Kronika e malakitit?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 16:16

Revista "Rreth botës"

Ajo për të cilën do të flas tani i ngjan një historie detektive fantastiko-shkencore. Por, ju paralajmëroj, gjithçka që thuhet këtu është e vërtetë nga fillimi në fund. Në çdo moment, kujtdo që do, mund t'i paraqes një dokument krejtësisht të pazakontë që më ka rënë në dorë.

Kjo ndodh vetëm një herë në jetë. Rasti më i pastër më vuri në gjurmët e një zbulimi krejtësisht të papritur.

Gjykoni vetë: sot kam në dorë më shumë se dyqind portrete njerëzish që kanë jetuar dyqind vjet më parë! Unë jam pronar i pikturave dhe paneleve të paçmuara që përshkruajnë ngjarjet e epokës së mbretërimit të Katerinës II. Unë kam në duart e mia, me sa duket, portrete të shumë pjesëmarrësve në kryengritjet fshatare të shekullit të 18-të, duke përfshirë, ndoshta, bashkëpunëtorë të Pugachev.

Ndonjëherë më duket se kam depërtuar në të kaluarën me një aparat fotografik dhe kam bërë një fotoreportazh për ngjarjet që ndodhën në Urale në vitet gjashtëdhjetë dhe shtatëdhjetë të shekullit të 18-të!

Kjo "kamerë" ishte një pllakë malakiti me pamje të papërshkrueshme, e cila dikur shërbente si kapak i një kutie të vogël malakiti. Madhësia e mbulesës është 13.5 me 19.7 centimetra. Kronisti Ural aplikoi të gjitha këto vizatime dhe panele në sipërfaqen e lëmuar të pllakës në mënyra krejtësisht të pazakonta.

Gjëja e parë që ju bie në sy kur shikoni pllakën është lulja e zbukuruar e gurit në pjesën qendrore të saj. Ajo të kujton disi një trëndafil që rritet në një kopsht magjik. Por kjo nuk është gjëja kryesore në vizatim. Tjegull është si një tablo misterioze: ajo duhet të kthehet në duar, duke shikuar në modelet e vijave dhe pikave, të montuara me mjeshtëri nga artisti kronist, për të parë imazhin e fshehur.

Jemi mësuar të mendojmë se mjeshtrit e Uralit dinin të krijonin fotografi nga copa të ngjitura prej guri jeshil me model. Jemi mësuar me shfaqjen e rrathëve, elipsave, variacioneve të ndërlikuara të vijave të mbledhura nga sythat e malakitit të prera në feta të holla.

Këtu është gjithashtu një mozaik malakiti. Por pjesët ishin ngjitur, mbi të cilat artisti vizatoi portrete njerëzish dhe fotografi të ngjarjeve të epokës së tij. Nuk bëra rezervim: E VAZHATUA!

Për fat të keq, sekreti i prodhimit të pikturave të tilla ka humbur. Asnjë nga specialistët modernë në përpunimin e malakitit nuk ka dëgjuar për këtë metodë. Si e bëri atë? Ndoshta ai fërkoi pluhurin e malakitit me ngjitës me një shpatull. Me sa duket, procesi u zhvillua në një temperaturë të ngritur. Unë mendoj se teknologjia për të bërë piktura të tilla mund të rikthehet.

Por kjo nuk është e gjitha.

Aty ku ishte e nevojshme të përshkruheshin portrete sekrete, artisti përdori një metodë edhe më të pazakontë. Ai skaliti figura të personazheve "të fshehtë" nga patate të skuqura malakiti, pluhuri dhe ngjitësi. Skulpturimi ishte gjithashtu i pazakontë. Portretet që ai bëri mund të shihen vetëm me mikroskop ose fotografi me zmadhim të lartë nga një pllakë. Ishte MIKRO PIKTURË!

Mikro-imazhet e krijuara nga një artist i panjohur, me “portretin” e tyre mahnitës, u vendosën me kursim në një hapësirë të llogaritur në të dhjetat dhe të qindtat e milimetrit. Një nga grupet e "klasifikuara" të portreteve, i vendosur në një hapësirë me madhësinë e kokës, përmban mbi TRIdhjetë portrete.

Të gjitha këto portrete dhe panele ua tregova shumë miqve të mi. Ata reaguan ndryshe ndaj asaj që panë. Shumica dërrmuese i perceptuan menjëherë vizatimet e artistit. Disa tërhoqën vëmendjen për detaje thelbësore që nuk i kisha vënë re.

Një grup i vogël i miqve të mi, që i përkisnin kategorisë së dyshuesve, më bënin zakonisht dhjetëra pyetje "të ndërlikuara". Këto janë pyetjet dhe përgjigjet e mia për to.

- A nuk është e gjitha një pjellë e imagjinatës? Në fund të fundit, ka gurë peizazhi mbi të cilët natyra përshkruan fortifikime, dete, male dhe madje edhe njerëz. Ju mund të shihni peizazhe në bubullima dhe në një pellg uji. A jemi takuar këtu me malakitin e peizazhit?

- Po, ka gurë peizazhi. Unë vetë kam shkruar shumë për vizatimet në diasper. Kam hasur në peizazh rodonit, mbi të cilin dukej qartë buza e pyllit, shtëpia dhe rruga për në të. Në fillim u përpoqa ta shpjegoja atë që pashë në pllakat e malakitit me "peizazhin" natyror. Por këto "peizazhe" doli të ishin shumë të pazakonta. Jo, këtu kemi hasur në një fenomen tjetër që nuk ishte vënë re nga askush më parë. Qindra vizatime njerëzish dhe kafshësh u përputhën në grupe të caktuara, të lidhura reciprokisht me njëra-tjetrën. Por më e rëndësishmja është se ata rezultuan të FINSHUR! Qindra fjalë dolën në pllakën e malakitit, të endura me mjeshtëri në një model të ngjashëm me atë natyror - malakit. Mund t'ju siguroj se mbishkrime nuk janë gjetur askund në asnjë gur peizazhi.

- Epo, si mund të vërtetoni se imazhi është vizatuar dhe jo i kapur në një mozaik të llojeve të veçanta të malakitit? - nuk i qetësoi dyshuesit.

Këtu zakonisht them se unë vetë, duke u përpjekur të vërtetoj atë që pashë, shkova te kriminologët. U kërkova të shikonin dhe fotografonin pllakat në rrezet infra të kuqe dhe ultravjollcë. Fotot e bëra në dritën ultravjollcë dolën të mahnitshme. Printimet zbuluan një pamje krejtësisht të ndryshme (dhe mbishkrimet në të), duke mos pasur asgjë të përbashkët me imazhin në shtresën sipërfaqësore. Më poshtë do të hyj në detaje rreth përbërjes së një imazhi të dukshëm vetëm në rrezet ultravjollcë. Tani do të vërej vetëm se rrezet ultravjollcë ju lejojnë të shihni se çfarë ndodhet pak më thellë se sipërfaqja e dukshme. Imazhi i sipërm është mbivendosur mbi një imazh të mëparshëm!

Fotografitë e marra me mikroskop elektronik treguan se mikrostruktura e sipërfaqes së pllakës nuk ka asnjë lidhje me strukturën e malakitit. Kjo do të thotë që baza e malakitit të pllakës është e mbuluar nga sipërfaqja me diçka si llak ose smalt, mbi të cilin është kryer lyerja.

Duke mos qenë në gjendje të bëj të paktën një përshkrim të shkurtër të gjetjes në kuadrin e një artikulli të vogël, do të ndalem vetëm në disa fragmente të tij.

Por para se të nis tregimin, do të them disa fjalë se si më erdhi kjo pllakë.

Rreth pesëmbëdhjetë vjet më parë i kërkova një prej punëtorëve të malakitit Ural të më gjente një mbetje malakiti për një komplet boje. Së shpejti mora këtë "skrap", i cili mbijetoi aksidentalisht nga një nga ish-pronarët e një dyqani antike në Shën Petersburg. Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, kjo pronare (e cila ia dorëzoi dyqanin e saj shtetit në vitet 1920) u evakuua në Sverdlovsk. Ishte këtu që ajo shiti kapakun e malakitit.

Unë kurrë nuk kam bërë një grup boje. Pllaka shtrihej me mua së bashku me gurë të tjerë në koleksionin tim.

Një herë, duke parë një pllakë, një nga miqtë e mi vuri re se në kthesa të caktuara të pllakës, mbi të shiheshin konture të çuditshme njerëzish dhe kafshësh.

Kështu filloi studimi i vizatimeve.

Detajet dolën në dritë gradualisht. Artisti që krijoi këtë kuti malakiti ishte një psikolog i mrekullueshëm. Ai i ka klasifikuar në mënyrë të shkëlqyer imazhet kryesore. Njëqind vjet më vonë, ky parim i klasifikimit u vendos fort në literaturën detektive. Një nga tregimet e Edgar Poe tregon sesi detektivët më të mirë ikën nga këmbët në kërkim të një dokumenti. Dhe objekti i dëshiruar qëndronte para syve tanë. Askujt nuk i ka shkuar në mendje të kontrollojë të dukshmen.

Kështu është në pllakat e malakitit. Vizatimi i luleve është hipnotizues. Syri nuk e percepton më atë që fshihet në të. Përdori një teknikë tipike të fotove misterioze nga seriali "Ku u fsheh qeni i gjahtarit?" Vizatime të tilla janë të njohura për të gjithë. Është e nevojshme të shikoni për një kohë të gjatë, të ekzaminoni imazhin në këtë mënyrë dhe në atë mënyrë, derisa syri të shohë befas se linjat në dukje kaotike formojnë një vizatim të saktë. Dhe pas kësaj mbetet vetëm të pyesim veten: ku ishin sytë e mi më parë?

Një artist i panjohur e punoi këtë teknikë në një përsosmëri të tillë, saqë edhe një njeri me përvojë malakiti, i cili ishte marrë me përzgjedhjen e mozaikëve të malakitit gjatë gjithë jetës së tij, ra pas kësaj teknike. Ai nuk pa asgjë në pllakë, përveç lules qendrore.

Artisti lidhi parimin e dytë të klasifikimit të objekteve me mprehtësinë vizuale. Dihet se syri normal është në gjendje të shohë dy pika nëse ato janë në një kënd prej një minutë. Por ka njerëz me shikim super të mprehtë. Më e fshehta u plotësua me njerëz të tillë në mendje. Detajet individuale të vizatimit shihen nga këndi i shikimit për sekondë dhe fraksione të sekondës!

Pyetja për kohën e prodhimit të kutisë së malakitit u bë mjaft e natyrshme.

Malachitchik, duke më kaluar pllakën, vuri re se malakiti në të ishte ngjitur jo në metal, por në mermer. Arkivat u bënë në këtë mënyrë vetëm në shekullin e 18-të. Kjo do të thotë se pllakat janë rreth dyqind vjet të vjetra!

Ka pasur edhe konfirmim të drejtpërdrejtë, por i ka paraprirë deshifrimi me muaj. Një nga fotografët amatorë më të mirë në Sverdlovsk, një mësues i shkollës së mesme Mikhail Filatov, më ndihmoi të lexoja vizatimin. Ai arriti të fotografonte pllakat dhe fragmentet e tyre në atë mënyrë që ndonjëherë nuk nevojitej mikroskop. Asistenti i dytë, studenti Georgy Melnichuk, skicoi atë që gradualisht "u shfaq" kur studionte pllakat dhe fotografitë e tyre.

Kërkimi për datën e prodhimit të pllakës çoi së pari në zbulimin e një monogrami në gjoksin e një prej personazheve kryesore - një burri me uniformë admirali. Figura e admiralit është montuar në pjesën e poshtme të lules dhe zë shumë hapësirë. Në imazhin e monogramit, shkronjat "E", "K", "T", "P", "H" dhe indeksi "II" janë qartë të dukshme.

"Katerina II"! - këtu është koha e veprimit. Kjo do të thotë se artisti ishte një dëshmitar okular i atyre ngjarjeve që ndodhën vërtet rreth dyqind vjet më parë! Kjo do të thotë që artisti madje mund të ishte pjesëmarrës në kryengritjet fshatare të Pugachev. Në të vërtetë, emri i një prej bashkëpunëtorëve më të afërt të Pugaçovit - "YULAEV" përsëritet disa herë në pllakë!

Në disa pjesë të pllakës, artisti përshkruante detashmente njerëzish që i bashkoheshin ushtrisë, partizanë të vetmuar të maskuar në pyje, njerëz që qëndronin në një mbrojtje rrethore.

Artisti përshkruante edhe kundërshtarët. Midis tyre shohim granatarë me shako dhe kapele të dredhura, oficerë, fisnikë dhe priftërinj të të gjitha shtresave, përfshirë katolikët.

Një nga fragmentet e pllakave përshkruan një fshikullim të një bujkrobi. Bie në sy lakonizmi i skenës së masakrës së bujkrobit. Një burrë i zhveshur i shtrirë me kurrizin lart dënohet. Figura e një xhelati me kamxhik është zgjidhur me kusht. Në këmbët e oficerit të dënuar. Pranë kokës është një burrë me mjekër, me sa duket kryeplaku. Në mur ka një imazh të tre shenjtorëve. Në parajsë - nëna e Zotit, u largua nga skena e ndëshkimit. Nga ky panel fryn pashpresa e qenies së atyre kohërave: nuk ka të vërtetë as në tokë as në qiell.

Portretet më të vështira të koduara të një grupi njerëzish që ecin në një karvan mbi kuaj, deve dhe gomarë. Ata udhëhiqen nga një udhërrëfyes. Grenadierët janë kundër këtij grupi. Koka e një prej pjesëmarrësve të karvanit (madhësia e saj është sa një kokë gjilpëre) përmban më shumë se tridhjetë portrete të koduar! Ne arritëm t'i shihnim kur fotografia u zmadhua 50 herë. Identifikimi i shumë prej portreteve me portretet e famshme të figurave historike është një çështje e së ardhmes. Por mendoj se mes tyre do të gjejmë imazhe si të Pugaçovit ashtu edhe të bashkëpunëtorëve të tij. Vërtet, rashë në duart e një “përralle të viteve të shkuara”, një kronike malakiti.

Pjesa më e madhe e asaj që ishte fshehur doli në dritë kur shikonim fotomikrografët. Në foto të tilla, ishte e mundur të shihej se çfarë fshihet nga zarzavatet e nuancave të ndryshme të ngjyrës së malakitit. Fotoja mesatarizonte ngjyrat. Kjo ndihmoi për të lexuar të palexueshmen. Në këtë mënyrë u bë e mundur leximi i mbishkrimeve në pllaka. Disa prej tyre janë shkruar në një stil të përpunuar monogram, disa fjalë janë të vështira për t'u lexuar për shkak të përsëritjes së përsëritur të shkronjave, shumë nga mbishkrimet janë me përmasa mikroskopike. Këtu janë disa nga mbishkrimet që kam lexuar.

Në kapelën e gjeneralit është shkruar “Ermolai Herod”. Fjala "I frikësuar" është gërvishtur nëpër nofullën e tij.

Një nga vizatimet tregon një monument. "Autori i shekullit" - mund të lexohet në monument. Është e vështirë të shohësh numrat aty-këtu. Një prej tyre është "1784". Mbi monument është një profil energjik i një personi. Ka një libër nën monument. Mbi të është fjala "Vullnet" … Çfarë është ajo? Monument i Radishçevit për odën e tij "Liria"? Por Radishchev vdiq në 1802. Oda "Liria" u krijua prej tij në 1783. Ky vizatim mund të kuptohet si njohja e artistit për meritat e Radishçevit gjatë jetës së tij. Në Moskë, në Proezd Historik, përballë Muzeut Historik, ndodhet një basoreliev i Radishçevit. Në basoreliev, Radishchev është paraqitur në profil. Ekziston një ngjashmëri e caktuar midis modelit në pllakën e malakitit dhe këtij basorelievi. Nuk është rastësi që kjo shifër është e koduar me shumë, shumë kujdes. Për artistin, në rast të ekspozimit të tij, një portret i tillë kërcënonte me hakmarrje.

Fjalët e lexuara në pllakë janë ende të izoluara. Ata mbledhin jo më shumë se dy për qind të asaj që është shkruar. Ende nuk ka një pamje koherente të gjithçkaje që thuhet në të, por tashmë kam filluar të analizoj mbiemrat dhe datat individuale.

Jo vetëm portrete të njerëzve të takuar në pllaka. Një "kopsht zoologjik" i tërë i kafshëve dhe personazheve të përrallave është përshkruar në sipërfaqen e tij.

Bota e "të papastërve" është gjithashtu e larmishme. Nga "e keqja" përrallore, vendi i parë i takon djallit. Ai është përshkruar disa herë. Me të gjitha atributet që mbështeten te djalli: brirët, feçka e derrit dhe neveritë e tjera. Në një nga vizatimet, djalli është pranë një personaliteti në kurorë.

Por ajo që kemi arritur të shohim në fotografitë speciale të realizuara në dritën ultravjollcë. Për realizimin e këtyre fotografive më ka ndihmuar eksperti mjekoligjor V. V. Patrushev.

Printimet e para nuk më bënë të ndjej asnjë emocion. Në to dukeshin qartë vetëm vendet ku ishin ngjitur pllakat individuale. Ishte e qartë se substanca kryesore ndriçuese nuk ishte materiali i pllakës (malakiti nuk ndriçon), por veshja, në të cilën një nga pjesët përbërëse ishte një substancë që shkëlqente në dritën ultravjollcë në një ngjyrë të gjelbër të zbehtë. Ndoshta i përkiste një lloj komponimi organik.

Vetëm pas marrjes së printimeve të bëra në letër veçanërisht të kundërta, pllakat folën. Ajo foli për tragjedinë që ndodhi në Urale më shumë se dyqind vjet më parë. Para së gjithash, një imazh krejtësisht i ndryshëm doli nga printimet fotografike, jo ajo që shihet në dritën e ditës. Po kështu, punëtoritë e restaurimit zbulojnë piktura antike të varrosura nën shtresat e abetareve dhe restaurimeve të mëvonshme.

U bë mjaft e qartë se të dy imazhet - e lashta (le ta quajmë kështu) dhe më e fundit - janë PIKTUAR mbi malakit.

Në vizatimin e lashtë jepen edhe më qartë edhe koha edhe vendi i veprimit.

Skena u deshifrua lehtësisht. Në pjesën e poshtme të pllakës së sipërme, pothuajse në qendër të kompozimit, është një vizatim i një bodrumi të madh. Një kullë masive ndodhet sipër bodrumit. Kulla është e anuar - "bie". Kulla e vetme e njohur "në rënie" në Urale. Ndodhet në Nevyansk. Kulla u ndërtua me urdhër të Demidov në 1725. Në fillim, ajo kishte një detyrë roje. Fama e keqe u përhap në popull për këtë kullë. Ata i pëshpëritën njëri-tjetrit se Demidov po mbante të arratisur në këtë kullë, duke prerë një monedhë të falsifikuar. Ari dhe argjendi për monedha u morën nga xehet e nxjerra në Siberi.

Ata thonë se Katerina II dëgjoi për këto hile të Demidovit. Ajo dërgoi njeriun e saj besnik në Urale - Princin Alexander Alekseevich Vyazemsky, duke i siguruar atij fuqi të pakufizuara. Por Demidov, për të fshehur gjurmët e krimit, urdhëroi të vërshonin bodrumet. Ishte në 1763.

Vizatimi i lashtë, padyshim, përshkruan aktin e fundit të tragjedisë - përmbytjen dhe vdekjen e njerëzve në bodrumet e kullës Nevyansk.

Kanë kaluar më shumë se dyqind vjet nga vdekja e punëtorëve. Sekreti i Demidovit mbeti i pazbuluar. A është e mundur që drita ultravjollcë të na ketë zbuluar tani një dokument artistik të asaj epoke, që tregon se si ka qenë?!

Në fragmentet e para, shohim një birucë me një farkë djegëse, në të cilën shkrihej metali. Në pritje të mbathjeve të notit. Njerëzit qëndrojnë të qetë, duke mos parashikuar rrezikun e afërt. Në plan të parë të fotos nuk ka ende ndonjë katastrofë të afërt. Makineritë dhe kaldaja me avull janë të dukshme këtu. Për të theksuar atë që është paraqitur, artisti ka firmosur: "Kaldaja FFK". Volanti i madh tregon datën e prodhimit të tij: "1753" Por II Polzunov ndërtoi makinën e tij të parë në 1765! A u shpik vërtet dymbëdhjetë vjet më parë? Apo artisti e ngatërroi datën?

Një fragment i ri i panelit. Uji rrjedh nëpër kanalet e hapura. Fytyrat e dëshmitarëve dhe pjesëmarrësve në fatkeqësi janë plot tmerr. Uji i kapi teksa po punonin… Njëri prej punëtorëve mesa duket ka arritur të notojë në sipërfaqen e përroit. Ai kërcënon pronarin, i cili qëndron me krenari në breg të pellgut.

Data "1763" përsëritet disa herë në modelin e lashtë të pllakave. Vetëm dita dhe muaji i ngjarjes janë të palexueshme. Ato lexohen në mënyrë të paqartë si 11 / VI dhe 15 / III.

Skica e fjalëve dhe shkronjave nganjëherë ngjan me monogramin e shekullit të 18-të, është e vështirë të lexohet. Prandaj, ka edhe shumë të palexuara në vizatimin e lashtë. Mbetet shumë për t'u shqyrtuar me kujdes, duke e krahasuar të lexuarin me materialet arkivore.

Dokumenti i lashtë i ruan me këmbëngulje sekretet e tij. Ndonjëherë më duket se jam gjendur në pozicionin e një fotografi që ka filmuar shumë fenomene me kamerë të fshehtë, por nuk ka regjistruar se ku dhe çfarë ka xhiruar. Ka shumë punë për t'u bërë për të identifikuar "fotografitë", për të identifikuar personazhet e vërtetë - për shumë specialistë.

Në fund të fundit, po flasim për një talent të panjohur që ka krijuar një vepër arti unike. Me sa duket, bëhet fjalë edhe për leximin e kronikës artistike të ngjarjeve emocionuese të fundit të shekullit të 18-të.

Për më tepër, i bëj lajka vetes me mendimin se gjithçka që thuhet këtu do të shërbejë si një shtysë për kërkime të mëtejshme. Dihet se shumë sende malakiti mbahen në koleksione private: arkivole, tavolina, vazo, enë boje, kuti për thithje. Ndoshta dikush do të ketë fatin të hasë diçka të tillë. Unë ju paralajmëroj: shenja e kërkimit të lashtësisë së produktit të malakitit është shumë e qartë: malakiti në to nuk është ngjitur në një kornizë bakri ose hekuri, por në një gur prej mermeri.

Skeleti i mermerit i artikujve të shekullit të 18-të ishte i brishtë. Prandaj, shumica e produkteve të zejtarëve të lashtë u thyen dhe ose u shkatërruan ose u përpunuan në vepra të tjera.

Por, ndoshta, vepra të tjera të mjeshtrit misterioz të shekullit të 18-të - një njeri me talent të madh dhe, me sa duket, një fat i pazakontë, kanë mbijetuar? Kush eshte ai? Pse filloi punën e tij të guximshme dhe të fshehtë?

Pllaka që përfundoi në duart e mia hesht për të. Por a është fjala vetëm për këtë? Në fund të fundit, deshifrimi nuk ka përfunduar ende. Çfarë tjetër do të tregojë gjetja?

A. Malakhov, Doktor i Shkencave Gjeologjike dhe Minerologjike