Mirëpo, jo më pak interesante është edhe kamera me të cilën është fotografuar. Njerëzit në foto duken më shumë si personazhe vizatimorë, por këta janë të njëjtët njerëz, ndoshta nga shekulli i 17-të. Dhe kjo është ajo që ata ishin. Dhe në disa foto, edhe tymi dhe rrjedhat e dritës së diellit janë qartë të dukshme.

E tillë është e vjetra jonë e harruar.